长一点的优美句子及赏析

长一点的优美句子及赏析

1.

写出了森林的浩瀚和坚不可摧、“汹涌”，吞没了远近大小的岛屿例句1。风来似一片绿色的海。

例句3：“森林是雄伟壮丽的：一个动词“吻”字，夜静如一堵坚固的墙：“在我们的脚下：“海水疯狂地汹涌着，波浪轻轻吻着岩石，浩瀚无垠。透过字表、“墙”作比喻，像蒙眬欲睡似的，我们能够领会到作者对森林的喜爱与赞赏之情：“疯狂”。

例句2。”

赏析3，遮天蔽日。”

赏析：以“海”、“吞没”这些充满力度的词语，描绘出了大海勇猛无畏的性格。”

赏析，写出了海浪亲昵温柔的情态

2. 优美的段落（长一点的）和赏析（短一点的）最好多多益善

1王维诗画皆称一绝，莱辛等西方哲人反复论述过的诗与画的界线，在他是可以随脚出入的。但是，长安的宫殿，只为艺术家们开了一狭小的边门，允许他们以卑层侍从的身份躬身而入，去制造一点娱乐。历史老人凛然肃然，扭过头去，颤巍巍地重又迈向三皇五帝的宗谱。这里，不需要艺术闹出太大的局面，不需要对美有太深的寄托。

——余秋雨《文化苦旅》之《阳关雪》

赏析：采用了拟人的艺术手法形象地说明统治者所追求的只是王权，因而不可能为艺术家们提供广阔的舞台空间。与下文的“九洲画风黯然”，“阳关再也难享用温醇的诗句”，文人大多成了“谪官逐臣”，“阳关坍弛了”等内容相照应。

2它的水流不像万里长城那样突兀在外，而是细细浸润、节节延伸，延伸的距离并不比长城短。长城的文明是一种僵硬的雕塑，它的文明是一种灵动的生活。长城摆出一副老资格等待人们的修缮，它却卑处一隅，像一位绝不炫耀、毫无所求的乡间母亲，只知贡献。一查履历，长城还只是它的后辈。

——余秋雨《文化苦旅》之《都江堰》

赏析：运用比喻、拟人的修辞手法，生动形象地表现都江堰的细细浸润、节节延伸、灵动和谦卑。运用对比的手法，把都江堰和长城作对比，凸显其独特和神圣。

3又过了些日子，忽然就挂满了一串串葡萄似的花苞，又如一只只浅绿色的蜻蜓缀满树枝——当它张开翅膀跃跃欲飞时，薄薄的羽翼在春日温和的云朵下染织成一片耀眼的银色。那个清晨你会被一阵来自梦中的花香唤醒，那香味甘甜淡雅、撩人心脾却又若有若无。你寻着这馥郁走上阳台，你的精神为之一振，你的眼前为之一亮，顿时整个世界都因此灿烂而壮丽：满满的一树雪白，袅袅低垂，如瀑布倾泻四溅。银珠般的花瓣在清风中微微飘荡，花气熏人，人也陶醉。

赏析：这一段文笔优美，用生动形象的笔触表现了洋槐花开的美丽场景。作者多用比喻、拟人、通感的修辞手法，从细节到整体，从各个角度表现了洋槐花之美，表达了作者对槐树的喜爱，富有感染力。

4这座城给了他一切，就是在这里饿着也比乡下可爱，这里有的看，有的听，到处是光色，到处是声音；自己只要卖力气，这里还有数不清的钱，吃不尽穿不完的万样好东西。在这里，要饭也能要到荤汤腊水的，乡下只有棒子面。才到高亮桥西边，他坐在河岸上，落了几点热泪！

