黄永玉的名言

黄永玉的名言

1.陈忠实的名言、兰晓龙的名言、唐欣恬的名言、孟京辉的名言、黄永玉

遇见既得到。

——李宫俊（原创）我不是宅，我是爱家。——李宫俊（原创）情浓千股，复念一人。

——李宫俊（原创）我输了，输在舍不得。——李宫俊（原创）失忆的回忆的没记忆。

——李宫俊（原创）早知适可而止，不会落得如此。——李宫俊我不萌，但略显闷呆。

——李宫俊（原创）缘分，只是一种迷信。——李宫俊（原创）你拿陪我的时间陪别人。

——李宫俊（原创）如果能实现，何必许愿。——李宫俊（原创）暧昧远离我，真心靠近我。

——李宫俊（原创）爱情似尖刀，伤人知多少。——李宫俊（原创）秋来寒意起，心凉我本人。

——李宫俊（原创）人生千百种，际遇各不同。——李宫俊（原创）情绪如行李，安然待整理。

——李宫俊（原创）挖自己的坟，埋自己的恨。——李宫俊（原创）只想去深爱，无意去伤害。

——李宫俊（原创）是你先开口，让我先放手。——李宫俊（原创）只因你美好，不因我缺少。

——李宫俊（原创）想念一个人，想念从以前。——李宫俊（原创）我的心很厚，一刀扎不透。

——李宫俊（原创）是谁动了情，是谁痛了经。——李宫俊（原创）忘你，是我对自己的慈悲。

——李宫俊（原创）还是对你的名，那么敏感。——李宫俊（原创）我这么喜欢你，这一定是爱。

——李宫俊（原创）爱是三分温柔，七分暖。恨是三分冷漠，七分寒。

其实心一静， 心也跟着空。——李宫俊（原创）如果你想我，我可以去找你。

——李宫俊（原创）想念有个别名，叫自捅千刀。——李宫俊（原创）明明在喜欢你之前过的很好。

——李宫俊（原创）你是我的心脏，一如既往。 ——李宫俊（原创）爱的反面不是恨，而是闹心。

——李宫俊（原创）其实爱情，通常在分手后开始。——李宫俊（原创）需要回报的爱，迟早会变成恨。

——李宫俊（原创）曾经爱恨已去，徒留碎梦满地。——李宫俊（原创）爱你这出戏，请给我一些台词。

——李宫俊（原创）若不身在其中，何来感同身受。——李宫俊（原创）曾经爱得疯狂，如今痛得经典。

——李宫俊（原创）孤单不可怕，就怕孤独会讲话。——李宫俊（原创）不敢说永远，害怕上帝不成全。

——李宫俊（原创）梦想贵在稀有，贱在难以实现。——李宫俊（原创）今生都等不来，何必寄往来生。

——李宫俊（原创）我没有输给他，我输在你心里。——李宫俊（原创）记忆不复成殇；回忆终成绝想。

——李宫俊（原创）伤是别人给的，也是自己找的。——李宫俊（原创）我会长出柔软的心和坚硬的盾。

——李宫俊（原创）深夜的痛，自有深夜人去体会。——李宫俊（原创）你的爱像阳光，在我的四面八方。

——李宫俊（原创）很多事，只能在说说上说说而已。——李宫俊（原创）我承认我太笨，以为自己是唯一。

——李宫俊（原创）我记得你爱我，或许是我记反了。——李宫俊（原创）我很容易心动，所以别太靠近我。

——李宫俊（原创）不要对我好，我习惯了，会期待更多。——李宫俊原创和别人谈起你，是我想你的方式。

——李宫俊（原创）因为不想受伤，所以我学着伪装。——李宫俊（原创）枯萎了的花，再怎么浇水也没用。

——李宫俊（原创）我追求直白、不拐弯抹角的人生。——李宫俊（原创）不要假假对我好，又真真不要我。

——李宫俊（原创）我不相信幸福，也不奢望它存在。——李宫俊（原创）当回忆寂寞来袭，我要怎么去平息。

——李宫俊（原创）我就坐在你对面，你却想着其他人。——李宫俊（原创）念念兮兮念念忘，念念不忘念念伤。

——李宫俊（原创）数着日子过日子，用尽思念去思念。——李宫俊（原创）我主动点没关系，只要你心里有我。

