披头士名言

披头士名言

1.杰克逊的经典名言

我已经厌倦了被人操纵的感觉。这种压迫是真实存在的！他们是撒谎者，历史书也是谎言满布。你必须知道，所有的流行音乐，从爵士到摇滚到hip-hop，然后到舞曲，都是黑人创造的！但这都被逼到了史书的角落里去！你从来没见过一个黑人出现在它的封面上，你只会看到猫王，看到滚石乐队，可谁才是真正的先驱呢？

（出自杰克逊自传）自从我打破唱片纪录开始——我打破了猫王的纪录，我打破了披头士的纪录——然后呢？他们叫我畸形人，同性恋者，性骚扰小孩的怪胎！他们说我漂白了自己的皮肤，做一切可做的来诋毁我，这些都是阴谋！当我站在镜前时看着自己，我知道，我是个黑人！

2.迈克尔杰克逊的名言

转自 /mjjcnforum/viewthread.php?tid=63537&highlight=%C3%FB%D1%D4 我已经厌倦了被人操纵的感觉。

这种压迫是真实存在的！他们是撒谎者，历史书也是谎言满布。你必须知道，所有的流行音乐，从爵士到摇滚到hip-hop，然后到舞曲，都是黑人创造的！但这都被逼到了史书的角落里去！你从来没见过一个黑人出现在它的封面上，你只会看到猫王，看到滚石乐队，可谁才是真正的先驱呢？ 自从我打破唱片纪录开始——我打破了猫王的纪录，我打破了披头士的纪录——然后呢？他们叫我畸形人，同性恋者，性骚扰小孩的怪胎！他们说我漂白了自己的皮肤，做一切可做的来诋毁我，这些都是阴谋！当我站在镜前时看着自己，我知道，我是个黑人！ ——迈克尔.杰克逊 《快乐碰碰车》 “人们好奇我为什麽总喜欢孩子们围绕在身边，那是因为我在他们身上找到了我从未拥有过的东西。

你知道迪斯尼乐园，游乐场，大型游艺机，这些东西我都非常喜欢因为当我小的时候我总是在工作丶工作丶工作，从一个演唱会到另一个演唱会，不是演唱会的话便是录音室，要不就是电视演出或者采访或者拍照，总有事情做。”“我们邀请来的孩子都严重地-他们都患有很重的病，甚至卧床不起。”

《在梦幻庄园》 “我尝试模仿耶稣，在他所说过的“像孩子一样，去爱孩子，像孩子一样纯洁并且将你自己变得无比天真再去用惊奇与魔幻般的眼睛去看世界”的那个方面，而且我非常喜欢。我们会有大约一百多个光头的孩子在这里，他们都患有癌症，他们都（快乐地）跑来跑去。”

《迈克尔对艺术的看法》 “我将自己投入了我的艺术。我相信所有艺术的顶峰都是物质与精神，人与神的完美结合。

我相信这是一切艺术存在的原因。” （1993） “作曲是一种很累人的艺术形式。

你必须将你脑海中演奏的旋律一丝不差的录在磁带上。当我在我脑袋里听一个旋律的时候，它是非常美妙的。

我必须将它转移到磁 带上。“The Girl is Mine” 并不是完完全全我想要达到的效果，但是他已经是非常不错了。

但是“Billie Jean”达到了。我在它上面花了很多心血。

仅仅在贝斯演奏上我就花了三周。”（1999） 《迈克尔对家庭的看法》 “我非常爱我的家人。

我希望我能比现在更常见到他们。但是我们都理解因为我们是一个演艺界的家庭而且我们都有自己的工作。

我们有“家庭日”，那时我们会都相聚在一起。我们选一个人的家，可以是杰明（Jermine）的家或者马龙（Marlon）的家或者帝都（Tito）的家，每个人都会来到一起，互相爱戴并且谈论关於谁在干什麽（等等的事情）。”

（1993） 《迈克尔对卡通的看法》 我是一个卡通的收藏家。所有的迪斯尼的东西，兔宝贝（一作“宾尼兔”），还有旧的MGM的东西（ForeverMJ 注：MGM是一个美国老牌影片公司，他的标志是胶片组成的图案中间有一个狮子头）。

