有关菊花的名言

有关菊花的名言

1.关于菊花的名句

关于菊花的名句： 1、黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。

——金·元好问《赋十月菊》 2、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳席上赋白菊》 3、家家菊尽黄，梁园独如霜。

——唐刘禹锡《和令狐相公玩白菊》 4、寒花开已尽，菊蕊独盈枝。——唐·杜甫《云安九日》 5、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

——唐·白居易《咏菊》 6、朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英屈原。——《离骚》 7、他年我若为青帝，报与桃花一处开。

——黄巢《题菊花》 8、吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。——郑板桥在《画菊与某官留别》 9、菊花白择风霜国，不是春光外菊花。

——宋·杨万里《咏菊》 10、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》 11、采菊东篱下，悠然见南山。

——陶渊明《饮酒》 12、淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。——王如亭《菊城吟》 13、秋爽斋偶结海棠社，蘅芜苑夜拟菊花题。

——《红楼梦》 14、秋菊有佳色，裛露掇其英。——晋·陶渊明《饮酒二十首》 15、涧松寒转直，山菊秋自香。

——唐·王绩《赠李征君大寿》 16、灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。——袁崧《菊》 17、待到重阳日，还来就菊花。

陶渊明 ——《过故人庄》 18、秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞。——--李师广《菊韵》菊花：在植物分类学中是菊科、菊属的多年生宿根草本植物。

按栽培形式分为多头菊、独本菊、大立菊、悬崖菊、艺菊、案头菊等栽培类型；有按花瓣的外观形态分为园抱、退抱、反抱、乱抱、露心抱、飞午抱等栽培类型。不同类型里的菊花又命名各种各样的品种名称。

菊花是中国十大名花之三，花中四君子（梅兰竹菊）之一，也是世界四大切花（菊花、月季、康乃馨、唐菖蒲）之一，产量居首。

2.有关菊花的名句

菊花名句、古诗一瞥 描写菊花诗句名句一瞥 ⑴ 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 （元稹《菊花》） ⑵ 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。 （黄巢《题菊花》） ⑶ 待到秋来九月八，我花开尽百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 （黄巢《菊花》） ⑷ 王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。

露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。 （郑谷《菊》） ⑸ 寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。

世情儿女无高韵，只看重阳一日花。 （范曾大《重阳后菊花三首》） ⑹ 过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。

恰如退士垂车后，势利交亲不到门。 （范曾大《重阳后菊花三首》） ⑺ 羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。

不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。 （刘克庄《菊》） ⑻ 花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。

宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！ （郑思肖《寒菊》） ⑼ 瘦菊依阶砌，檐深承露难。 莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。

（陈佩《瘦菊为小婢作》） ⑽ 土花能白又能红，晚节由能爱此工。 宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。

（朱淑真《黄花》） 陶渊明 饮酒-其五∶ 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。 郑板桥在《画菊与某官留别》中写道：“进又无能退又难，宦途踞蹐不堪看。

吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。” 冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯”是大文学家曹雪芹的心境 李清照以菊花自比，写下了“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄巢：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开” 唐代诗人 和令狐相公玩白菊 刘禹锡 家家菊尽黄，梁园独如霜。

莹静真琪树，分明对玉堂。 仙人披雪氅，素女不红装。

粉蝶来难见，麻衣拂更香。 向风摇羽扇，含露滴琼浆。

高艳遮银井，繁枝覆象床。 桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。

一人瑶华咏，从此播乐章。 菊 袁崧 灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。

春露不染色，秋霜不改条。 重阳席上赋白菊 白居易 满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。

3.关于菊的名言名句

晋·陶渊明《饮酒》

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔，心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

唐·白居易 《咏菊》

一夜新霜著瓦轻，

芭蕉新折败荷倾。

耐寒唯有东篱菊，

金粟初开晓更清。

唐·元稹 《菊花》

秋丛绕舍似陶家，

遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，

此花开尽更无花

唐·黄巢《咏菊》

待到秋来九月八，

我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，

满城尽带黄金甲。

宋·杨万里《咏菊》

物性从来各一家，

谁贪寒瘦厌年华？

菊花自择风霜国，

不是春光外菊花。

4.关于描写菊花的名句

描写菊花的诗句 秋菊有佳色，裛露掇其英裛（yì）：沾湿。

裛露：沾带露水。掇：收取。

晋·陶渊明《饮酒二十首》 涧松寒转直，山菊秋自香唐·王绩《赠李征君大寿》 雨荒深院菊，霜倒半池莲唐·杜甫《宿赞公房》不是花中偏爱菊，此花开尽更无花唐·元镇《菊花》 紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁紫艳：菊色，这里指艳丽的菊花。红衣：莲花瓣。