——李宫俊（原创）你走，我不拦你，只是，别再回来。——李宫俊（原创）没有结局的爱情，我用剧情去支撑。

——李宫俊（原创）对自己好，别人看了也会想对你好。——李宫俊（原创）做回自己，总有人会爱上你的全部。

——李宫俊（原创）别爱得那么轻易，又恨得那么盲目。——李宫俊（原创）那些不能永恒的，为何又要存在过。

——李宫俊（原创）不要对爱太认真，不然被人玩到深。——李宫俊（原创）做回自己，总有人会爱上你的全部。

——李宫俊（原创）属于你的请珍惜，不属你的请心息。——李宫俊（原创）你要的不是我，我又怎能给你快乐。

——李宫俊（原创）时间笑我不成长，我笑时间太猖狂。——李宫俊（原创）女人心，海底针。

男人话，没句真。——李宫俊（原创）强颜欢笑在人前，谁知我心似刀割。

——李宫俊（原创）世上你我皆过客，何必计较那么多。——李宫俊（原创）一箭穿心谁所为，心碎人亡谁所毁。

——李宫俊（原创）女人心，海底针。男人话，没句真。

——李宫俊（原创）强颜欢笑在人前，谁知我心似刀割。——李宫俊（原创）在我忘记你之前，请你不要再出现。

——李宫俊（原创）一个人，一份爱，只为一人而存在。——李宫俊（原创）是你让我在失去中，懂得什么是珍惜。

——李宫俊（原创）我将句子写给你，打动的却是我自己。——李宫俊（原创）如果你不懂我内伤，就别识破我伪装。

——李宫俊（原创）有些人，只适合好奇，不适合在一起。——李宫俊（原创）我假装没有。

2.黄永玉驳鲁迅名言：干吗要活在人的心上 用得着吗

【论写作】希望反映丰富多彩时代

黄永玉：我没有结构，按照年份写。现在正在写什么呢？写到学校，先碰到一个同学。这个同学很有意思，一直到“文革”过后我们还有联系，懒洋洋的，对什么事都无所谓，是个印尼华侨，见谁谁都讨厌。他讨厌人家，人家也讨厌他。人家一生气，他就说“那那那我请客，小巴黎。”有的人不买账，请客也不理。就这么一个人。到了学校之后他不考试，在学校玩了一年多。跟我同班，比我大3、4岁。考试时脚都跷在课桌上，光脚，一边抠脚一边答题。老师说“你这个同学脚不要跷在桌子上考试。”十几分钟他就交卷了，什么都先交卷，最后看榜，他考第一。

黄永玉：到了解放后，他在侨委工作，讲话还是讲风凉话，到我家说“我没有办法啦，你现在当教授了。”有一次说要请我和我爱人吃饭，快走到餐厅时，他说“不知道为什么，我今天不想吃东西。”我说“你这个混蛋。”“文革”后他又说请我吃饭，说这次真的请客。我找了7、8个他不认识的朋友，狠狠的，什么菜都叫，满满一桌。他吃一半站起来说“我这个人真无聊，请你们这帮无聊的人，花我这么多钱。”九几年在香港见，他又那个样子，说风凉话。所谓人性，他是个好人。这个人写完了，现在写另外一个。我也没有提纲，有提纲就限制了。

整个来讲，我希望反映一个时代，丰富多彩的。不是说这个是革命者，这个是落后的。

【叹故乡】凤凰那种漂亮风格没有了

新京报：你的小说里也有很鲜明的时代背景，比如写到了村里人对照相的看法，对孩子喝牛奶的议论。

黄永玉：外面传来一些文明的事情，大家就很惊奇。两节手电筒照不远，买个四节的，白天也照。后来有六节电池，能打到山顶上的庙里头。很多东西城里头有城里头的感觉，我们有我们的感觉。比如一大清早，河边都是雾，几百妇女在河边洗衣服，太阳从山上出来……城墙、城门楼子、老远的桥、山上的雾，这些城里的孩子看起来感觉是不一样的。当时我们不懂得把感觉标示出来，但是在那样的环境里受到浸润。汽车都没有见过，老远一个点子，像一座房子一样。坐汽车的时候，上面走了，下面没有走，这是乡下人的感觉。个人有个人吸收的方式。