这是一种逃避现实（ForeverMJ注：“逃避现实”此处非贬义，它被看作是一种暂时忘记现实，松弛精神的行为）的东西，好像一切都很好，好像目前现实世界发生的事情都去了一个遥远的城市，一切都很好。” “我非常喜欢蝙蝠侠…（但是）如果我只能选一个，我会选“X战警”中的Morph，他可以变成任何东西…他总是在变形。

我想他甚至可以瞬间移动。这些对我来说都很有趣而且让人兴奋。

他不像其它人一样出名，但是这（恰恰）使他变得令人兴奋。” （1995） “我喜欢电影我的梦想就是拍电影，不只是表演和唱歌，也想制作它们。

我还喜欢动画。” （1995） 《迈克尔对自己的看法》 “我化装是有多种原因的，我喜欢去研究人们把自己变成墙上的苍蝇一样去观察，甚至是两个老太太坐在长椅上或者一个孩子在荡秋千。

因为我不知道像常人一样生活是什麽感觉。”（1999） “一次我在一家音像店里，完全化装了起来。

有一些女孩抽出了我的专辑，谈论着我。我几乎就站在她们旁边。

那感觉真是太好了。我喜欢。

但是我如果就作为我自己出去，我就不能享受快乐了。人们总是说，“我们为什麽不去参加派对？”当我刚一进去，派对就结束了-为了我。

这是他们的派对，但是他们总是把名片都送到我脸跟前，说，“记得我吗？我们四年前在哪里哪里见过面…”於是我说，“我不记得了。”所以我不喜欢这种经历。

他们放的都是我的歌，我来这里不是为了听我自己的音乐的。然后每个人都在喊“跳舞！”“不过，我想看你跳舞来换换口味。”

（1999） “我从未对任何事物满意，我是个完美主义者，这是我本身的一部分。”（1993） “我相信我的作品，就像我说过的一样，我对我的梦想有很强的信心。

当我有一个主意的时候我的意念坚定的就像钢铁一样。” （1995） “生活在过去是悲哀的。

这就是为什麽我不把奖品摆在我家里。没有金唱片，没有葛莱美。

它们都在仓库里。我不想被荣誉变得自满，因为那样我就会觉得没有其它事物去追求，而那不是真实的。”

（1999） “我时常是快乐的。我不让任何事情使我沮丧，不论什麽事。

我喜欢听水流的声音，鸟叫的声音和笑声。我喜欢所有真正自然，纯真的事物。

我不会去参加派对或者是去俱乐部。我小时候去得已经太多，我已经不想再去了。”

（1999） 《。

3.迈克尔杰克逊的志励名言

"When I'm not onstage, I'm not the same. I'm different. I think I'm some kinda stage addict. When I can't get onto a stage for a long time, I have fits and get real crazy. I start crying, and I act weird and all freaked out. No kiddin'" "It was hard to have your life turn into public property, even if you appreciated that people were interested in you because of your music." “当我不在舞台上时，我是不一样的，我是不同的，我想我有点是舞台痴迷者。

当我很长时间不能上舞台，我就会发作，变得很疯狂。我开始哭泣，并且行事古怪，完全是个怪物。

不是开玩笑。” “太难了，把你的个人生活变成公共财产，大众谈资。

即使你很感激人们是因为你的音乐而关注你。”"This was in 1972 when I was 14 years old. They wanted me to sing a certain way and I knew they were wrong. No matter what age you are, if you have it and you know it, people should listen to you."“这事发生在1972年我14岁的时候。

他们想让我按照一种特定的方式演唱，但我知道那样唱是错的。不管你是什么年纪，如果你有识别的能力并且你已经知道该怎么做，人们就得听你的。”

"I feel guilty just sitting around when I know I can be doing something.”“当我知道自己能做些什么的时候，如果袖手旁观就会有罪恶感。”"The next album has to be three times as great. It can't be just us good, because that would be a let-down. So I'll take my time and get it right." “下一张专辑必须比现在棒三倍。

