小檗优美句子

小檗优美句子

1. 红叶石楠的优美句子

权德舆〈唐〉：《 石楠树》

石楠红叶透帘春，忆得妆成下锦茵。试折一枝含万恨，分明说向梦中人。

司空图〈唐〉：石楠

客处偷闲未是闲，石楠虽好懒频攀。如何风叶西归路，吹断寒云见故山。

王建〈唐〉：《看石楠花》

留得行人忘却归，雨中须是石楠枝。明朝独上铜台路，容见花开少许时。

张舜民〈宋〉：《石楠》

六代乔楠二百龄，分柯中有异枝生。孤根自合藏幽处，瑞子何期应太平。

高似孙〈宋〉：《石楠》

自随野意订山行，香学楠花白水生。借得风来帆便饱，隔溪新度一声莺。

文章摘自：xyhyhh.com

2. 描写龙柏优美句子

描写龙柏的优美句子

1. 龙柏树，常绿小乔木，高度最高可达12米。喜充足的阳光，适宜种植于排水良好的砂质土壤上。树皮呈深灰色，树干表面有纵裂纹。

2. 春夏之际，各种树木忙着抽芽、舒展枝叶，一片蓬勃的样子，龙柏树保持着自己的绿色调，枝叶不蓬松，不张扬，不渲染。

3. 每当深秋，杨树、柳树的叶子都枯黄掉落了，只有龙柏树的枝叶还是嫩绿的。冬天来了，凛冽的寒风夹着雪花降临了人间，龙柏树却依然挺立着，不曾动摇，雪花之下依旧是绿的，但不在是嫩绿，而是如墨一般的深绿。

3. 描写狮子山的优美句子

狮子山地处沈宅村，得名于它远看就象一只仰天长啸、威风凛凛的狮子。

一走进狮子山，就看到两只威武的石狮子。沿着台阶拾级而上，两旁花草树木枝繁叶茂，还听到鸟儿们清脆的叫声，就象一首优美的乐曲。

来到半山腰，就看到一座宝塔，塔共有七层。一走进塔内，就看到佛像正在眼前，好象在保护着我们一样。沿着宝塔上去，在塔顶上看，极目远眺，美景尽收眼底。从高处向下看，一座座楼房就象一个个高大的巨人，一棵棵高大的树木就象一块块小小的绿蛋糕。

下了宝塔，拐过一道弯，就来到了美丽的荷花池。荷花池上有一座凉亭，现在正值夏季，凉亭上有许多人正在谈话，还有的人正在吃西瓜、吃棒冰。荷花也正盛开呢！有的翩翩起舞，似乎是一只只在天空中飞舞的白蝴蝶；有的亭亭玉立，仿佛一个个战士笔直地站在那里！

狮子山真美！我爱狮子山！

4. 请写出描写凤凰树的优美句子

凤 凰 树

认识你在岭南的冬季。

你身旁的相思树蓊蓊郁郁，

埋头抒写，密密麻麻的心事。

你，磊落的枝条将晴空定格。

高贵，不需要语言。

三月里我专程去看你。鹅黄浅绿，雏凤新啼。

丝丝脉脉，点点滴滴。

我用一支细细的铜管笔，

一一描绘，一一铭记。

六月里，你红硕的花朵，

幻化成阳光下片片彩蝶。

杜鹃啼血，叫断南国风物。

我站在山的那边远远眺望： 春意正浓。

红尘巷陌，迷了多少归路。

现在，寒露已至。

几多香销，几多玉殒。

关于春天的记忆，早已零落成泥。

我会选择一个凄清的日子，

在你的身旁静坐。

听一听飘零的心音；

目送深秋的夕阳，

漫过季节的河床。 （作者：爱莉）

5. 描写水母的优美句子

描写“水母”的优美句子：

1. 当水母一起运动时，就像一个个热气球膨胀起来，一伸一缩漫无目的的游。又好像是一个个仙女在小河里游泳，美丽极了。

2. 水母是透明的，身体映着杯盖的黄色很是漂亮。它有着一个半圆的，小巧玲珑的“头”，别看它小，水母的所有器官都在里面：中胶层、消化循环腔、胃皮层、嘴、肛门，都在它的“头”里，看来水母虽小“五脏”俱全。