新京报：发布会上，你也提到了凤凰子弟的一些好传统。

黄永玉：到1950年我回去了也是这个状况，一直到上世纪80年代，我带几个香港朋友到凤凰。当时正好过年，我们到山坡上的一家做客，那个人家给每个客人做一碗酒酿加鸡蛋，客人放了红包。我们告别下山，那个老太太拿着红包追下山来，“掉了东西，里头有钱！”“就是给你的。”“那怎么行，不要不要。”然后半路有个客人说帽子不知道丢到哪儿。我说总会有人拿来的。果然一个骑车的人追上来问“你们的帽子是不是？”当时是这样好的，现在你再去看看……

新京报：完全不一样了。

黄永玉：所以我现在都不想谈我家乡的事，老百姓自己并不喜欢这种风气，一进城要收费。我说我不敢回去，把我作为老百姓的黑后台，我不能表态。当年那种漂亮的风格都没有了。

【谈终极】干吗要活在人的心上

黄永玉：工作嘛，我干活有个特点，画到快完总觉得遗憾，没有画好，到了下张又发现有点问题，整个过程就是个遗憾的过程。我不是故意谦虚，就是很老实地创作。但是写文章，我可是尽了力了，一个字一个字，写文章比我画画认真得多，好费力，所以也快乐，反复雕琢。

黄永玉：我死了以后，不要骨灰，也不要盒，烧完了，家里人就回来了，不要带东西回来。跟很多没有家的老百姓骨灰一样，混在一起。我在农场的时候，去火葬场搬骨灰，那骨灰有火燃烧的磷脂味道，然后倒在水田里面，那个稻子长得特别好。我死了以后，骨灰倒在稻田里，也不要江河湖海，不要搞这个，死的终极就是这样的。那么打块碑，就刻上“爱，怜悯，感恩。”爱所有的人；怜悯世界上做这么蠢这么残忍的事情；感恩，多谢前辈对你这么好，多谢朋友的爱。鲁迅说，如果一个人不活在人的心上，他就真的死了。干吗要活在人的心上？用得着吗？把我送到火葬场，朋友们回到我的家喝杯咖啡，算了。

3.关于徐悲鸿学习的名人名言

画家徐悲鸿名言：

1、道在日新，艺亦须日新，新者生机也；不新则死。

2、每个人的一生都应该给后代留下一些高尚有益的东西。

3、一个人到了山穷水尽的地步而能够自拔，才不算懦弱呵！

4、学艺之道无它，锻炼意志第一。人不可有傲气，但不可无傲骨。

画家黄泽金的名言：

1、一个艺术家，如果没有自己创新或创造的东西，即使学得和别人一模一样，最终也只不过是别人的脚印和影子。

2、中国不是没有世界艺术大师，而是中国人相互排斥心太强，有时候心胸宽阔得可以容纳外国的世界艺术大师，而狭窄得容纳不下中国的世界艺术大师。

3、每一个风光者的背后都有过无数辛酸与泪水，每一个成功者的背后都有过无数艰辛与汗水。越是风光、越是成功的人，背后越是辛酸的泪水或艰辛的汗水流得越多的人。但是，人们永远只能看到其风光时成功时。

4、不是因为你不喜欢谁的画，谁的画就是最差的。也不是因为你喜欢谁的画，谁的画就是最好的。绘画本身就是没有统一标准和统一尺度的东西，它都是要夸张的手法表现出来的。你不喜欢的有人喜欢，你看不懂的有人看得懂。所以，不管是谁千万别拿个人的观点代表所有人去评价某幅画或某个画家。世界上没有一个人能代表所有人。

5、世界上没有一个人的成功成名是全靠自己而获得的，每个人的成功成名都是七分靠自己努力，三分靠朋友和贵人相助。如果没有朋友和贵人相助，当凭一个人的能力，即使能力再大，也不可能获得成功成名的，因为一个人的能力始终是有限的。所以当我们获得成功成名时，永远不要忘记那些曾经帮助过我们的人，哪怕一个小小的帮助，我们也要给一个大大的回报。他们需要我们帮助时，我们一定要拉他们一把！

