《雷雨》优美的句子

《雷雨》优美的句子

1. 摘抄《雷雨》曹禺 的段落

1.四凤在中间窗户前面站着：背朝着观众，面向窗外不安地望着，窗外池塘边有乘凉的人们说着闲话，有青蛙的叫声。

她时而不安地像听见了什么似的，时而又转过头看了看鲁贵，又烦厌地迅速转过去。在她旁边靠左墙是一张搭好的木板床，上面铺着凉席，一床很干净的夹被，一个凉草枕和一把蒲扇，很整齐地放在上面。

2.可是刚开始的时候，我们彼此都不习惯对方。我父亲强迫我叫她母亲，我无法接受。

她也不承认一个只差她五六岁的儿子。可是后来，我们发现，我们共同面对的是一个专制的家长。

他们之间从来没有过平等的关系，就像我在这个家里的处境。于是，我们毫不犹豫地走到了一起。

只有我们在一起的时候，生活才显得轻松。 可是，我们没有思想准备。

这样的爱既幸福，又很痛苦。 我从小没有母亲，我不知道和母亲一起生活是一种什么感觉，所以我跟她在一起的时候常常感到惶惑，我分不清楚她在我心目当中到底是什么位置。

她不断地期望和要求，让我觉得压力很大。 她把她所有的一切都给了我，我知道她要什么，可是我做不到，不是因为我懦弱，而是因为我们根本就不可能摆脱彼此的困境。

我也曾想过和她一起走，可接下来怎么办？面对冷酷无情而具体的生活现实，我恐怕只能让她失望。这种爱情真是痛苦！我真怕有一天她会因为我而坚持不下去…… 3屋中是两扇棕色的门，通外面；门身很笨重，上面雕着半西洋化的旧花纹，门前垂着满是斑点、褪色的厚帷幔，深紫色的；织成的图案已经脱了线，中间有一块已经破了一个洞。

右边--左右以台上演员为准--有一扇门，通着现在的病房。门面的漆已经蚀了去，金黄的铜门钮放着暗涩的光，配起那高而宽没有黄花纹的灰门框，和门上凹凸不平，古式的西洋木饰，令人猜想这屋子的前主任多半是中国的老留学生，回国后右富贵过一时的。

这门前也挂着一条半旧，深紫的绒幔，半拉开，破或碎条的幔角拖在地上。左边也开一道门，两扇的，通着外间饭厅，由那里可以直通楼上，或者从饭厅走出外面，这两扇门较中间的还华丽，颜色更深老；偶尔有人穿过，它好沉重地在门轨上转动，会发着一种久摩擦的滑声，像一个经过多少事故，很沉默，很温和的老人。

这前面，没有帏幔，门上脱落，残蚀的轮廓同漆饰都很明显。靠中间门的右面，墙凹进去如一个像的壁龛，凹进去的空隙是棱角形的，划着半图。

壁龛的上大半满嵌着细狭而高长的法国窗户，每棱角一扇长窗，很玲珑的；下面只是一块较地板〔上田下各〕起的半圆平面，可以放着东西来；可以坐；这前面整个地遮上一面的摺纹的厚绒垂幔，拉拢了，壁龛可以完全遮盖上，看不见窗户同阳光，屋子里阴沉沉，有些气闷。开幕时，这帏幕是关上的。

4墙的颜色是深褐，年久失修，暗得褪了色。屋内所有的陈设都很富丽，但现在都呈现着衰败的景象。

陈设，空空地，只悬着一个钉在十字架上的耶稣。现在壁炉里燃着煤火，火焰熊熊地，照着炉前的一长旧圆椅，映出一片红光，这样，一丝丝的温暖，使这古老的房屋里还有一些生气。

壁炉旁边搁放一个粗制的煤斗同木柴。右边门左侧，挂一张画轴；再左，近后方，墙角抹成三四尺的平面，它的那里，斜放着一个半人高的旧式紫檀小衣柜，柜门的角上都包着铜片。

柜上放着一个暖水壶，两只白饭碗，都搁在旧黄铜盘上。柜前铺一张长方的小地毯；在上面，和柜平行的，放一条很矮的紫柜长几，以前大概是用来摆设瓷器、古董一类的精巧的小东西，现在堆着一叠叠的白桌布、白床单等物，刚洗好，还没有放进衣柜去。