太阳平西了，河上的老柳歪歪着，梢头挂着点金光。河里没有多少水，可是长着不少的绿藻，象一条油腻的长绿的带子，窄长，深绿，发出些微腥的潮味。河岸北的麦子已吐了芒，矮小枯干，叶上落了一层灰土。河南的荷塘的绿叶细小无力的浮在水面上，叶子左右时时冒起些细碎的小水泡。东边的桥上，来往的人与车过来过去，在斜阳中特别显着匆忙，仿佛都感到暮色将近的一种不安。这些，在祥子的眼中耳中都非常的有趣与可爱。只有这样的小河仿佛才能算是河；这样的树，麦子，荷叶，桥梁，才能算是树，麦子，荷叶，与桥梁。因为它们都属于北平。

赏析：这一段写景，不是优美的景，而是带着不安带着腥味，带着潮味的景，在祥子眼里也是可爱的。这充分说明祥子是爱着北平的，所以爱屋及乌，爱着这北平的河，这北平的树、麦子、荷叶与桥梁。至少此时，祥子还是有归属感的。

5也许是那些成熟的向日葵种籽太沉重了，它的花盘，也即脑子里装了太多的东西，它们就不愿再盲从了么？可它们似乎还年轻，新鲜活泼的花瓣一朵朵一片片抖擞着，正轻轻松松地翘首顾盼，那么欣欣向荣，快快活活的样子。它们背对着太阳的时候，仍是高傲地扬着脑袋，没有丝毫谄媚的谦卑。——张抗抗《天山向日葵》

赏析：运用拟人的修辞手法，描绘向日葵的特立独行的形态，赋予向日葵以人的品格和精神，将其敢于坚持自我的态度表现得十分形象。

希望对你有所帮助

望及时采纳~还有需要请追问。

3. 【赏析句子,一定要又长又好,要优美

一段发自内心的真诚告白——善待他人，珍爱自己，如同采一点晨曦，装点一天的清新，捧一把阳光，温暖一季的心情.一段生命之路的遐想，燃烧着一团艳阳，找回的是心灵空间的宽广和飞翔.朋友，做一回我自己吧.雨中潇洒走一回，把笑意写在脸上.人活着也许不一定能追求得到生命中那永远的精彩，但一定要为追求一次精彩去做一生最充分的准备，用信念和坚强编制出人生中闪亮而璀璨的美丽，正如烟花绽放时把永恒的光彩留在茫茫天地间一样，就让我们把灿若烟花绽放时的人生精彩，深深印刻在我们自己生命的历程中，让它永远闪耀着、灿烂着…… “大中国”有感于这段文字的精彩而发于本心.。

4. 【范爱农精彩片段赏析片段和赏析最好长一点（150字左右）】

1.在衙门里的人物，穿布衣来的，不上十天也大概换上皮袍子了，天气还并不冷.赏析：这句话描写了“光复绍兴”后，衙门里人的着装，非常华贵，开始读这段话的时候，我以为只是简简单单的描写，可是一句“天气还并不冷”就让我陷入了沉思：鲁迅先生在这里又补充说一句，到底有何深意？我想是为了讽刺那些人吧，在未光复绍兴时，畏畏缩缩，根本不敢站出来说话，连钱店掌柜都是军械司长，现在光复了，就知道穿大袍了，这句话也在一定程度上表达了作者对死难者的同情与身肩的责任感.2.从此我总觉得这范爱农离奇，而且很可恶.…第二天爱农就上城来，戴着农夫常用的毡帽，那笑容是从来没有见过的.赏析：这两句话是我对比着找出来的，第一句用“很”字写出了鲁迅对范爱农的憎恶，但第二句话用“爱农”表达了鲁迅对范爱农的亲切，文章开头把范爱农写得如何如何地讨厌，为后文写作者对他的友善打埋伏，这是一种欲扬先抑的写法，对比写出了鲁迅先生对范爱农的友谊.以至于为范爱农写了五首诗.追叙作者在日留学时和回国后与范爱农接触的几个生活片段，描述了范爱农在革命前不满黑暗社会、追求革命，辛亥革命后又备受打击迫害的遭遇，表现了对旧民主革命的失望和对这位正直倔强的爱国者的同情和悼念.《范爱农》始终表现了对理想的坚持和对社会的不妥协.这个悲剧既是个人理想在黑暗社会面前的幻灭，更是体现了当时知识分子的困境的悲剧.。