它不能只是一样好，因为这样就意味着退步了。所以我要抓紧时间，让一切如我所愿。”

"I never smile when I dance." 跳舞时，我从不笑。 "Even at home, I'm lonely. I sit in my room sometimes and cry. It's so hard to make friends, and there are some things you can't talk to your parents about. I sometimes walk around the neighborhood at night, just hoping to find someone to talk to. But I just end up coming home."“甚至在家里，我仍很孤独。

我有时坐在屋里哭泣。交朋友太难了，而且有些事情是不能跟父母说的。

我有时晚上会在附近的社区走来走去，只是希望能找个人说说话。但结果总是失望回家。”

Wonder,innocent and beautiful can change the world. 奇迹，纯真与美好可以改变世界. I don't understand why they feel the need to make up things about me. I suppose if there's nothing scandalous to report, it's necessary to make things interesting."“我不懂，为什么他们有捏造关于我消息的必要。我推想，可能是如果没有什么不体面的事情可报道，就有必要捏造出一些有趣的事情。”

"I am a very sensitive person. A person with very vulnerable feelings. My best friends in the whole world are children and animals. They're the ones who tell the truth and love you openly and without reservation. Adults have learned how to hide their feeling and their emotions. They can lie. They will smile to your face and say bad things behind your back. Children haven't learned those things yet, and they can't hurt you."“我是一个很敏感的人。一个拥有容易受伤的情感、情绪的人。

我在整个世界上最好的朋友就是孩子们和动物们。他们是哪些对你讲真话，完全公开地毫无保留的爱你的人。

成年人已经学会了怎么掩藏他们的感觉和情感。他们会撒谎。

他们会面对你微笑，但背地里却说你的坏话。孩子们还没学会哪些伎俩，所以他们不会伤害你。”

"It hurts to be mobbed. Not mentally, but physically. Your body feels like a noodle, being pulled by ten different people. They don't realize it. They love you so much they just want a part of you. They say, 'I gotta get a piece of this guy, if it's his shirt, his hair, his face, anything.' There are fans who actually have pieces of my hair. I could go to England right now, and they'd show me and say, 'This is your hair from 3 years ago.' I'd say, 'Oh my gosh.' And it's sitting in their wallet. They collect hair."“被包围的感觉很受伤。不仅是精神上的，还有身体上的。

你的身体感觉好像就是根面条，被10个不同的人拉扯着。他们并没意识到这些。

他们是那么喜欢你，他们只是想得到你身体的一部分。他们说，我要从这人身上得到点什么，不论是他的衬衫、头发、脸，什么都行。

实际上确实有些歌迷得到了我的一些头发。我要是现在去英格兰，他们准会给我看并且说，这是你3年前的头发。

那么我就会说，哦，我的上帝呀。就那样我的头发躺在他们的钱包里。

他们收集头发。” "People think they know me, but they don't. Not really. Actually, I am one of the loneliest people on this earth. I cry sometimes, because it hurts. It does. To be honest, I guess you could say that it hurts to be me." “人们以为他们了解我，但是他们并不了解我。

至少了解的还不够。实际上，我是这个星球上最孤独的人之一。

我有时哭泣，因为很痛苦。确实非常痛苦。

老实说，我想我应该这样说，做为我自己让我很痛苦。” Most people don't know me, that is why they write such things in wich [sic] 。

4.约翰列侬的名言

Imagine

John Lennon

Imagine there\'s no heaven

幻想世上并没有天堂

It\'s easy if you try

这很容易，只要你试试看

No hell below us

我们的下面没有地狱

Above us only sky

我们的上面只是天空

Imagine all the people

想像所有的人们

Living for today。

为今世而活。

Imagine there\'s no countries

想像没有国家

It isn\'t hard to do

这样做不难

Nothing to kill or die for

没谁要消灭谁也不为谁而牺牲

And no religion too

也没有宗教

Imagine all the people

想像所有的人们

Living life in peace。

都生活在和平宁静之中。

You may say I\'m a dreamer

你可能会说我在做梦

But I\'m not the only one

但我不是唯一的一个

I hope someday you\'ll join us

我希望有一天你能加入我们

And the world will be as one

到那时世界就会大同

Imagine no possessions

想像没有财产

I wonder if you can

我不知道你是否可以

No need for greed or hunger

不需要贪婪或疾饿

A brotherhood of man

四海皆兄弟

Imagine all the people

想像所有的人们

Sharing all the world。

共同分享这个世界。.