在下面，柜与壁龛中间立一只圆凳。壁龛之左，（中门的右面），是一只长方的红木漆桌。

上面放着两个旧烛台，墙上是张大而旧的古油画，中间左面立一只有玻璃的精巧的紫柜台。里面原为放古董，但现在正是空空的，这柜前有一条狭长的矮桌。

离左墙角不远，与角成九十度，斜放着一个宽大深色的沙发，沙发后是只长桌，前面是一条短几，都没有放着东西。沙发左面立一个黄色的站灯，左墙靠前〔上田下各〕凹进，与左后墙成一直角，凹进处有一只茶几，墙上低悬一张小油画，茶几旁，在〔上田下各〕向前才是左边通饭厅的门。

屋子中间有一张地毯。上面斜放着，但是略斜地，两张大沙发；中间是个圆桌，铺着白桌布。

实在不好意思，《雷雨》至篇文章实在太精彩，我不好意思自行删减，没法剪成100字的。望谅解。

太多了，打不完 /group/topic/27258386/ 网上都有。

2. 曹禺 《雷雨》好段

我不知道怎样来表白我自己，我素来有些忧郁而暗涩；纵然在人前我有 时也显露着欢娱，在孤独时却如许多精神总不甘于凝固的人，自己不断地来 苦恼着自己，这些年我不晓得“宁静”是什么，我不明了我自己，我没有希 腊人所宝贵的智慧——“自知”。

除了心里永感着乱云似的匆促，切迫，我 从不能在我的生活里找出个头绪。所以当着要我来解释自己的作品，我反而 是茫然的。

我很钦佩，有许多人肯费了时间和精力，使用了说不尽的语言来替我的 剧本下注脚；在国内这些次公演之后更时常地有人论断我是易卜生的信徒， 或者臆测剧中某些部分是承袭了Euripides 的Hippolytus①或Racine 的 Phèdre②灵感。认真讲，这多少对我是个惊讶，我是我自己——一个渺小的自 己：我不能窥探这些大师们的艰深，犹如黑夜的甲虫想象不来白昼的明朗。

在过去的十几年，固然也读过几本戏，演过几次戏，但尽管我用了力量来思 索，我追忆不出哪一点是在故意模拟谁。也许在所谓“潜意识”的下层，我 自己欺骗了自己：我是一个忘恩的仆隶，一缕一缕地抽取主人家的金线，织 好了自己丑陋的衣服，而否认这些褪了色（因为到了我的手里）的金丝也还 是主人家的。

其实偷人家一点故事，几段穿插，并不寒碜。同一件传述，经 过古今多少大手笔的揉搓塑抹，演为种种诗歌，戏剧，小说，传奇也很有些 显著的先例。

然而如若我能绷起脸。冷生生地分析自己的作品（固然作者的 偏爱总不容他这样做），我会再说，我想不出执笔的时候我是追念着哪些作 品而写下《雷雨》，虽然明明晓得能描摹出来这几位大师的遒劲和瑰丽，哪 怕是一抹，一点或一勾呢，会是我无上的光彩。

雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神 秘的事物一种不可言喻的憧憬。

《雷雨》可以说是我的“蛮性的遗留”，我 如原始的祖先们对那些不可理解的现象睁大了惊奇的眼。我不能断定《雷雨》 的推动是由于神鬼，起于命运或源于哪种显明的力量。

情感上《雷雨》所象 征的对我是一种神秘的吸引，一种抓牢我心灵的魔手，《雷雨》所显示的， 并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的大地间的“残忍”，（这种自然 的“冷酷”，四凤与周冲的遭际最足以代表他们的死亡，自己并无过咎。如 若读者肯细心体会这番心意，这篇戏虽然有时为几段较紧张的场面或一两个 性格吸引了注意，但连绵不断地若有若无地闪示这一点隐秘——这种种宇宙 里斗争的“残忍”和”‘冷酷”。

在这斗争的背后或有一个主宰来使用它的 管辖。这主宰，希伯来的先知们赞它为“上帝”，希腊的戏剧家们称它为“命 运”，近代的人撇弃了这些迷离恍惚的观念，直截了当地叫它为“自然的法 则”。

而我始终不能给他以适当的命名，也没有能力来形容它的真实相。因 为它太大，太复杂。

我的情感强要我表现的，只是对宇宙这一方面的憧憬。 写《雷雨》是一种情感的迫切的需要。

我念起人类是怎样可怜的动物， 带着踌躇满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的运命，而时常不是自己来主 宰着。受着自己——情感的或者理解的——捉弄，一种不可知的力量的—— 机遇的，或者环境的——捉弄；生活在狭的宠里而洋洋地骄傲着，以为是徜 徉在自由的天地里，称为万物之灵的人物不是做着最愚蠢的事么？我用一种 悲悯的心情来写剧中人物的争执。

