关于荷花的优美句子排比

关于荷花的优美句子排比

1. 关于荷花的排比句

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。

叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。

叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。

叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。

月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。

树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。

树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。

-----------------朱自清 荷塘月色。

2. 关于荷花的排比句

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。

-----------------朱自清 荷塘月色

3. 写荷花的排比句

有人以傲雪绽放的腊梅为美；有人以出淤泥而不染的荷花为美；有人以笑迎霜露的菊花为美；有人以绚烂妖娆的桃花为美. 我的家乡四季花开不败，春天的桃花随风摇曳，婀娜多姿；夏天的荷花身陷泥沼，却玉洁冰清；秋天的菊花花团锦簇，如金似火；冬天的梅花傲雪凌霜，坚韧不屈。

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。

叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。

薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。

虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。

塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。

这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。

树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。

这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。 -----------------朱自清 荷塘月色。

4. 关于荷花的优美句子

站在这里一看，真怪，山简直变了样，它们的形状与在平原或半山望上来大不相同，它们变得十分层叠、杂乱，雄伟而奇特。往上仰望，山就是天，天也是山，前后左右尽是山，好像你的鼻子都可随时触到山。

正是荷花成熟的季节，一朵朵荷花含苞怒放，满田野里的荷田闪烁着金光，一簇簇的荷花有的带着水珠乍开，有的含苞吐蕾，有的像个含羞的少女似开非开。一朵朵饱满的莲蓬，挤满荷田，等待着俏丽的客家采莲女来采摘

冰雪融化，草木萌发，各种花次第开放。

春天来了！你看，融化的冰水把小溪弄醒了。“丁冬、丁冬”，它就像大自然的神奇歌手，唱着清脆悦耳的歌，向前奔流

风，那么轻柔，带动着小树、小草一起翩翩起舞，当一阵清风飘来，如同母亲的手轻轻抚摸自己的脸庞，我喜欢那种感觉，带有丝丝凉意，让人心旷神怡。享受生活，不一定要有山珍海味、菱罗绸缎为伴，大自然便是上帝所赐予人类最为珍贵的。 就算你留恋开放在水中娇艳的水仙，别忘了山谷里寂寞的角落里，野百合也有春天

柳树舒展开了黄绿嫩叶的枝条，在微微的春风中轻柔地拂动，就像一群群身着绿装的仙女在翩翩起舞。夹在柳树中间的桃树也开出了鲜艳的花朵，绿的柳，红的花，真是美极了！

每到春天，红得如火的木棉花，粉得如霞的芍药花，白得如玉的月季花竞相开放。它们有的花蕾满枝，有的含苞初绽，有的昂首怒放。一阵阵沁人心肺的花香引来了许许多多的小蜜蜂，嗡嗡嗡地边歌边舞。

宁静的夏夜月朗风清，总是能给我一种清逸娴静的感觉。明净清澈如柔水般的月色倾洒，清光流泻，意蕴宁融。月色柔和而透明，轻盈而飘逸。

奇妙的晚霞.红的像火，亮的像阳，美的像画。

清绝的月色吸引着我，于是披衣出门，踏着如水的月色，缓步走入花园，栀子花沐浴在月光下，寒凝带露，如一帘清远的幽梦。竹影随韵轻舞，如水月色轻轻穿过，回映着明月的清辉。万物都在月色中丰盈灵动起来。俗世的喧嚣与浮躁，犹豫与彷徨都消融在这如水月色中。顿然心悟，豁然开朗。

5. 描写荷花的优美句子

1、清晨，晶莹透明的露水在荷叶上晃动，一阵风吹来，荷叶上的露珠像断了线的珍珠一样往下流。

2、荷叶们在池塘里召开了挤压大赛。每片绿油油的荷叶像个大力士，你挤我，我挤你。有些大力士支撑不住了，就被其他大力士挤到了角落里去。一阵雷雨过后，小水珠像断了线的珍珠，一粒一粒的爬在荷叶上晒太阳，金光闪闪，非常美丽。有些荷叶是斜过来的，小水珠叭嗒叭嗒地落在池塘里，过一会儿就没有了声音。蜻蜓在天空中自由自在地飞翔，它落在莲蓬上，莲蓬就更加充满生机。