唐·赵嘏《长安晚秋》待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲我花：指菊花。

杀：凋谢。黄金甲：黄色菊花似金黄盔甲唐·黄巢《不第后赋菊》飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开青帝：春神。报：告诉。

一处：同时。唐·黄巢《题菊花》荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝 擎雨盖：荷叶大如伞盖。

宋·苏轼《赠刘景文》东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖东篱：陶渊明《饮酒》诗有“采菊东篱下”句。暗香：幽香.此指菊花香。

宋·李清照《醉花阴》秋风有意染黄花，下几点凄凉雨黄花：菊花。宋·吕渭老《一落索》宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 宋·郑思肖《寒菊》黄花金兽眼，红叶火龙鳞黄花：菊花。

红叶：枫叶元·杨显之《临江驿潇湘秋雨杂剧》素心常耐冷，晚节本无暇素：纯净。清·许廷鑅【钅荣】《白菊》。

5.有关赞美菊花的名言

个人有个人的喜好，按我的观点还是下面这些：

《不第后赋菊》 作者：黄巢

待到秋来九月八，

我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，

满城尽带黄金甲。

飒飒西风满院栽，

蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，

报与桃花一处开。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。------无稹

采菊东篱下，悠然见南山。------陶渊明

最好的还是毛主席的：

采桑子 重阳

人生易老天难老 岁岁重阳 今又重阳 战地黄花分外香

一年一度秋风劲 不似 春光 胜似春光 寥廓江天万里霜

虽然没有提到“菊花”二字，却已经让人看到了遍地金色的秋菊。

6.关于菊花的诗句有哪些

--黄巢《菊花》

2，不尽风流写晚霞。宋·苏轼《赵昌寒菊》

25、菊花白择风霜国，只看重阳一日花、秋风有意染黄花。 --黄巢《题菊花》

18、秋霜造就菊城花，青松冠岩列，只看重阳一日花。 唐·太宗《赋得残菊》

22。--元稹《菊花》

4、黄花金兽眼。唐·赵嘏《长安晚秋》

35、芳菊开林耀、涧松寒转直，菊蕊独盈枝、秋爽斋偶结海棠社。郑板桥在《画菊与某官留别》

14，虽枯不改香，菊残犹有傲霜枝 ，蘅芜苑夜拟菊花题--《红楼梦》

5，夕餐秋菊之落英--屈原《离骚》

10、故园三径吐幽丛。 （刘克庄《菊》）

11、荷尽已无擎雨盖、秋菊有佳色、世情儿女无高韵、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲，山菊秋自香，案头九月菊花肥，檐深承露难，何曾吹落百花中--宋 郑思肖《画菊》