我诚恳地祈望着看戏的人们也以一种悲悯 的眼来俯视这群地上的人们。所以我最推崇我的观众，我视他们，如神仙， 如佛，如先知，我献给他们以未来先知的神奇。

在这些人不知道自己的危机 之前，蠢蠢地动着情感，劳着心，用着手，他们己彻头彻尾地熟悉这一群人 的错综关系。我使他们征兆似地觉出来这酝酿中的阴霾，预知这样不会引出 好结果。

我是个贫穷的主人，但我请了看戏的宾客升到上帝的座，来怜悯地 俯视着这堆在下面蠕动的生物。他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的 火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张 着巨大的口。

他们正如一匹跌在泽沼里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死 亡的泥沼里。周萍悔改了“以往的罪恶”。

他抓注了四凤不放手，想由一个 新的灵感来洗涤自己。但这样不自知地犯了更可怕的罪恶，这条路引到死亡。

蘩漪是个最动人怜悯的女人。她不悔改，她如一匹执拗的马，毫不犹疑地踏 着艰难的老道，她抓住了周萍不放手，想重拾起一堆破碎的梦而救出自己， 但这条路也引到死亡。

在《雷雨》里，宇宙正像一口残酷的井，落在里面， 怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。自一面看，《雷雨》是一种情感的憧憬，一 种无名的恐惧的表征。

这种憧憬的吸引恰如童稚时谛听脸上划着经历的皱纹 的父老门.在森森的夜半，津津地述说坟头鬼火，野庙僵尸的故事。皮肤起了 恐惧的寒栗，墙角似乎晃着摇摇的鬼影。

然而奇怪，这“怕”本身就是个诱 惑。我挪近身躯，咽着兴味的口沫，心惧怕地忐忑着，却一把提着那干枯的 手，央求：“再来一个！再来一个！”所以《雷雨》的降伞是一种心情在作 祟，一种情感的发酵，说它为宇宙一种隐秘的理解乃是狂妄的夸张，但以它 代表个人一时性情的趋止。

对那些“不可。

3. 求经典《雷雨》的经典语句或对白

冲 你，你，你像是不愿意见我似的。为什么呢？我以后不再乱说话了。

四 （找话说）老爷吃过饭了么？

冲 刚刚吃过。老爷在发脾气，母亲没吃完饭就跑到楼上生气。我劝了她半天，要不我还不会这样晚来。

四 （故意不在心地）大少爷呢？

冲 我没有见着他，我知道他很难过，他又在自己房里喝酒，大概是醉了。

四 哦！（叹一口气）--你为什么不叫底下人替你来？你何必自己跑到这穷人住的地方来？

冲 （诚恳地）你现在怨了我们吧！--（羞愧地）今天的事，我真觉得对不起你们，你千万不要以为哥哥是个坏人。他现在很后悔，你不知道他，他还很喜欢你。

四 二少爷，我现在已经是不周家的佣人了。

冲 然而我们永远不可以算是顶好的朋友么？

四 我预备跟我妈回济南去。

冲 不，你先不要走，早晚你同你父亲还可以回去的。我们搬了新房子，我的父亲也许回到矿上去，那时你就回来，那时候我该多么高兴！

四 你的心真好。

冲 四凤，你不要为这一点小事来烦忧。世界大的很，你应当读书，你就知道世界上有过许多人跟我们一样地忍受着痛苦，慢慢地苦干，以后又得到快乐。

四 唉，女人究竟是女人！（忽然）你听，（蛙鸣）蛤蟆怎么不睡觉，半夜三更的还叫呢？

冲 不，你不是个平常的女人，你有力量，你能吃苦，我们都还年青，我们将来一定在这世界为着人类谋幸福。我恨这不平等的社会，我恨只讲强权的人，我讨厌我的父亲，我们都是被压迫的人，我们是一样。--