3、月的荷塘，微风送来缕缕清香。我兴致勃勃地观赏着荷花动人的姿态。你看，那荷花有的还是花骨朵，含苞欲放，看起来饱胀得马上要破裂似的；有的才露出两三片花瓣；有的花瓣全都展开了，露出了嫩黄色的小莲蓬，可谓是“出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”我被这景色深深地陶醉了。如果有画家来到这儿，把眼前这迷人的景色画下来，那肯定会引起剧烈的轰动。

4、有的还是含苞欲放的花朵，还有的才展开两三片花瓣，还有几个睡莲，歪着脑袋紧贴水面，像一个个羞答答的大姑娘。

6. 描写荷花的优美句子急

绿叶丛中，一枝枝荷花亭亭玉立，像娇羞的少女，满脸绯红，微微含笑.一朵朵荷花，紧紧依偎着碧绿滚圆的荷叶，在轻柔的雨丝沐浴下，显得更加清秀、雅洁、妩媚、可爱了.翠绿的荷叶丛中，亭亭玉立的荷花，像一个个披着轻沙在湖上沐浴的仙女，含笑伫立，娇羞欲语；嫩蕊凝珠，盈盈欲滴，清香阵阵，沁人心脾.湖面上葱绿的荷叶，托出朵朵芙蓉，如同少女分红的面颊.月光下，仿佛碧玉一样的荷叶挺立在水中，连成一片，是那样亲密无间.静静的湖面上布满了碧翠欲滴的荷叶，像是插满了密密麻麻的翡翠伞似的，把湖面盖的严严实实的.那片片荷叶，像撑开的一张张绿伞，有的轻浮于湖面，有的亭立在碧波之上，似层层绿浪，如片片翠玉.荷花的花瓣，洁白如玉，花里托着深绿色莲蓬，莲蓬向上的一面有许多小孔，里面睡着荷花的种子.。

解析纳兰性德荷花美句，不及芙蓉，一片幽情冷处浓

纳兰性德《采桑子》,写的是桃花，落脚却是一片幽情冷处浓的荷花

“桃花羞作无情死，感激东风，吹落娇红，飞入窗间伴懊侬。谁怜辛苦东阳瘦，也为春慵。不及芙暮，一片幽情冷处浓。”纳兰性德《采桑子》

每一年老家的荷塘总会开出不一样的荷花；初夏，荷塘边，一样的风景不一样的人和花!

这首词有音韵之美，惆怅而又灵动。有着汉语的旋律和意境之美。纳兰性德深得李商隐诗作的写心写情，含混微妙，所以这首词看起来表面连贯，但是细读起来，又有点支离破碎，但是这支离破碎又恰恰构成一种忧伤惆怅美，让人品读再三，莫衷一是。

“桃花羞作无情死，感激东风，吹落娇红。”

想必纳兰性德的住所，也有一树桃花，只是到了落花成阵的时候。

桃花在上古是妻子女性之花，虽然诗经里说，桃之夭夭，灼灼其华，但是并不是说桃花妖艳，反而是指女子端庄大方，宜家宜室。桃花是妻子好女子的代词。

桃花之谢，后世常让人伤感，因为东风一夜雨，落红成阵，往往用桃花谢，代表青春的流逝，甚至生命的夭折。

这里的桃花已经飘零，但是这飘零的花瓣却随着春风吹进了纳兰性德的书房。

这里有个暧昧的句子，是谁在感激这阵风？

如果从第一句延伸，那是桃花有情，就算是飘零，也要飘到纳兰的书房，在死的时候仍旧要以陪伴的方式安慰他。

如果是纳兰的感激呢？感谢风带来了桃花落花，让我拥有了这凄美揽入怀中的生死之际。

那么纳兰性德，我们知道，他在二十二岁就突然失去了相伴三年的妻子，而妻子正是因为给他生下一个孩子后不久，因为产后疾病而谢世的。从客观上来讲，这个妻子是为纳兰付出了生命，从主观上来讲，小夫妻两个人情深意重，在妻子过世后的岁月里，纳兰性德一直无法忘怀。

那么又一次桃花飞落的时节，桃花花瓣纷纷飘飞进纳兰的窗户，他是百感交集，是妻子的魂魄再次归来，还是他本身就渴望一再次灵魂的相约呢？

“飞入窗间伴懊侬。”