3. 在水族馆里，丝丝缠绕的月形水母伴随着阵阵海浪翩翩起舞，如同宫殿般的仙子一般惹人怜爱。

4. 我从刘公岛买回来了六只小水母。它们有的大，有的小，有的触须长，有的触须短。但是它们都有一个共同的特点，那就是没有嘴、没有手脚、没有头脑、没有眼睛、没有鼻子，触须上都有毛。这六只小水母有的爱玩，有的爱睡，如同一个个穿了隐身服的长腿小蘑菇。

5. 因为太小了，所以它的触须较短，别看它短，上面可是长有毒刺的，每一根触须就犹如一把毒剑，它就像是一名拿着利剑的勇士，时刻准备刺向它的敌人，不过水母不是用剑打仗而是捕食的。

6. 养水母的杯子里有许多小黑点，那是水母爱吃的微小生物——小磷虾，每几个抱成一团才有芝麻粒那么大。水母的食量很小，一次只吃一丁点儿，水中的生物已经够它吃一辈子了，它进食时总是先用触须“粘住”食物，再用嘴吸入，每当这时，它总会摆动触须，像是在为能吃到美味的食物庆祝呢！

7. 在左海的海底世界，我看见了一把把游动的小伞——水母。我看见的水母有红的，蓝的，白的，还有黑的，大多数都是白的，有的好大好大，估计有4厘米长，有的好小好小，估计只有2厘米。

8. 我在书中看到水母会蜇人，可是这么可爱又有趣的动物为什么会蜇人呢？对了，我忘记说了，它可爱嘛，是因为它好像一个小绒球；它有趣嘛，是因为有一只突然不动了，可能是在休息。它四脚朝天，好像一个花瓶，花瓶里的花都争着向外长。

9. 也许水母真的是自然界中真正的霸主。

10. 一只巨大的水母滑过你的身边。

11. 水母在海中拖曳着长度可以超过30米的触须，捕捉任何可能在它前进路线上的猎物。

12. 这是南极水母。这种优雅的生物飘浮在靠近海平面的南极水域中。它的身体最大可以达到直径1米多。

13. 水母既没有血液也没有大脑，主要由满是胶状物质的神经细胞来协助它在海中的航行。

14. 水母的触须上遍布着一种特殊的细胞，它可以向受害者射出“小箭” ，足以让一个人动弹不得的毒液去麻痹它。

15. 虽然水母的结构很简单，但它已经在地球上存在超过六亿年了，而且没有什么改变。

6. 描写凉亭的优美句子

1. 在草地边有个凉亭，旁边的黄桷树开始落叶了，枯黄的树叶随着秋风从树上落下时像翩翩起舞的黄蝴蝶，落在草丛中，好像在为小草遮风挡雨。在黄桷树的旁边，有一棵小叶榕树，还是那么绿，仿佛一点都不怕冷。

2. 别看这小小的凉亭，它的结构紧凑，造型别致，令人情不自禁地啧啧称赞。

3. 荔枝树春天发芽，远远望去一大片一大片的就象绿色的凉亭，过了不久荔枝树就会开出雪白如玉的花朵，从远处就可闻到一股花香，每当这时，一群群勤劳的蜜蜂会在花上采花酿蜜，可热闹了。

4. 到了唐朝，长安人则喜欢在伏日聚集于凉亭下，把西瓜、李子泡在凉水中以备食用，喝酒作诗，到晚上才回家。

5. 感谢春回扁舟里的放歌，感谢夏日凉亭里的叙谈，感谢秋日竹林里的散步，感谢冬天炉火旁的温暖。四季馈赠，感恩常在。感恩节了，愿你笑对人生。

6. 遮阴的凉亭，金鱼游弋的池塘，引人入胜的古典亭阁，竹叶婆沙的竹林，还有巨石堆就的假山，豫园是上海最享盛名的景点。

7. 温暖是什么？温暖是一双在你迷路时拉你回家的手；温暖是什么？温暖是在你受伤时的一张“口贴”；温暖是什么？温暖是在烈日当头，汗流夹背时的一座凉亭；温暖是什么？温暖还是在你遇到困难时的援助之手。

8. 早晨，远处繁星点点，湖面上朦朦胧胧，仿佛仙女下凡之时。凉亭里，雾让人睁不开眼睛，但如果试着睁开眼睛，会看见一幅如诗如画的景象：绿叶上挂满了露水，杨柳垂着柳枝随风摆动。让你感到走进世外桃源。