You may say I\'m a dreamer

你可能会说我在做梦

But I\'m not the only one

但我不是唯一的一个

I hope someday you\'ll join us

我希望有一天你能加入我们

And the world will live as one

到那时世界就会大同

5.Mayday陈信宏的名言

台湾第一天团乐队五月天成员。

五月天乐队主唱：阿信本名：陈信宏别名：阿信英文名：Ashin 生日：1975年12月6日出生地：台北北投身高：180cm体重：74kg 血型：O型星座：射手座嗜好：吃饭睡觉乐器：吉他喜爱的歌手：披头四（Beatles）、罗大佑、伍佰、Mr.Children喜爱的乐手：菜篮哺乳（China Blue）学历：实践大学室内设计系接触音乐历程：So Band、Mayday音乐经历：歌曲合辑、拥抱专辑制作专辑：2002年《爱情万岁》，2003年《时光机》，2004年《听不到》EP,2004年《天空之城复出演唱会LIVE全纪录》，2004年《五月之恋》，2004年《神的孩子都在跳舞》，2005年《当我们混在一起》，2005年《知足真杰作选》，2006年《为爱而生》，2007年《离开地球表面 Jump》公司：相信音乐（现） 原公司：滚石唱片。

6.迈克杰克逊 说过经典的话

迈克尔杰克逊毕生的名言。

============如下所示============ 我已经厌倦了被人操纵的感觉。这种压迫是真实存在的 ！他们是撒谎者，历史书也是谎言满布。

你必须知道， 所有的流行音乐，从爵士到摇滚到hip-hop，然后到舞曲 ，都是黑人创造的！但这都被逼到了史书的角落里去！你 从来没见过一个黑人出现在它的封面上，你只会看到猫 王，看到滚石乐队，可谁才是真正的先驱呢？ 自从我打破唱片纪录开始——我打破了猫王的纪录 ，我打破了披头士的纪录——然后呢？他们叫我畸形人 ，同性恋者，性骚扰小孩的怪胎！他们说我漂白了自己 的皮肤，做一切可做的来诋毁我，这些都是阴谋！当我 站在镜前时看着自己，我知道，我是个黑人！ ——迈克尔.杰克逊 迈克尔杰克逊语录by被神膜拜的男人2008-08-22 21:53 《快乐碰碰车》 “人们好奇我为什麽总喜欢孩子们围绕在身边，那是因 为我在他们身上找到了我从未拥有过的东西。你知道迪 斯尼乐园，游乐场，大型游艺机，这些东西我都非常喜 欢因为当我小的时候我总是在工作丶工作丶工作，从一 个演唱会到另一个演唱会，不是演唱会的话便是录音室 ，要不就是电视演出或者采访或者拍照，总有事情做。

”“我们邀请来的孩子都严重地-他们都患有很重的病 ，甚至卧床不起。” 《在梦幻庄园》 “我尝试模仿耶稣，在他所说过的“像孩子一样，去爱 孩子，像孩子一样纯洁并且将你自己变得无比天真再去 用惊奇与魔幻般的眼睛去看世界”的那个方面，而且我 非常喜欢。

我们会有大约一百多个光头的孩子在这里， 他们都患有癌症，他们都（快乐地）跑来跑去。” 《迈克尔对艺术的看法》 “我将自己投入了我的艺术。

我相信所有艺术的顶峰都 是物质与精神，人与神的完美结合。我相信这是一切艺 术存在的原因。”