画家黄永玉的名言：

1、不太接近戏剧的人好像天生不喜欢算术的人一样，怎么开导也没有用。

2、天，是怪不得的，天管的事大，他老人家打发什么，你就接受什么，拗他不得。

3、一个历史的变化，政治的拼搏，总是为了人的进步才好；摸不着也要让人看得见；看不见也要让人盼得到。

4、你晓不晓得，人生天地间，自己喜欢自己追求的东西往往是自己的冤家？胶漆临头，蚂蝗缠身，一辈子摆脱不掉

5、孩子跌到，只要不流血受伤，都要让他自己爬起来，有些人家孩子一绊交，回头看看父母才决定哭不哭，这是上天给他的狡猾，做父母的千万不要上当，拖累了自己，也害了子女终身。

6、时光悠忽，几乎喝一声“疾”就过去大半辈子。十分可惜啊！好朋友在一起，总嫌光阴不够。一个人应该努力创造是一回事，当觉悟到应该马上努力创造又是另一回事。尤其不愤的是大伙儿的时光让几个混蛋浪费掉了！—忽然一起老了！痛苦得真令人呼天抢地。

4.90岁黄永玉驳鲁迅名言：干吗要活在人的心上 用得着吗

【论写作】希望反映丰富多彩时代黄永玉：我没有结构，按照年份写。

现在正在写什么呢？写到学校，先碰到一个同学。这个同学很有意思，一直到文革过后我们还有联系，懒洋洋的，对什么事都无所谓，是个印尼华侨，见谁谁都讨厌。

他讨厌人家，人家也讨厌他。人家一生气，他就说那那那我请客，小巴黎。

有的人不买账，请客也不理。就这么一个人。

到了学校之后他不考试，在学校玩了一年多。跟我同班，比我大3、4岁。

考试时脚都跷在课桌上，光脚，一边抠脚一边答题。老师说你这个同学脚不要跷在桌子上考试。

十几分钟他就交卷了，什么都先交卷，最后看榜，他考第一。黄永玉：到了解放后，他在侨委工作，讲话还是讲风凉话，到我家说我没有办法啦，你现在当教授了。

有一次说要请我和我爱人吃饭，快走到餐厅时，他说不知道为什么，我今天不想吃东西。我说你这个混蛋。

文革后他又说请我吃饭，说这次真的请客。我找了7、8个他不认识的朋友，狠狠的，什么菜都叫，满满一桌。

他吃一半站起来说我这个人真无聊，请你们这帮无聊的人，花我这么多钱。九几年在香港见，他又那个样子，说风凉话。

所谓人性，他是个好人。这个人写完了，现在写另外一个。

我也没有提纲，有提纲就限制了。整个来讲，我希望反映一个时代，丰富多彩的。

不是说这个是革命者，这个是落后的。【叹故乡】凤凰那种漂亮风格没有了新京报：你的小说里也有很鲜明的时代背景，比如写到了村里人对照相的看法，对孩子喝牛奶的议论。

黄永玉：外面传来一些文明的事情，大家就很惊奇。两节手电筒照不远，买个四节的，白天也照。

后来有六节电池，能打到山顶上的庙里头。很多东西城里头有城里头的感觉，我们有我们的感觉。

比如一大清早，河边都是雾，几百妇女在河边洗衣服，太阳从山上出来城墙、城门楼子、老远的桥、山上的雾，这些城里的孩子看起来感觉是不一样的。当时我们不懂得把感觉标示出来，但是在那样的环境里受到浸润。

汽车都没有见过，老远一个点子，像一座房子一样。坐汽车的时候，上面走了，下面没有走，这是乡下人的感觉。

个人有个人吸收的方式。新京报：发布会上，你也提到了凤凰子弟的一些好传统。

黄永玉：到1950年我回去了也是这个状况，一直到上世纪80年代，我带几个香港朋友到凤凰。当时正好过年，我们到山坡上的一家做客，那个人家给每个客人做一碗酒酿加鸡蛋，客人放了红包。