四 二少爷，您渴了吧，我跟您倒一杯茶。（站起倒茶）

冲 不，不要。

四 不，让我再伺候伺候您。

冲 你不要这样说话，现在的世界是不该存在的。我从来没有把你当做我的底下人，你是我的凤姐姐，你是我引路的人，我们的真世界不在这儿。

四 哦，你真会说话。

冲 有时我就忘了现在，（梦幻地）忘了家，忘了你，忘了母亲，并且忘了我自己。我想，我像是在一个冬天的早晨，非常明亮的天空，……在无边的海上……哦，有一条轻得想海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点咸的时候，白色的帆张得满满地，像一只鹰的翅膀斜贴在海面上飞，飞，向着天边飞。那时天边上只淡淡地浮着两三片白云，我们坐在船头，望着前面，前面就是我们的世界。

四 我们？

冲 对了，我同你，我们可以飞，飞到一个真真干净，快乐的地方，那里没有争执，没有虚伪，没有不平等，没有……（头微仰，好像眼前就是那么一个所在，忽然）你说好么？

四 你想得真好。

冲 （亲切地）你愿意同我一块儿去么？就是带着他也可以的。

四 谁？

冲 你昨天告诉我的，你说你的心已经许给了他，那个人他一定也像你，他一定是个可爱的人。

4. 形容雷雨交加的句子

然而猛可地电光一闪，照得屋角里都雪亮，幔外边的巨人一下子把那灰色的幔扯得粉碎了！轰隆隆，轰隆隆，他胜利地叫着。挡在幔外边整整两天的风开足了超高速度扑来了！蝉儿噤声，苍蝇逃走，蚊子躲起来，人身上像剥落了一层壳那么一爽。霍！霍！霍！巨人的刀光在长空飞舞，轰隆隆，轰隆隆，再急些！再响些吧！让大雷雨冲洗出个干净清凉的世界！——茅盾《雷雨前》

暴风雨的傍晚，从来不曾这样可怕过，电闪雷鸣，暴雨哗哗像天河决了口子，我真的担心屋顶要被砸漏了，狂风卷着雨丝像无数条鞭子，狠命地往纸糊的窗子上抽，窗缝里真的钻进雨水了，顺着窗台往下流，闪电一亮一亮的，陪着时间走向了黎明。雨渐渐停了，那些聚集在树叶上的雨滴们一个个忍不住掉下来，发出一曲幽雅的悦音。

5. 关于雷雨的句子

1、远处的一道闪电划破了密布的黑云，划破了寂静的夜空。可惜，还没有到地面，就被一片厚厚的乌云挡住了，好像不允许闪电侵占它的地盘。这时，又一道弧扁把整个天空照亮了，划破了无数黑云，像一把利剑，直插大地，还没有等我反应过来，一个霹雳就把我吓得够呛。

2、一大片的乌云从天边汇聚过来，慢慢的，越来越多，越来越厚，好像会压到我们头上似的。描写雷雨的句子。天空一下子变暗了，好像到了傍晚。不一会，就起风了，风很大，好像一只大老虎在吼叫，让人站不起来，大树的枝桠在风中摇晃，一条条树枝像一根根在皮鞭，在空中狂舞着、抽打着。枯叶在空中飞着，一会儿被按到地上，一会又和沙石一起吹到空中，被风弄得团团转。

3、下午，我们正在上课，突然，狂风大作，乌云密布。“要下雨了吧。”我嘀咕着。一转眼，一声响雷打下来，我们教室里的灯都灭了，一些胆小的同学吓得捂住了耳朵，闭上了眼睛，还尖叫起来。描写雷雨的句子。而有的人虽然怕得瑟瑟发抖，但还是装出一副大无畏的样子。

4、只见外面的天空乌云密布，电光闪闪，不一会，豆大的雨点从天而降，大风也紧随其后，刹那间，一道笔直的闪电划破天空，就像一个天神拿着大斧想把地球切成两半一样，雨越下越大，大得好像都拉上了一层灰白的雨帘。

5、突然，一道利剑似的闪电划破天空，接着就是一阵可怕的雷声。然后下起了瀑布似的大雨，可比“飞流直下三千尺”还壮观，比“枪林弹雨”还可怕。闪电、雷声两位动、声编剧还给雷雨配上了很好的声动效果。