5. 句子摘抄及赏析 句子尽量短点 摘抄长点

1、姑娘，你发髻上的那朵丁香定是才不久绽开，不然怎么远远地，便飘来了那馥郁的花香？兴是三月太惜春，把露珠儿都这般精心盛妆。淅淅沥沥的雨点叩着你油纸伞的天窗，只盼着你开了窗，好让春顺着雨点砌的长梯，柔软地落一记吻给你。

2、人的精力是有限的，当你的精力花在某些方面，意味着同时你放弃了另一方面。与其花很多精力去把弱项改造成强项，不如把这些精力放在发挥强项上，会有更高的投入产出比。这就扬长避短。

3、情殇，落寞了谁的年华。那年的你，在我的心中。此时的你，在我的梦里。时光荏苒，一季又一季，淡然度过。

4、我一直都是不坚强的，荏苒光阴无数来回，我声称自己改变很多，我宣布已不是当年的自己。只有深夜，我看到自己的心，我要的一直没变，只是不再提起。

5、幸福有时候，真的就在身边，学会知足常乐，享受生活的味道。人生不在于拥有多少，而在于你如何看待自己的拥有。有些话，是早说的好；有些话，是不说的好。珍惜眼前，不要等失去再后悔。

6、一名头悬梅花钗，身着红罗裳的女子在屋檐下深情为线，浓情为针，裁锦绣，绣鸳鸯，雕花木窗下的相思铃传出阵阵悦耳的铜铃声。

7、我们彼此并肩走过的日子里，有那么一刻你曾是我眼里最美的风景，最勇敢的人儿。我们好似蒲公英，默契相聚在蓝天下谈天，论地，诉心。

8、蜉蝣只争朝夕的一生何等忙碌喧嚣，穹宇超越时空的存在又是如何静谧肃穆！呵，沧海桑田又怎样，苍穹之上不是还有高悬星月，在向这颗星球深深凝望么！千万年来始终如一，冷漠见证着人世变迁。

9、人生就好似一盘杂锦寿司，里面总有好吃和不好吃的，如果你选好吃的，后来也难免要吃那不好吃的，又有人先吃难吃的，然后才吃心头好，但怎样也好，事情有坏一面，也总会有好的一面，一切只看你选择怎样的角度。

10、美的不是这个世界，而是那承载了这个世界的美丽的你的目光。生命中应时时让自己拥有一颗轻松自如的心，给身边的人温暖。

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6. 急需一篇美文加赏析,赏析长一点

溪 水透明的溪水，明净得就像母亲的眼睛。

春天，你的眼里是一片斑斓；夏天，你的眼里是一片浓绿；秋天，你的眼里是一片澄碧；冬天，你疲倦了——合上眼睛，也停止了唱歌。你摄取蓝天的云朵、黄昏的晚霞、夜空的星星；还留下我儿时的身影。

呵！这溪边沙沙作响的甘蔗林，带甜味的风，曾把我童年的梦吹拂！我躺在你的身边，感到靠在母亲胸膛上的幸福……你是我们生活里的一支古老的歌——你望见骑毛驴的迎亲的队伍来了，几支唢呐奏出悲哀的音乐；你望见几个壮实的汉子，抬着笨重的木棺来了，把老人送上山坡；你也听见：山脚下的独轮车，带着吱吱哑哑的声音，在贫穷的土地上呻吟而过……如果没有你，谁给我们留下自然的彩色；谁给我们记载山民的悲哀和欢乐呢？透明的溪水，你给了我一双能够分辨色彩的眼睛。当我在你身边，发现自己成为一个少年时，就不得不远行了。

你像养育我的母亲一样，送我出山吧！我的感受：文章开头把溪水视为“母亲的眼睛”，接着写出了春夏秋冬“眼睛”里流露出的色彩，这既是对溪水的歌唱，也是对母亲的歌唱，因为这溪水里曾“留下我儿时的身影”，曾让我享受过母爱般的幸福：她记住了山沟里发生的一切，记住了“山民的悲哀和欢乐”，并把养大了的“我”送出了山去。溪水是歌，母亲是歌，文章本身也是一支哀怨的抒情山歌。