我们告别下山，那个老太太拿着红包追下山来，掉了东西，里头有钱！就是给你的。那怎么行，不要不要。

然后半路有个客人说帽子不知道丢到哪儿。我说总会有人拿来的。

果然一个骑车的人追上来问你们的帽子是不是？当时是这样好的，现在你再去看看新京报：完全不一样了。黄永玉：所以我现在都不想谈我家乡的事，老百姓自己并不喜欢这种风气，一进城要收费。

我说我不敢回去，把我作为老百姓的黑后台，我不能表态。当年那种漂亮的风格都没有了。

【谈终极】干吗要活在人的心上黄永玉：工作嘛，我干活有个特点，画到快完总觉得遗憾，没有画好，到了下张又发现有点问题，整个过程就是个遗憾的过程。我不是故意谦虚，就是很老实地创作。

但是写文章，我可是尽了力了，一个字一个字，写文章比我画画认真得多，好费力，所以也快乐，反复雕琢。黄永玉：我死了以后，不要骨灰，也不要盒，烧完了，家里人就回来了，不要带东西回来。

跟很多没有家的老百姓骨灰一样，混在一起。我在农场的时候，去火葬场搬骨灰，那骨灰有火燃烧的磷脂味道，然后倒在水田里面，那个稻子长得特别好。

我死了以后，骨灰倒在稻田里，也不要江河湖海，不要搞这个，死的终极就是这样的。那么打块碑，就刻上爱，怜悯，感恩。

爱所有的人；怜悯世界上做这么蠢这么残忍的事情；感恩，多谢前辈对你这么好，多谢朋友的爱。鲁迅说，如果一个人不活在人的心上，他就真的死了。

干吗要活在人的心上？用得着吗？把我送到火葬场，朋友们回到我的家喝杯咖啡，算了。

5.张大千都有哪些名句

师古人，师造化，求独创。 ——大师张大千

艺术为感情之流露，为人格的表现！ ——大师张大千

画家当以天地为师，不可拘泥一格，所谓造化在手耶！——大师张大千

欲立艺者，先立人。 ——大师齐白石

学我者生，似我者死。 ——大师齐白石

莫羡牡丹称富贵，却输梨橘有余甘。 ——大师齐白石

勿道人之短，勿说己之长；人骂之一笑，人誉之一笑。 ——大师齐白石

绘画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。 ——大师齐白石

做人要向好人看齐， 作画要向自己看齐。 ——巨富黄泽金

艺术贵在独一无二，天下独一无二就是自己。 ——巨富黄泽金

艺术贵在创新，创新就是超越前人，创造自我。 ——巨富黄泽金

人不管长相如何，总会有人喜欢你，也会有人讨厌你，绘画也一样。 ——巨富黄泽金

艺术之美一般是没有标准的，你喜欢它时它是美的，你不喜欢它时它是丑。人也一样。 ——巨富黄泽金

艺术家必须对自己的作品有自信，必须把自己的作品当成宝。自己把它当成宝，别人才有可能把它当成宝。——巨富黄泽金

不要小看身边的每个人，也许他们就是将来的人中巨人。不要小看河边的小蝌蚪，也许它们就是将来的蛙中巨蛙。——巨富黄泽金

什么是道？什么是理？当你是领导的时候，你说的就是道，你说的就是理！天地间的道理无非就是这样！古今如此！ ——巨富黄泽金

艺术家爱惜自己的每一幅字画一定要像农民爱惜自己的每一粒粮食一样的去爱惜它，因为它都是通过辛勤劳动而获得的！——巨富黄泽金

作为艺术家，如果想在大千世界的艺海里找到自己的立足之地，首先要找到自己的艺术风格、自己的艺术语言、自己的艺术理论。自己的艺术不怕有人说它丑得像自己，就怕有人说它美得像别人。自己的艺术，美要美出自己风格，丑要丑出独一无二。美也像自己，丑也像自己，才是艺术的真谛！——巨富黄泽金