9. 飞檐流阁是人们灵魂深处的自省。它的参差错落，结构精巧得厉害。如今亭子有：短亭、长亭、凉亭、茶亭、廊亭等等，我更欢喜园子里的小亭子。那种小模样，惬意而坚韧。

10. 保尔纵身一跳，一只手攀住栅栏，爬上去，翻身进了花园。他看了看那座隐现在一片树木后面的房子，便向凉亭走去。凉亭四面光秃秃的，夏天爬满凉亭的山葡萄不见了，现在一点遮挡都没有。

臧棣：身陷现代物境的漩涡，通过植物抒写超越单调的物性

芹菜的琴丛书

我用芹菜做了

一把琴，它也许是世界上

最瘦的琴。看上去同样很新鲜。

碧绿的琴弦，镇静如

你遇到了宇宙中最难的事情

但并不缺少线索。

弹奏它时，我确信

你有一双手，不仅我没见过，

死神也没见过。

——臧棣

这首短诗选自新近出版的《诗歌植物学》，这部诗歌集收录了诗人臧棣在三十余年间围绕植物主题创作的290首诗作，其中涵盖了日常生活中所能见到的几乎所有植物，是诗歌史上罕见的集中书写植物的诗集，也是臧棣诗歌中独树一帜的一脉。

工业生产关系撕扯着人与自然的关系，植物单纯地转变成了现代人的消费品。然而，植物天生的物理、品貌、性状和生长规律，来自于人类无法更改的宇宙性，其两者的对立和矛盾成为了植物的双重特征。身陷于现代物境的漩涡，臧棣凭借自己对语言和感知的探索和刷新，试图通过诗歌悄悄纠正这一切。

《诗歌植物学》，臧棣著，江苏凤凰文艺出版社，2021年11月。

撰文｜颜炼军（浙江工业大学副教授）

人与植物的关系变得单调

诗人臧棣这部近六百页的《诗歌植物学》，从他千仓万箱的诗篇中辑选出近三百首植物主题的诗作，写作时间跨度三十余年，显现了诗人一个暂定的面相。臧棣“大功率”的创作，分泌出令人望洋兴叹的诗歌巨流河。其实，从他已出版的几十部诗集里，换个角度便可以编选出其他样貌的诗集。

臧棣，1964年生于北京。现任教于北京大学中文系，北京大学中国诗歌研究院研究员。出版诗集有《骑手和豆浆》《简单的人类动作入门》等。曾获中国当代十大杰出青年诗人、中国十大先锋诗人、中国十大新锐诗歌批评家、当代十大新锐诗人等；多次应邀参加国际诗歌节。（照片由臧棣提供）

《诗歌植物学》首先吸引我们的，自然是它醒目的主题。据作者交代，关于植物主题的写作，开始多系偶然，后来逐渐成为一项自觉的写作实践。在古典社会，植物是人类日常生活资料的核心，花园、果园、粮食等差不多就是幸福的代名词；所以各大古典文明传统里，植物都作为神/道的显示和表征。无论伊甸园里生生不息的植物，中国上古神话里的神农氏尝百草，还是《荷马史诗》里奥德修斯遭遇的忘忧草，在此意义上差不多算一回事。

工业大生产让人与物的关系窄化为人对物的消费，人与植物的关系于是变得单调。从国家公园、城市绿地、温室种植到室内盆栽，都是以工业化逻辑，来纠正现代人对植物世界的入侵与占有。浪漫主义诗歌对自然的礼赞，以及随之兴起的生态文学，代表人类进入工业社会之后重返自然的愿望。以上述脉络思考诗歌与植物的关系，可以将臧棣式的植物抒写，视为一种浪漫主义诗歌的当代变体。古典时期的农事诗、山水诗、咏物诗通过歌咏植物来接通宇宙神灵或礼赞人生，浪漫主义诗歌赞美自然，则是对工业物质观的批判。

植物的宇宙性

在当代生活中，植物首先与人类一样，置身二氧化硫、甲醛、癌症、雾霾、核辐射、大流行病……的包围中，它们甚至也是工业生产与消费天堂的一部分；另一方面，植物天生的物理、品貌、性状和生长规律，则属于人类无法更改的宇宙性，质言之，植物并非“人造物”而是“天造物”。基于植物的这种双重特征，当代诗人如臧棣者，身陷现代物境的漩涡，当然祈望通过植物抒写超越单调的物性：“怒放的桃花就是一门功课，/足以令你更唯美地卷入/从来就没有什么救世主”（《碧桃诗学入门》）。臧棣大量的诗篇将各种植物的品性、氛围，与个体经验、社会历史观察和宇宙感悟搅荡在一起。植物的当代处境，是诗人的反讽对象；植物的宇宙性，则是诗人赞美的核心，二者构成了诗人植物主题的两极，他的诗也因此获得广袤而微妙的舒展空间。