（1993） “作曲是一种很累人的艺术形式。你必须将你脑海中演 奏的旋律一丝不差的录在磁带上。

当我在我脑袋里听一 个旋律的时候，它是非常美妙的。我必须将它转移到磁 带上。

“The Girl is Mine” 并不是完完全全我想要达 到的效果，但是他已经是非常不错了。但是“Billie Jean”达到了。

我在它上面花了很多心血。仅仅在贝斯 演奏上我就花了三周。”

（1999） 《迈克尔对家庭的看法》 “我非常爱我的家人。我希望我能比现在更常见到他们 。

但是我们都理解因为我们是一个演艺界的家庭而且我 们都有自己的工作。我们有“家庭日”，那时我们会都 相聚在一起。

我们选一个人的家，可以是杰明（Jermine） 的家或者马龙（Marlon）的家或者帝都（Tito）的家，每个 人都会来到一起，互相爱戴并且谈论关於谁在干什麽（ 等等的事情）。”（1993） 《迈克尔对卡通的看法》 我是一个卡通的收藏家。

所有的迪斯尼的东西，兔宝贝 （一作“宾尼兔”），还有旧的MGM的东西（ForeverMJ 注：MGM是一个美国老牌影片公司，他的标志是胶片组成 的图案中间有一个狮子头）。这是一种逃避现实 （ForeverMJ注：“逃避现实”此处非贬义，它被看作是 一种暂时忘记现实，松弛精神的行为）的东西，好像一 切都很好，好像目前现实世界发生的事情都去了一个遥 远的城市，一切都很好。”

“我非常喜欢蝙蝠侠。（但是）如果我只能选一个，我 会选“X战警”中的Morph，他可以变成任何东西。

他总 是在变形。我想他甚至可以瞬间移动。

这些对我来说都 很有趣而且让人兴奋。他不像其它人一样出名，但是这 （恰恰）使他变得令人兴奋。”

（1995） “我喜欢电影我的梦想就是拍电影，不只是表演和唱歌 ，也想制作它们。我还喜欢动画。”

（1995） 迈克尔对自己的看法》 “我化装是有多种原因的，我喜欢去研究人们把自己变 成墙上的苍蝇一样去观察，甚至是两个老太太坐在长椅 上或者一个孩子在荡秋千。因为我不知道像常人一样生 活是什麽感觉。”

（1999） “一次我在一家音像店里，完全化装了起来。有一些女 孩抽出了我的专辑，谈论着我。

我几乎就站在她们旁边 。那感觉真是太好了。

我喜欢。但是我如果就作为我自 己出去，我就不能享受快乐了。

人们总是说，“我们为 什麽不去参加派对？”当我刚一进去，派对就结束了- 为了我。这是他们的派对，但是他们总是把名片都送到 我脸跟前，说，“记得我吗？我们四年前在哪里哪里见 过面。”

於是我说，“我不记得了。”所以我不喜欢这 种经历。

他们放的都是我的歌，我来这里不是为了听我 自己的音乐的。然后每个人都在喊“跳舞！”“不过， 我想看你跳舞来换换口味。”

（1999） “我从未对任何事物满意，我是个完美主义者，这是我 本身的一部分。”（1993） “我相信我的作品，就像我说过的一样，我对我的梦想 有很强的信心。

当我有一个主意的时候我的意念坚定的 就像钢铁一样。” （1995） “生活在过去是悲哀的。

这就是为什麽我不把奖品摆在 我家里。没有金唱片，没有葛莱美。

它们都在仓库里。 我不想被荣誉变得自满，因为那样我就会觉得没有其它 事物去追求，而那不是真实的。”