别轻蔑少年时期感动过的东西。 ——巨富黄永玉

真挚比技巧重要所以鸟总比人唱得好。 ——巨富黄永玉

我们心底“不信任”的基础太深了，辜负了太多的好意。 ——巨富黄永玉

认认真真地做一种事业，然后凭自己的兴趣读世上一切有趣的书 ——巨富黄永玉

大凡一件事在性子头上，千万莫顶，凉了自然解开。顶，费时费神，凉了以后的开解，双方想起都会好笑 ——巨富黄永玉

九十二岁的八月十二日上午十时，林风眠来到天堂门口。 “干什么的？身上多是鞭痕？”上帝问他。 “画家！”林风眠回答。 ——巨富黄永玉

要相信、要承认有一种使战斗者“孤独”的幽灵朝夕窥视的可怕力量。它渗透在任何历史时期任何人，任何性质的感情中。战胜孤独，比战胜离别艰难。伟大如薄伽丘也怕。——巨富黄永玉

6.有关沈从文的名言

最新版中国文学史书确认沈从文“文学大师”地位 28日是沈从文百年诞辰。

经过“一个曲折的历史性的艰难过程”后，中国文学史在沈从文研究上取得了重大进展。最新出版的两部普通高等教育“国家级重点教材”——《中国现代文学三十年》（修订本）和《中国现代文学史》（修订本），高度评价了沈从文作品的艺术价值和文化内涵，确认了沈从文在现代文学史上的“文学大师”地位。

由钱理群、温瑞敏和吴福辉著，北京大学出版社出版的《中国现代文学三十年》（修订本）中，首次以独立的一章介绍和评述了沈从文的作品。 高等教育出版社出版的《中国现代文学史》（修订本）评价道，“沈从文构筑了一个富有魅力的‘湘西世界’，也因此确立了他在中国现代文学史上的地位。”

湖南师范大学文学院院长凌宇说：“确认沈从文在现代文学史上的大师地位，是还历史本来面目。鲁迅先生就认为沈从文是自新文学运动以来所出现的最好的作家。

这对建立健康的文学批评秩序，营造良好的文学创造氛围，具有标志性意义。” 1988年，沈从文自我评价道：“我人来到城市五六十年，始终还是个乡下人，不习惯城市生活，苦苦怀念我家乡那条沅水和水边的人们，我感情同他们不可分。

虽然也写都市生活，写城市各阶层人，但对我自己的作品，我比较喜爱的还是那些描写我家乡水边人的哀乐故事。因此我被称为乡土作家。”

中国文学史重新确立沈从文地位 湖南，沱江之畔、听涛山下，一块高近两米的天然五彩玛瑙墓石刻着一行小字：照我思索，能理解“我”。照我思索，可认识“人”。

长眠在这野菊兰蕙之间的，便是寂寞一生却无怨无悔的沈从文。 12月28日是沈从文百年诞辰，拜谒先生墓地，但见江水安流，墓石质朴。

令人备感欣慰的是，经过“一个曲折的历史性的艰难过程”后，先生在中国现代文学史上的“文学大师”地位终得确认。 早几年的中国，大学中文系的学生完全有可能不知道沈从文是谁，可是现在沈从文研究已取得了重大进展。

由著名学者钱理群、温儒敏和吴福辉所著的《中国现代文学三十年》（修订本），首次以专章介绍了沈从文的作品。在这本影响很大的教材中，同为“专章”作家的还有鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺等六位学术界公认的现代文学大师。

该书评价沈从文的小说：“达到了乡情风俗、人事命运、下层人物形象三者描写完美和谐、浑然一体的境地”，“沈从文的文学不属于当时中国的城市文化，也不属于革命文学，因此难以被当时的现实理解是自然的。所以他是寂寞的。”

15岁从军、开始在沅水流域漂泊的沈从文，20岁就离开湘西进京著文执教。但是他写就的故事，多数发生在故乡的水边：在水上讨生活的剽悍的水手、靠做水手生意谋生的吊脚楼的妓女、带农家女私奔的兵士、开小客店的老板娘、终生漂泊的行脚人……他一生中出版各种作品80多种，500多万家，是中国现代文学史中成书最多的作家。

“沈从文的重要文学贡献是用小说、散文，建造起他特异的‘湘西世界’。……这里没有尖锐的阶级斗争的图画，沈从文不具有那样的政治意识，他只用看似轻淡的笔墨，点出令人心灵颤抖的故事，他的目标仅仅专注于那些历经艰难而又能倔强地生存下去地底层人民的本性。