反讽与赞美具体如何实现？以《芦笋丛书》开头几行为例：“从沸水里捞出它们，放进/洗好的盘子：这些芦笋/文静得就如同绿粉笔。/正如你猜想的：生活的黑板/还颠簸在路上，还要过几个小时/才会运到此地。”厨艺与诗艺的暗喻，绿色与诗情的共鸣，室内秩序与颠簸生活之间的错位，皆不必多说；运到此地的“生活”，很可能就是蔬菜生产批发基地的芦笋或其他植物。正是人类与绿色的分离，带来生活的颠簸。对“绿”如此这般的呈现，暗含着世界的失序与紧张。颠簸的生活紧随诗艺，缭绕着缺席的绿色，一种反讽式的赞美诗。

纪录片《种出个地球》（2012）剧照。

“不对称”的比喻

臧棣的诗有“强词夺理”的魅力，在植物主题的抒写中，这个特点尤为分明。除了诗人的风格原因，由植物展开的赞美或反讽所需的分寸感，也需要在大量的诗意磨合与练习中生成，这本身也象征了现代人与植物之间关系的暧昧。就某种意义而言，现代诗歌其实都是各维度或层面的世界观“磨炼”。在臧棣植物诗歌“磨炼”中，我们或可“归纳”出一些突出的修辞惯性，及其蕴藏的诗学启示。

臧棣常常制造失衡或不对称的比喻。一般情况下，喻体和本体之间，就像秤砣与被称量之物的关系，它们的重量通过秤杆刻度的调整而接近彼此，最后趋于平衡；换个比方，二者的关系正如潜望镜的两片主镜，它们上下其手，左右逢源，彼此反射映照，连通了人对事物的“观看”。臧棣往往故意打破本体与喻体之间的平衡，让某一方（通常是喻体）极度膨胀或增量，导致比喻的严重失衡，进而形成语义、语法或声音被“扭曲”或“摔碎”的效果。例如这样的诗句：“它们身上的绿叶/犹如人生如梦可以被斧子劈成两半”（《梭鱼草简史》）；“叶子油绿得像是/你可以把它们搜集起来，直接放到爱人的脑袋下，充当枕头”（《紫金牛简史》）；“而有一种自信仿佛源自/它们的味道在内行人看来也不输顶级的啤酒花”（《带刺的纪念，或葎草简史》）。

纪录片《种出个地球》（2012）剧照。

类似的“失衡”逻辑，在他非比喻的长句中也很常见。基本形态大致是：一个相对抽象的词，附加一个有情节或情景的句子。比如“偏爱阳光的注射/紫红的花瓣妖娆于有一个凡·高/还活在他画过的向日葵里”（《蜀葵入门》），“妖娆”通过后面的附句具体化。再比如，“山风稀释着雀叫，涌向/我们不可能比蝴蝶还失败”（《醉蝶花入门》）。“涌向”与附句之间的巨大断裂感，打乱了读者的意义预期。当然，这种故意的“失衡”，是基于诗人发明的大量美妙的平衡——比如“天空蓝得如同一脚刹车/踩进了深渊”（《蜜蜂花简史》），“世界的悬念轻浮于/小蜜蜂的小殷勤”（《尖山桃花观止》），都是非常奇特诱人的“平衡”；在臧棣写作里，“失衡”是对“平衡”的警醒，甚至是刻意破坏。平衡很可能意味着语义或诗意的凝固，“失衡”则是对日常语言及其凝固的意义堤防的彻底冲决。