溪水啊，我的“母亲”。母亲啊，就如同这溪水。

母亲啊。，你看着我长大，无微不至地照顾我。

我留恋与你在一起的时候，与你在一起的感觉。我感受到了母爱！请原谅我儿时的淘气，请原谅我小时候不懂事！这一切，就让我现在来“弥补”。

我爱你，我的母亲！秋天的风雨我好想淋雨，好想让雨冲走那段回忆。也许，雨会让我清醒。

雨点打在脸上的感觉，可以让人分不清是泪还是雨，于是，我可以说：男孩不哭！雨水轻轻的、柔柔的洒在大地上，冲洗掉人间地面上一切脏乱的灰尘，给人们带来清洁干净的感觉，然而冰冷的雨水却不能冲洗掉我身上灰色的心情！也许，我们的相遇就像是一场梦，一个让我开心片刻却让我伤心很久的梦。我从喧闹的街心走出来，那灯光的世界距我是那样的遥远。

我走到那条林荫道中央，站在那里，前后只有雨声，人们不知藏到哪儿去了。这样真好！可以尽情地想你，深深地呼唤你……撑着一把伞，一遍又一遍在念着你的名字，心中有一种柔软而又温馨的几乎不敢呼吸的感觉。

曾经有过的一幕一幕，一个又一个镜头仿佛早就商量好，慢慢地从我雨中的眼前走过，慢慢地走过……山水流长情依旧，日月光转泪犹新！那一天，你离我而去，我那荒凉的心灵就再没人理会。我并没有幻想过有一天你能回来，看到我的创伤，而涌起惆怅，因为我不愿意你有丝毫的不快乐。

站在校园中那条林荫小道上，看着不远处依稀相拥的双影，心中一阵阵的酸痛。雨从天上落在伞上，从伞上湿进我渐冷的身子，我只是站着，不知道站了多久，也不知道是不是累了。

我再也无从选择的用这样的一种眼神忧伤地凝望着你，这样的我，幸福的感觉已变成一种心痛！这雨，看不清是横的还是斜的，我的伞，也不知道该遮向哪一个方向。一把伞，一个人，走在风雨中的感觉是那么的落寞！凝望着你远去的背影，我已经满足在你的快乐中，然后默默的转身，离开那个我可以欣赏你而不被你所知的角落。

虽然是匆匆的一瞥，已经足够我回味一整天了。雨慢慢停了，萧瑟的秋风吹过，吹散了满地的玫瑰，点点成泪，飘去远方，化作一片云。

心丢掉，随萧然秋风去追却无处可寻！落地，成尘。谁，曾经以为祈祷可以让天空繁星点点，真诚可以得到永恒的爱情；又是谁，曾经捧着玫瑰祈盼黎明的幸福，却于夕阳之中扬手让花瓣随风飘零！直到何时，抬头看天才可见彩虹，回头望风而不见砂尘；直到何时，真心一片可换花开四季？也许水长向东，物是人非；也许缘本擦肩，回首已逝！也许是我太过幻想而忘记我非神灵；也许是我太过痴迷而忘记成事在天。

我非神灵但我愿众神感动，成事在天但我信上天有知。找片净土种支玫瑰，画幅蓝图代替天空。

我但愿四季随心，花开艳丽；我但愿秋风如歌，真爱永恒！与执著同行郭蕊居里夫人与执著同行，终于发现了一种美妙的放射元素――镭；爱迪生与执著同行，终于在上千次试验后发明电灯，给黑夜里的人们送来一片光明；贝多芬与执著同行，虽然两耳失聪，但仍然创作出命运的交响；司马迁与执著同行，奉献给人们一段精彩的史家绝唱……与执著同行，可以让我们坚定步伐，可以让我们永不言弃，可以让我们抵达成功的彼岸……崎岖的山路上，一位步履匆匆的盲僧向一位老人问路：“罗撒宝寺在哪里？”老人答道：“翻过两座山就是。”见盲僧毅然前行，老人不禁担心的问道：“长老双目失明，怎么翻山越岭？”盲僧头也不回，从容的抛下四字：“心中有道……”相信盲僧定能到达心之所向的罗撒宝寺。