6. 曹禺的《雷雨》中的好词好句

一个灰暗郁闷的夏天的上午。

周公馆里上上下下都在忙着，只有美丽阴鸷的太太繁漪无事可做。老爷周朴园从矿上回来两天了，由于不久前矿警开枪打死了30多个工人，矿上最近一直在闹罢工。

身为煤矿公司的董事长，他正忙着同警察局长商讨对付工人的办法，自然没有见到太太繁漪。好在繁漪对周朴园也并不关心，她心里自有惦念的人。

周家的女仆四风刚煎好药，太太繁漪下楼来了，她向四凤打听昨天大少爷周萍是什么时候回家的。四风心里非常紧张，因为刚才从她爹鲁贵那里得知，大少爷和他继母繁漪之间原来有段私情，而且四凤的母亲待萍今天才从济南回来，太太立刻就要她来府上谈话，不知道葫芦里卖的是什么药。

四凤把老爷让太太喝的药端上来，繁漪勉强喝了一口，因为嫌苦，让四凤倒了。 这时繁漪的亲生儿子，周家的二少爷周冲欢跳着进屋向母亲访安。

他只有17岁，但他告诉母亲自己爱上了年轻美丽的四凤，并希望父亲能把他的教育费分一半给四凤上学。繁漪很吃惊，但她见周冲连父亲的反对也不怕，反而觉得欣慰了许多。

她想起了自己的负心人周萍由于害怕父亲而厌弃自己，不禁悲从中来。 周萍进屋找父亲有点事，他只和弟弟打了招呼，对繁漪十分冷淡。

周冲不知二人有瓜葛，善意地问哥哥：“你不知道母亲病了吗？”不等周萍回答，繁漪便醋意十足地说：“你哥哥怎会把我的身体放在心上。”周萍找到周朴园请父亲允许他明天就到矿上去，周朴园考虑了一下，答应了。

他对周萍说，繁漪有点精神失常，要请德国的克大夫替她看病。周朴园处理完公务，踱进屋来，他看到繁漪没有喝药，便强迫繁漪喝下去。

暴雨将临，屋里闷得透不过气来，可窗户却紧闭着。因为这房子里的家具及摆设都是用年前的老样子，周朴园不许别人移动，柜子上还放着一张年轻女人的照片。

这个女人就是30年前周朴园的第一个妻子，她叫梅侍萍，是周家女仆梅妈的女儿。跟少爷周朴园发生了非同寻常的关系以后，她生下两个儿子。

在第二个儿子刚刚出世三天时，周朴园为了娶一位“有钱有门第的小姐”，便在大年三十寒冷的雪夜将待萍和病危的婴儿一同赶出家门，走投无路的侍萍在绝望中投河自杀。周朴园为了纪念她，将房子里的摆设完全按照她的喜好布置。

繁漪是一个热情倔强、要求自由、向往真正爱情的女性。18年前她和周朴园结婚后，生下了周冲。

从威严专横的周朴园那里，她得不到丝毫的温情和爱情，早已心如死灰。忽然三年前周朴园的长子周萍（周朴园与待萍所生）从乡下来到这里，只比周萍大7岁的繁漪病态地、疯狂地爱上了他。

他们的幽会被用人鲁贵发现了。懦弱苍白的周萍十分后悔，他开始紧紧抓住美丽纯朴的四凤，以逃避这乱伦式的畸形之恋。

但繁漪把周萍当作自己生命的最后的寄托和归宿，当她知道四凤和周萍有了秘密之后，非常嫉恨。繁漪今天特意叫来鲁妈，就是要赶走四凤，重新得到周萍。

用一场雷雨，打开三千年金匮，走马观花，惊鸿一瞥

周朴园：哦，三十年前你在无锡？

鲁侍萍：是的，三十多年前呢，那时候我记得我们还没有用洋火呢。

周朴园：（沉思）三十多年前，是的，很远啦，我想想，我大概是二十多岁的时候。那时候我还在无锡呢。

鲁侍萍：老爷是那个地方的人？

周朴园：嗯，（沉吟）无锡是个好地方。

鲁侍萍：哦，好地方。

……

相信各位看官对这番对话并不陌生，这是高中语文课本中《雷雨》的一段台词。

曹禺创作《雷雨》剧本的时候，还是一位刚毕业于南开大学，二十出头的年轻人。不知为何，作为湖北人的曹禺偏偏对无锡情有独钟，把一部奠定“中国话剧现实主义基石”的巨作的重要前情，放在了无锡。