（1999） “我时常是快乐的。我不让任何事情使我沮丧，不论什 麽事。

我喜欢听水流的声音，鸟叫的声音和笑声。我喜 欢所有真正自然，纯真的事物。

我。

披头士是如何影响甚至改变了日本的

“听着披头士默祷”。

东野圭吾在《解忧杂货铺》的这一章节里，写一个少年，浪荡浮沉在60和70年代。

那时，日本办了奥运，战后经济迎来巅峰，全民西化，披头士热潮，电视和摇滚乐兴起。

一切都浮华美好得不像话。

少年从披头士的音乐中，得到生活的一切灵感；也从披头士的解散中，得到离家的勇气。

©[浪矢解忧杂货店]，受披头士影响的音乐人

到了日版[浪矢解忧杂货店]中，这一章虽然没被影像化，但有了以约翰·列侬为偶像的鱼店音乐人“小林子”。

怎么样都要追梦，不仅仅是音乐，还有日本那一代人灵魂深处的披头士情结。

披头士狂热

1966年夏天，披头士乐队4人来到日本武道馆公演。

连续3天的演唱会，每天两场、场场爆满，20余万青年参加门票抽选，8千多名警察维护秩序，6千多人因为太过激动被逮捕监禁。

©在武道馆的舞台上

就像是一场由西太平洋吹来的疾风，昭和青年们久旱逢甘露般、瞬间就痴狂迷醉在了英伦摇滚乐中。

他们在日本掀起的“披头士狂热”，一点都不亚于在美国。

©披头士抵达日本机场

稍稍往前追溯。

1960年，刚刚20岁的约翰·列侬在英国利物浦集合了好友保罗·麦卡特尼、乔治·哈里森和林戈·斯塔尔。

一个即将改变世界音乐版图的年轻乐队，就此成立。

©披头士四人

我们耳熟能详的“英伦入侵(British Invasion)”，发生在短短的4年之后。

64年，当4人抵达美国机场，看到围聚在机场黑压压的年轻人，还在纳闷：他们是来示威游行的？

©披头士抵达美国机场

结果，机场所有的少女们都为他们而来，为他们尖叫、哭泣和疯狂。

媒体报道中随即抛出一个词“Beatlemania”，意指美国年轻人都陷入了一种痴狂的不治之症。

这就是“披头士狂热”。

©观众们的狂热

至此，以披头士打头的“英伦入侵”开始，几乎永久改变了摇滚乐、甚至流行音乐和流行文化。

回到日本，66年的武道馆公演前。

64年，东京奥运会，家家换了彩色电视机，以此为契机，日本社会一切都开始西化了。

©[永远的三丁目的夕阳]，电视普及早期观看情景

65年，连接之前的“反安保运动”，庆应、早稻田的学生们开始了罢课，第二波学生运动走向高潮。

66年，右翼组织抗议活动，反对英国的长发摇滚歌手赴日，反对使用“武道圣地”象征的武道馆。

而那个夏天的连续三天狂欢，将这一切都点燃了。

©武道馆演出中的观众

年轻人们一夜之间找到了归属；披头士唱片销量成倍增长；社会舆论转向对乐队的善意和接受。

连成年人们都开始好奇起来：年轻人们为之疯狂的披头士是谁？

这一年，东野圭吾8岁，村上龙14岁，村上春树17岁。

日后东野圭吾一次次在《解忧杂货铺》中讲述那个时代少年的故事；

©[浪矢解忧杂货店]，杂货店

村上龙在半自传小说《69》中，让少年们听着滚石和披头士，学着伍德斯托克的嬉皮士们，搞了场校园封锁运动；

©同名改编电影[69]

村上春树听着披头士的专辑循环120遍，写出了《挪威的森林》，题目用的是披头士的歌名，写的是60年代。

©同名改编电影[挪威的森林]

所以，村上说：

“在这重要的60年代里，我们充分吸取这个时代粗野狂暴的空气，也理所当然地让命运安排我们沉醉其中。

从披头士、大门到鲍勃·迪伦，这些时代的背景音乐，已充分发挥了它的作用。”

之于日本音乐

日本音乐家坂本龙一曾说：

“披头士之前，我根本不知道流行乐、摇滚乐是什么。所以我是先听了披头士，才知道这些概念的。”