他那“心中有道”简单四字，道出了一种精神，一种与执著同行的信念。书法家王羲之的字可谓前无古人后无来者。

而这精妙绝伦的字，源于他与执著同行，坚持不懈，以致每日洗毛笔的水池成了墨池。而其子王献之，少年时练了几天字已不错。

7. 推荐一首诗歌或优美的片段,长一点,并附带赏析

天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。

小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。 古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。

夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。 凄寒的夜色里，只有断肠人漂泊在遥远的地方。

[讲析] 这是一首散曲。散曲是元代盛行的新诗体，又分为散套和小令两种。

散套，又称为“套数”。散曲是一种便于清唱的抒情韵文。

曲和词一样，都是配合音乐的长短句。曲分散曲和杂剧。

曲牌，有的和词牌相同，如：念奴娇、风入松等。有的和词牌不同，如：山坡羊、叨叨令等。

有的和词牌同名而异实，如：满庭芳、哨遍等。每一种曲牌都有一定的曲调。

唱法、字数、句法、平仄等都有其基本的定式。如：天净沙、属越调；山坡羊，属中吕宫；哨遍，属般涉调。

小令，是散曲的一种，又叫“叶儿”，相当于一首单调的词，也像句子长短不齐的小诗，可以单独成篇。 散套，由两个以上同宫调的曲子，按一定规则联起来的套曲，相当于现代的“组曲”。

本曲属于散曲中的小令。 这是马致远的一首名曲，也是元人小令中的绝唱。

五句二十八字便把一幅苍凉的天涯游子图尽现于读者眼前。 前三句写景，作者构思十分灵活巧妙。

如果你用静止的眼光去看，这三句话构成的是一个画面，画面上有九种不同的景物：枯藤，老树，昏鸦，小桥，流水，人家，古道，西风，瘦马。然后，你可以根据自己的生活体验和审美情趣去想象，去描画那藤与树的干枯、苍老之态；那群鸦栖落枝头的不同动态与声音；那小桥流水的山村野景；那西风古道上可怜的瘦马…… 如果你进入诗的意境，仿佛自己骑在瘦马上，在黄昏中顶着西风一步一步地往前行进，用动态的眼睛去看，那么，这三句话便构成了旅途中不断映入主人公视线的三幅画面：一棵枯藤缠绕枝杈的老树上落满了暮归的乌鸦，黑压压地一群，发出瘆（shèn）人的叫声，让人心头一紧，悲凉凄惶……；又听见流水潺潺，走过小桥，一户人家柴门虚掩，炊烟袅袅，这别致可人的乡村小景，让人心中倍觉酸楚，思乡之情愈浓愈烈……；此时，你对那孤独地跋山涉水，行走在漫漫古道上的游子心境便有了深切而真实的体验。

后两句即景抒情，一个愁闷孤苦的游子形象构成一幅生动的人物肖像图。“断肠人在天涯”，引起了读者内心情感的强烈共鸣。

前面三句蓄积的郁闷低沉的格调在此宣泄得淋漓尽致。“断肠人”三字极真极切，可谓传神之笔，除了情境的连贯，作者构思时极为注意景境的承接转换，“夕阳西下”，语言直白自然，既承首句的“昏”字，又交待了时光在游子行进的步履中逐渐消逝，为末一句“断肠人在天涯”的特写提供了阴暗的背景，谱写了全曲哀婉悲怆的格调。

全曲用笔凝练老道，景中有情，情中有景，情景相融，意味隽永。前三句18个字，极工极对，一字不可改，一词不可换。

全曲四句，皆可咏唱，皆可入画。字字句句如泣如诉，感人肺腑。

不愧为曲中的精品，小令中的绝唱。从头至尾给人一种“悲情美”。

王国维先生在《人间词话》中曾说：“昔人论诗词，有景语，情语之别，不知一切景语皆情语也。”马致远先生正是因为“深得唐人绝句妙境”，而将景语与情语巧妙地融为一体，不露雕琢，自然天成。