当年，笔者也是通过《雷雨》这篇课文，第一次对无锡，对无锡梅园有了比较深刻的印象。

梅园，本是无锡荣氏家族的私家园林，发展到今天，已经是占地八百余亩，号称“江南三大赏梅胜地”之一的著名景点。

距离梅园不到两千米，就是无锡荣氏故居所在地。

无锡荣氏家族从船运开始做起，生意逐渐涉及多个领域，富甲一方。无锡号称“中国近代民族工商业”摇篮，荣氏家族当是杰出代表之一。

无锡解放前夕，当地人心浮动，好多有钱人做好了南迁的准备。

72年前，同样是这个春暖花开的4月，这一天，荣氏家族的荣德生，特意乘坐自家黄包车，到无锡崇安寺一带转了一圈，访好友，品小吃。

人们一看，最有钱的荣德生都没走，自己那点儿钱比起人家来，算啥呀。

于是，人们都放下了打包好的行李，安心地在无锡迎接解放。由此可见荣氏家族在当地的巨大影响力。

荣氏家族人才辈出。曾经身为国家副主席的荣毅仁，就是荣德生的后人。

崇安寺，差不多是无锡市中心的代名词。崇安寺及周边也是美食的聚集地。皇亭美食，品种丰盛，几乎囊括了无锡本地有名的各种小吃。

芋头，在全国各地都能见到。但是，无锡人把这个简单的食材，加以红糖、桂花等佐料，做成了颇具特色的“糖芋头”。据说，这道特色小吃还与东汉刘秀有关呢。由此可见其历史之久远。

比起糖芋头历史久远，玉兰饼，却只有六、七十年的历史。

各位看官，您可别被“玉兰饼”的名字迷惑了，这道美食怎么看，您都无法看出“玉兰”的样子。

其实，这道特色美食是用糯米做皮，内里包上美味肉馅儿，煎炸而成。

据说，这道美食诞生的时候，也是正如现在的初春季节，恰逢玉兰花盛开，于是“玉兰饼”美名应运而生。

心灵手巧的无锡人善于把普通的食材制作成各式特色美味。比如清水油面筋，比如无锡小笼包，比如无锡糖醋排骨……

当然，既然到了崇安寺，也不能只顾品尝各种特色美食。

就在崇安寺的旁边，走几步路，一座富有动感的铜雕便直扑眼帘。

但见一副马尾弓弦，张开如满月，似有千斤重！一截胡琴杆，直指蓝天，彷佛倔强的脖颈！演奏者衣衫褴褛，破帽遮颜，全部心神凝结于琴弦迸发出的每一个音符之上！

整个雕塑，仿佛沉浸在一种不屈的力量之海，震撼人心！

瞎子阿炳，在无锡生活了57年，他差不多用自己一半的人生，行走在无锡的大街小巷，用一把二胡沿街演奏，赖以糊口。

撇开瞎子阿炳的各种人生不堪，就音乐创作而言，他堪称世界级的音乐家。

据说，阿炳一生创作了近千首二胡、琵琶曲及说唱作品。

1950年，中央音乐学院杨荫浏教授，为阿炳录制了6首二胡和琵琶曲后，过了短短两个多月，瞎子阿炳便与世长辞。

6首作品中，《二泉映月》当属杰作之一。

曾经，有一位世界级的指挥家，名字叫小泽征尔，第一次听到二胡演奏《二泉映月》的时候，感动到双膝跪地，热泪长流……

无锡，是京杭大运河唯一穿城流过的城市。

京杭大运河，给无锡带来了无尽的财富，同时，也给无锡带来了深邃的文化内涵。

惠山古镇，便是最好的见证。

距离京杭大运河近在咫尺，财富与文化荟萃；

锡山、惠山风水绝佳；

（康乾二帝，就是乘坐这样的小船，从便门步入寄畅园。）

康熙、乾隆南巡必居之寄畅园紧邻……所有的这些因素，让小小的惠山古镇，聚集了全国超过一百多个祠堂。据统计，百家姓中，竟然有八十多个姓氏在此建立了家族祠堂！

御赐光霁祠，是《爱莲说》的作者周敦颐的家族祠堂。各位看官所熟悉的“出淤泥而不染”等美妙的句子，就是在此写就。

无锡，这座名字有些奇怪的城市，拥有三千年文字记载的历史。

据说，春秋战国时期，这里盛产用于铸造青铜器的锡。后来锡矿枯竭，称为“无锡”。再后来，东汉时期又有锡矿被发现，曾经一度改称“有锡”。此为传说。

古代，无锡还有另外两个好听的名字——梁溪、金匮。

（惠山泥人厂原址坐落于惠山古镇。大阿福，是惠山泥人的最典型代表。）