臧棣发明了许多字词句的“异用”法，即充分利用语言某一个侧面——可能是意义、声音甚至字形，迅速踩下想象的油门，推动句子偏离意义的预设轨道。比如：“在我们内部凝结成/新的晶体，或新的警惕”（《野坝子蜜入门》），“神农山上仿佛只剩下神游”（《鹅耳枥丛书》），“定力不够的话，缥缈就会欺负缭绕，/用飘忽的云雾架空人生的虚无”（《窄门开花，或迷迭香简史》）。这类诗句在这本诗集中比比皆是。诗人黏合字词、组接句段的手段，引发词性变异，句法变形甚至拆解了语义，有些诗句甚至近乎“乱码”形态，却常常触发新语言想象,比如“头状花冠浑圆一个紫红色的可爱”（《刺蓟简史》）、“被剥夺微妙/被铲除：譬如水苋菜，观赏性不错，/但只要长错了地方，就是杂草”（《杂草人类学简史》）。“异用”语言的热情和欢乐，也大大拓宽了诗歌的互文可能性，增加了他诗意触发或弹跳的契机。比如，从众多西方诗人、哲学家和艺术家，到中国古代的、现当代作家的作品或相关元素，都成了臧棣发明互文的资源库。

臧棣善于打通大小词之间的隔障。作为“天造物”，植物可以被无限地崇高化。围绕各种植物的具象特征，臧棣也擅长在大词与具象之间创设关联。在各种修辞术的锻打和搬运下，植物的具象特征与命运、人类、宇宙、世界之类大词携手联袂，就像诗人写的那样，“小小的特别甜将它们放大到/世界的印象中”（《灯笼果入门》）。具象通过这种关联抽象化，抽象反之也在其中具象化，诗歌以具象-抽象-具象往复滑翔的方式推进，形成了别趣。

纪录片《植物王国》剧照。

“作品中蕴藏的未完成性”

这本诗集里可圈点的修辞术还有许多，通过以上举要式的分析，想回到下面的两点基本想法。首先，新诗自产生至今，虽然不时成为启蒙或其他事业的工具，但诗歌也一直发挥对语言工具的质疑、解码、嬉戏和重构的功能。局限于前者，诗歌往往固化为传声筒、泄愤剂或格言鸡汤；幽闭于后者，则容易缩减诗歌的伸缩空间和命名能力。臧棣一直保持巨量的诗歌写作，他的可贵在于既能保持探索语言世界的锐度，也不断将对社会历史经验的敏感和体察，综合到多向度的语言突破中。其次，臧棣的密集型写作——比如以一部诗集写未名湖，或持续多年地写几百种植物或动物（他动物主题诗集也即将出版），在当代诗里树立了一种类似巴尔扎克式的诗歌写作类型。这种写作最大的特征是修辞术或诗意形态的重复；但与此互为表里的是：诗人的“重复”可能也强化了某些诗歌能量，克服“重复”而形成的大面积的渐变感，恰如巨大斑斓的诗意光谱，这也是读这本《诗歌植物学》最显著的整体特征。在众多“失衡”的、“手滑”的诗句或诗作与大量精彩作品之间，无关成败，而是相互支撑，彼此凸现和成就。这种非常的诗歌品貌，也许只能在臧棣式的写作中才能看到。

纪录片《种出个地球》（2012）剧照。

所以，我斗胆在这部诗集中选出我认为最能代表臧棣风格的部分好诗：除《菠菜》这样的早期代表作之外，《巴西木简史》《绿萝简史》《藏红花简史》《紫肉丛书》《芦笋丛书》《好色的蔬菜丛书》《芹菜的琴丛书》《柠檬入门》等都特别值得细读。写卧病父亲的《柠檬入门》，十分动人，让人想起英国诗人狄兰·托马斯的《不要温顺地走进那个良宵》。说“好诗”，其实也有某种不能算好的阅读惯性作祟：这些诗修辞上相对规矩，跳跃和跨度均匀，也有显眼的经验底色和浓郁的抒情氛围。这个“好诗”的名单可以很长，也可以说出更多美好的理由。

我更想说的是，对于臧棣这类型的诗人，他作品中蕴藏的未完成性，与定型了的作品同样重要。这么说原因有三：首先，他全身心投入的苦练与巨量密集的大胆展开，与汉语在当下经历的剧变和增殖，形成了特别的呼应；其次，他的写作在语义、语法、语气、语码、语象诸方面，都开辟了新的可能；最后，他孜孜不倦的写作韧性，或许源于写作最本质的动力：“愉悦的印象需要重新定型”（《紫叶小檗简史》）——“愉悦”是人与自然世界、生活世界之间的理想关系；“重新定型”是写作对世界最从容有效的应对。

作者 | 颜炼军

编辑 | 张进、李永博、刘亚光

校对 | 张彦军