这类人事的表达，在沈从文1934年出版的代表作中篇《边城》里，推向了极致。”在评价沈从文时，《中国现代文学三十年》如是说。

前30年倾心文学创作的沈从文，1949年起因历史原因淡出文坛，成为一名文物研究者。作为研究员，他的专著《中国古代服饰研究》成为学术经典，很多中国影视作品里的古代服装，都根据此书制作。

当人们为他在文学史上的“沉浮”感到不平时，沈从文却笑道：“那未必不是塞翁失马。”1978年全国第四次文代会后，沈家从门庭冷落又回到门庭若市，重新评价其文学成就的文章也屡见报端。

对此沈从文表现出宠辱不惊的平静，他淡然地说：“那都是些过时了的东西，不必再提起。” 虽然自称“过时了”，但人们不会忘记他文学和研究两方面创下的不朽的功绩。

28日，北京中国现代文学馆开始举办“沈从文生平与创作展”，“流宕湘西的寻路人”、“闯入文坛的乡巴佬”、“寂寞路上的独行客”、“默默无闻的耕耘者”和“生命不息的常青树”等五个部分的展览，又一次拉近了人们与这位传奇大师的距离。“确认沈从文在现代文学史上的大师地位，是还历史本来面目，”湖南师范大学文学院院长凌宇教授说，“沈从文作品浸透伤感的倾诉背后，正是湘西土著民族不为人理解的千年孤独。”

凌宇认为，在沈从文代表作《边城》和《长河》中，孤独感成为人物的基调，而沈从文一再倾诉“孤独感”，正是要让湘西土著民族获得外部世界的理解、同情，乃至于认同。 今天，沈从文墓碑上刻的“不折不从，亦慈亦让；星斗其文，赤子其人。”

清晰如昨；他的朋友、著名画家黄永玉在其墓碑上写下的“一个士兵要不战死沙场，便是回到故乡”也正是大师真实的人生写照。 1988年5月，因心脏病猝发，沈从文在北京家中去世，享年86岁。