©日后享誉世界的YMO，左至右细野晴臣、坂本龙一、高桥幸宏

从披头士来到日本，日本才有了摇滚青年。

这丝毫不夸张。

64年的夏天，披头士4人主演的伪纪录片式电影[一夜狂欢]在日本上映。

©[一夜狂欢]中的四人

他们年轻、叛逆，不谙世事，但音乐做的极好，自由又充满个性。

年轻人喜欢，地下乐队喜欢，但明显这些地下乐队并不成气候。

直到披头士访日，引发狂潮之后，人们找到了捷径，一批模仿披头士的新乐队诞生了。

他们不仅在衣着发型上模仿，也在曲风上相似，而且大多从翻唱披头士、滚石等乐队起家。

可以想见，这一批中大多都是拙劣的模仿者。

©フォークル和ジャックス专辑封面

但也有了例外，68年，フォークル和ジャックス两个乐队的单曲分别获得大成功。

所以也有人称68年为日本摇滚的元年。

不过，要说日本摇滚真正的起始，还是要说到当时在应庆读书的年轻人松本隆。

松本隆自然也是披头士的粉丝，但他看不上那些模仿者，觉得他们不入流。

69年，他和好友细野晴臣、大泷咏一和铃木茂在东京成立了民谣摇滚乐队Happy End(はっぴいえんど)。

©Happy End四人

两年后，真正划时代的作品诞生，他们的第二张专辑《風街ろまん》。

在用英语还是日语唱摇滚的争论中，他们首开将日语歌词填入摇滚乐的风潮。

一方面深受披头士的影响，另一方面又像是故意对披头士的反叛一般。

©《風街ろまん》封面

《風街ろまん》成为日本摇滚乐坛第一张真正意义上的摇滚专辑，启发、影响后来者无数。

日本摇滚乐起步于披头士的启蒙，但发展很快，在同一时代几乎完全不输西方音乐。

尤其是后来自成一派的日式迷噪，其实又受到了披头士后期迷幻摇滚的影响(这一点不再展开)。

日本新浪潮

终于说到电影。披头士对电影的影响当然不是直接的。

霍尔顿有一句名言说：“不要相信三十岁以上的人。”

到了60年代的日本电影界，新浪潮背景下的年轻导演们成了主角。

电影大师们突然成了保守、过时的代名词。

年轻导演们反叛小津安二郎、黑泽明、木下惠介等前辈巨匠，采用崭新的、犀利的手法拍摄新电影。

大岛渚拍摄[青春残酷物语]、[日本的夜与雾]，几乎与轰轰烈烈的“反安保运动”、学生命运共存亡。

©[日本的夜与雾]成为新浪潮一个节点

敕使河原宏拍摄[陷阱]、[砂之女]等“存在主义三部曲”，关注的是现代化背景下人的存在主义。

©“存在主义三部曲”

吉田喜重、筱田正浩、松本俊夫...都在63年成立的ATG(日本艺术剧院协会)的帮助下，拍出了自己的代表作。

日本电影裹挟在轰轰烈烈的时代洪流里，展现出了革命性的呐喊和强势姿态。

反建制、反传统的电影新浪潮和学生运动，和摇滚乐的兴起，彼此夹杂着，同步迈进着。

披头士唱爱情、唱和平，滚石唱毒品，唱无政府主义；

寺山修司的[抛掉书本上街去]拍摄街头上的嬉皮士，青年人的革命，年轻人的迷茫。

©[抛掉书本上街去]，街头迷狂的年轻人

处在新旧文化的交替，各种运动、各种主义驳杂的档口，一切都事关「年轻人」。

另一方面，新浪潮的兴起也得益于传统大公司制片方式的瓦解。

日本电影的观众入场人次在58年达到了巅峰，生产片量在60年到了最顶点。

60年代，日本电影工业进入危机期。

年轻导演们从大公司独立出来，手拿极低的预算经费，反而拍出了独树一帜的创新之作。

©比如大岛渚从松竹独立，成立创作社

其实，60年代观众为什么不进影院了。

还不是因为电视机，还不是因为披头士一帮“入侵”而引发兴盛的摇滚乐。

所以我说，日本60那一代长成的人，都有不同程度的披头士情结，披头士也切实改变了日本社会的方方面面。

不夸张，一点不夸张