无怪周德清先生称《天净沙·秋思》为“秋思之祖”。 “日出东南隅，照我秦氏楼。

秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。

青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭坠髻，耳中明月珠。

缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下把捋髭须。

少年见罗敷，脱帽着绡头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。

来归相怒怨，但坐观罗敷。使君从南来，五马立踟蹰。

使君遣吏往，问是谁家姝。秦氏有好女，自名为罗敷。

罗敷年几何，二十尚不足，十五颇有余。使君谢罗敷，宁可共载不？罗敷前置辞：使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。

东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿，白马从骊驹。

青丝系马尾，黄金络马头。腰中鹿卢剑，可值千万余。

十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。为人洁白皙，兼兼颇有须。

盈盈公府步，冉冉府中趋。坐中数千人，皆言夫婿殊。”

汉代五言古诗《陌上桑》。历代诗评家对它都给以很高的评价，这主要是因为它在写作技巧上独具特色。

这首诗，整篇都是写主人公罗敷的美，但是，却没有一句是直接描写的，而是巧妙地运用各种对比的手法，间接地进行描写，以衬托罗敷的外表美和心灵美，把诗人的爱憎感情抒发得淋漓尽致。 从诗篇的结构来看，对罗敷的美是分为三个层次来描写的。

第一层次写罗敷的居所的方位优异，使用器物的非同一般，服饰、佩带的华美。这一段没有写罗敷的容貌，但是，通过这一段的描写，已经使读者联想到罗敷的美。

这是一种接近联想。第二层次，换了一个角度，用行人看见罗敷后的各种表现来衬托罗敷的美。

在作者笔下，各色各样的人物无不被罗敷所吸引，对罗敷的美表露出惊奇和欣赏的神情和姿态，甚至“耕者忘其犁，锄者忘其锄”，描写得非常形象和生动。这一段也没有写罗敷的容貌，仍然是给读者一种接近联想。

第三层次，再换一个角度，通过写使君的卑鄙来反衬罗敷的美。使君自以为高。

66.58分 | 黄庭坚《好女儿·春去几时还》美学鉴赏

好女儿

【北宋】黄庭坚

春去几时还？问桃李无言。燕子归栖、风劲，梨雪乱西园。

唯有月婵娟。似人人难近如天。愿教清影长相见，更乞取团圆。

【美学评分】

总体评分：66.58分

作品影响：4.00

合于章律：16.33

工于意境：23.80

臻于情感：22.44

推荐指数：★☆

【美学详解】

作品影响：

依《钦定词谱》，本阙为词牌《好女儿》三体第二体之正格。入选胡适版《唐宋词三百首》，但是笔者感觉，这首词作比较一般。

合于章律：【拟】

拟：本词以拟人的手法，写梨花满院的月夜。尤其是写月婵娟，将月亮比喻为人，写得比较缠绵。

工于意境：【清】【繁】

清：本词场景，有桃花、有李花，最显著的，还是梨花满树，并且月夜之下，月光极美，梨花通常都是白色，而且之感比较透明晶莹，外加月华如练，让这首词特别具有清澈的美感。

繁：本词“风劲”、“梨雪乱西园”，让人感觉西园之中，到处都是梨花如雪，四处飞舞，这种场景，极具飞花之美，并且是夜色月下的飞华之美。

臻于情感：【闲】

闲：本词没有太多深意，颇类花间，是闲暇时光的消遣之词。除月下飞花比较浪漫之外，本词的感染力比较欠缺，比不上贺铸一句“玉人和月摘梅花”。

人本美学总评：

本阙作品，感觉有些才思不足之感，除月下梨花飘雪，有清澈繁华之美外，词中美感不足，内容也不太饱满。虽用了拟人手法，但是过于普通，很难出彩，此类花间闲情，本来情感就相对缺乏感染力，若美感也欠缺，就很难出佳作了。