最初以为懊侬，是形容心情郁闷烦恼的意思，谢谢落花，陪着我低迷的心情。

但是懊侬这个词并不常见，纳兰性德为什么用这么生僻的字眼，难道只是为了堆砌或者加重自己的情绪？

懊侬最初的典是在乐府《懊侬曲》，一个齐国的大臣王敬则，在皇帝面前弹琴，唱到“常叹负情侬，郎今果许行。”

那么可以知道懊侬曲是一首情歌，是一首悲伤的情歌，我常常感叹你会辜负我，如今你果然辜负我，要去别的地方。

而唐朝的温庭筠有一首《懊侬曲》，赞美的是孔雀东南飞里庐江小吏焦仲卿为了妻子殉情的故事，其中名句是“只有荷花守红死”，最后焦仲卿化为泥土和妻子相伴。

那么知道了懊侬的这两个典故，你就会发现纳兰性德站在窗口，看见桃花落花的飘飞，他的心境却是幽沉的，是一种愧疚妻子和愿意直面死亡的那种执着。

落花满天，飘窗入户，他并不是因为落花而伤感，而是因为这落花，让他想到了妻子，想到了像焦仲卿一样对爱的执着，只有荷花守红死。

那么这里的桃花，究竟是指人，还是指景色呢？

两种都有，也许是桃花乱飞的现实景色，也许他遇见了一个同情他的女子，愿意守候在他的身边，陪伴着他最低落忧伤的岁月，也许是别人眼中的风情，到底纳兰性德和贾宝玉一样，不缺乏各种女性的环绕，然而那是表面，纳兰性德的感激，是有距离的。

“谁怜辛苦东阳瘦，也为春慵。”

沈约是南朝梁国的政治家，文学家，因为工作操劳，腰带总是宽松了，只好不断往前移动，后世用沈腰来形容憔悴消瘦的男子。

而纳兰性德深得皇帝器重，入值宫廷，鲜衣怒马，人们以为他是为工作操劳，但是纳兰性德自己爆出了消瘦的原因，我不是因为工作，是因为自己心情的春天已经失落。

“不及芙蓉，一片幽情冷处浓。”

这首诗，表面看起来是写桃花飞落，但忽然最后一句，落脚在芙蓉花上。让人觉得突兀，却又觉得美。但是他为什么转折这么快呢？

实际上这首词，以桃花开头，种种意向却是从开始就指向了荷花，桃花是一个铺垫，纳兰性德要表达的至始至终都是荷花。

因为温庭筠的《懊侬曲》，核心就是赞美焦仲卿像荷花一样守节，并最终追随妻子而去，用生命诠释了爱情最忠贞的执着。

都说我是沈约，为了功名利禄而消瘦，但我内心就是焦仲卿，愿意像他一样为妻子如荷花一样守情而死。但是我到底不是焦仲卿，无法做到身心一致，无法像水中自在的荷花，决定自己的生死和命运。

所以才有了对荷花的赞美，它一片幽情冷处浓。是荷花的存在，也是荷花的表达。

纳兰性德很少将自己写作荷花，因为这需要完美。所以他将荷花之赞送给了他的一个朋友严绳孙。严绳孙在江南有自己的家园，他最后选择脱离官场，或者芙蓉湖上隐居的逍遥生活，人品和现实达成完美。

而纳兰性德的出身就决定了他永远无法自由完善自己的人品和人生。比如在官场上，他无法自由退出，因为你是贵族，要承其重，在生活上，他甚至无法像焦仲卿一样为妻子守节。因为无论他抗拒与否，他最终还是续娶了。

因为他无法和整个时代的运行机制做对。这婚姻或是皇家指婚，或者是父母之命，都离他和妻子生死相守的内心愿望背道而驰。

他无法跨越现实和理想的鸿沟。焦仲卿有爱和死的自由，但是纳兰性德没有。

他只能寄情于荷花。一片幽情冷处浓。分外觉得红尘热辣到他无处容身容心。

纳兰性德在发妻过世后七年死亡，此时他有续弦的妻子和小妾。虽然史料上记录他是因病而亡，但是一个人的理想和现实，长期错位，无法决定自己的生活，这种抑郁也是他死亡的一根稻草吧。只是这分量的多少，无法去真正问询他。

但是在许多人的心中，他和焦仲卿没有太大的区别，他就是为情忠贞为情而死的荷花。

初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美！