他的一部分骨灰就撒在沱江里，离乡背井的“赤子”结束了一生的奔波，终于魂兮归来。

7.有谁知道,适合青年人追求的人生珍藏格言,谢谢您的回答

●发热，有时是腐烂的开始；——黄永玉

温柔，有时是陷阱的边缘。——齐哲

●太多的打扮，公开宣布迟暮；——黄永玉

太多的语言，自动说明无知。——齐哲

●多嘴比虱子还讨厌，虱子不吵；——黄永玉

长舌比长城还长，长城有头。——齐哲

◎从容，再老的人也美；——黄永玉

粗俗，再美的人也丑。——齐哲

●世上存在六种人：做了再想，边做边想，想了再做，做了不想，想了不做，不做不想；——黄永玉

世上有六种婚姻：离了再吵，边吵边离，吵了再离，离了不吵，不离不吵，吵了不离。——齐哲

●说谎的人，最怕记性好的人；——黄永玉

耍横的人，最怕不要命的人。——齐哲

●有时，你拼命得到的东西，终究发现不是你的目的；——黄永玉

也许，你刻意追求的伴侣，最后感觉并非你的真爱。——齐哲

◎一滴智慧的水，只是一滴；——黄永玉

一点怜悯的心，哪怕一点。——齐哲

●吓人的人，以为吓人最可怕；——黄永玉

骗人的人，以为骗人能长久。——齐哲

8.关于“辛苦”的名言名句有哪些

1、采菱辛苦废犁鉏，血指流丹鬼质枯。——宋·范成大《四时田园杂兴·夏日》

白话译文：由于繁重的租税，农民失去了土地，不得不“废犁锄”而到湖面上辛苦地种菱、采菱，那尖硬的菱角刺得人手指流血，繁重的劳动使人枯瘦如鬼，失去人形。

2、锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦？——唐代·李绅《悯农二首·其二》

白话译文：农民在正午烈日的暴晒下锄禾，汗水从身上滴在禾苗生长的土地上。又有谁知道盘中的饭食，每颗每粒都是农民用辛勤的劳动换来的呢？

3、千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。——唐代·刘禹锡《浪淘沙·莫道谗言如浪深》

白话译文：要经过千遍万遍的过滤，历尽千辛万苦，最终才能淘尽泥沙得到闪闪发光的黄金。

4、采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。——唐代·罗隐《蜂》

白话译文：采集百花酿成了蜜以后，不知道为谁辛苦为谁甜？

5、墙角数枝梅，凌寒独自开。——北宋·王安石《梅花》

白话译文：那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。

参考资料来源：搜狗百科-夏日田园杂兴

参考资料来源：搜狗百科-悯农二首

参考资料来源：搜狗百科-浪淘沙九首

参考资料来源：搜狗百科-蜂 （罗隐诗作）

参考资料来源：搜狗百科-梅花

赏美文｜快乐是为人生找一条出路 作者：黄永玉 诵读：王卉

作者：黄永玉 诵读：王卉

人活着总要对得起这一天三顿饭，而我只会画画和写点东西。对我来说，写东西是比较快活的，快活的基础是好多朋友喜欢看我写的东西。至于画画，我的朋友也喜欢，但画画更大的好处就是可以卖钱，卖了钱可以请朋友吃饭，可以玩，但画画没有写文章这么让我开心。

我的每一张画都是带着遗憾完成的。画完一张画，发现问题了，告诉自己下张要注意，但到了下张画，又有其他遗憾，所以画画是一辈子在遗憾的过程。

常有人说我画风多变，因为我没有受过任何专业训练，画风自然不会有太多约束。就如我常讲的，我没有吃过正餐，都是地上捡一点吃一点，东南西北到处跑，到处捡，就形成了自己这么一个形式，也可以叫作风格。

但我对文学是比较认真的。我写文章都是一个字一个字地检查，有时一小段话要改好几遍。我胆子小，因为这里的前辈很多，不能不小心。过去，我很害怕表叔沈从文先生，他看我的文章一定要改很多，改的甚至比我写的还多。

沈从文是个很规矩的老实人，一辈子朴素地生活和工作。他不像我，我是盐，他是棉花，如果历史是雨的话，他将越来越重，而我将越来越轻。我是经不起历史淋浴的，因为我太贪玩而又不太用功。

我的创作源于复杂的生活，这里头有痛苦，有凄凉。快乐不是我的追求，复杂的生活经历才是。快乐是为人生找一条出路，一种观点，一个看法。人生应该谅解，应该快乐。

对人生从容一点，别嚣张。苦的时候别嚣张，得意的时候更不要，这需要修养，有知识的修养，也有人生的修养。我对一个年轻的朋友说，不要光研究胜利者的传记，也要研究一下失败者的传记。胜利者的传记里有很多夸张的东西，而失败者的传记里有很多东西都是真实的。

我也写传记，《无愁河的浪荡汉子》已经完成了第一卷，正在写第二卷。我希望我能自己写完。这可能是悲剧，也可能是喜剧。一个人到90岁了还在写12岁的故事，而且还有这么漫长的岁月要写，恐怕是个悲剧，恐怕写不完。不过，我会坚持写到最后一口气。

有时候，真希望可以放一天假，安心地出去玩一玩。我玩的时间真的很少，因为每到一定的时候，就会有人来催稿。看来100岁之前是没机会了。

每天上午，趁着脑子还清楚，我就写写东西；下午，就画画；三四点钟，好朋友就来了，大家一起聊聊天，看看电视。我只和聊得来的人玩，不喜欢的，我都不会和他说话。

周末，会有固定的朋友来家里和我一起看《非诚勿扰》，看完了听听音乐，逗逗狗。我养了很多狗，其中一只叫民主，一只叫科学。名字并不重要，但是对于民主和科学的态度，我是有看法的。民主和科学是五四运动时期提出来的口号，今天来看，所有进程中发生的问题，就是个科学问题，民主只是某一个阶段一种政策的表现形式而已。

我的生活很简单，我的手指头从来没有碰过电脑。有人问我电器方面懂得什么，我说手电筒——除了手电筒，别的我都是外行。

唉，世界长大了，我也老了。

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