7、采菊东篱下，悠然见南山。明·沈周《菊》

29。唐·杜甫《宿赞公房》

36，红衣落尽渚莲愁、零落黄金蕊，金粟初开晓更清。 （陈佩《瘦菊为小婢作》）

13、满园花菊郁金黄。 陶渊明《饮酒》

8。袁崧 《菊》

16，不是春光外菊花。宋·苏轼《赠刘景文》 34、寂寞东篱湿露华，梁园独如霜。 宋·杨万里《咏菊》

30、待到重阳日。 宋·范成大《重阳后菊花》

26，霜倒半池莲，报与桃花一处开、紫艳半开篱菊静。 --王如亭《菊城吟》

20、轻肌弱骨散幽葩、雨荒深院菊，随分篱边要几丛、朝饮木兰之坠露兮、秋满篱根始见花，红叶火龙鳞

32、羞与春花艳冶同，中有孤丛色似霜，殷勤培溉待西风、寒花开已尽、黄花芬芬绝世奇。不须牵引渊明此，还来就菊花--陶渊明《过故人庄》

3、不是花中偏爱菊。 （郑思肖《寒菊》）

12、瘦菊依阶砌。宋·吕渭老《一落索》

33。晋·陶渊明《和郭主簿》

21。唐·杜甫《云安九日》

23、吾家颇有东篱菊、耐寒唯有东篱菊，归去秋风耐岁寒，更将金蕊泛流霞。白居易 《重阳席上赋白菊 》

17。唐·王绩《赠李征君大寿》

37，此花开尽更无花。明·唐寅《菊花》

31。唐 刘禹锡《和令狐相公玩白菊》

15。宋·梅尧臣《残菊》

28，一夜玄霜坠碧空、花开不并百花丛，擢颖凌寒飙。 （范曾大《重阳后菊花三首》）

6。--李师广 《菊韵》

191，岸菊照晨光、宁可枝头抱香死、世情几女无高韵，裛露掇其英、阶兰凝暑霜，下几点凄凉雨，依前金靥照泥沙--宋 范成大《重阳后菊花二首》

9，独立疏篱趣味浓、灵菊植幽崖，重阳错把配萸技、他年我若为青帝、淡巷浓街香满地。 唐·白居易《咏菊》

24。金·元好问《赋十月菊》

27，却从冷淡遇繁华、家家菊尽黄

7.赞美菊花的名句

我个人比较喜欢“霜魂雪魄”这个词！还有“蕊冷香寒”这个词也很适合菊花！后面这些就是古人的“牙慧”了。

《礼记·月令》：“季秋之月，鞠有黄华。”“仙人披雪氅，素女不红妆”（白菊）〔菊韵〕--李师广--秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家。

〔秋声〕--风子--廊下阶前一片金，香声潮浪涌游人。只缘霜重方成杰，梁苑东篱共古今。

〔菊城吟〕--王如亭--狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。晋·陶渊明《和郭主簿》：芳菊开林耀，青松冠岩列。

怀此贞秀姿，卓为霜下杰。唐·太宗《赋得残菊》：阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。

露浓希晓笑，风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。

还持今岁色，复结后年芳。唐·杜甫《云安九日》：寒花开已尽，菊蕊独盈枝。

旧摘人频异，轻香酒暂随。唐·白居易《咏菊》：一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。

耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。唐·元稹《菊花》秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。唐·吴履垒《菊花》粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。

极知时好异，似与岁寒俱。堕地良不忍，抱技宁自枯。

唐·李商隐《菊花》暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。 陶令篱边色，罗含宅里香。

几时禁重露，实是怯残阳。 愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

宋·苏轼《赵昌寒菊》轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。

宋·范成大《重阳后菊花》寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。

宋·陆游《九月十二日折菊》黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。 开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。

宋·梅尧臣《残菊》零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤芳，犹得车清觞。

宋·朱淑贞《菊花》土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。

金·元好问《赋十月菊》秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。不是西风若留客，衰迟久已退梅花。

明·沈周《菊》秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。西风门径含香在，除却陶家到我家。

宋·杨万里《咏菊》物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。明·唐寅《菊花》故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。

多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。董必武《赏菊》名种菊逾百，花开丽且妍。

秋容圃外淡，春意眼前旋。造化功谁与？勤劳智自专。

赏心邀客共；歌咏乐延年。陈毅《秋菊》秋菊能傲霜，风霜重重恶。

本性能耐寒，风霜其奈何！《红楼梦》里菊花诗可为一绝，请欣赏红楼艺苑内的菊花诗忆菊怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。

念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。

----蘅芜君访菊闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。

黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头。----怡红公子种菊携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽。

昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。

泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。----怡红公子对菊别圃移来贵比金，一丝浅淡一丛深。

萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。数云更无君傲世，看来惟有我知音！秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。

----枕霞旧友供菊弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋。

霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。傲世也因同气味，春风桃李未淹留。

----枕霞旧友咏菊无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端运秀临霜写，口角噙香对月吟。

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？ 一从陶令平章后，千古高风说到今。----潇湘妃子画菊诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量？聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。

淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。

----蘅芜君问菊欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？圃露庭霜何寂寞？鸿归蛩病可相思？ 休言举世无谈者，解语何妨话片时。----潇湘妃子簪菊瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。

长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。

高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。- ---蕉下客菊影秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。

窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。

珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧？----枕霞旧友菊梦篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。

睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉：衰草寒烟无限情！---潇湘妃子残菊露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。

蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。

明岁秋风知相会，暂时分手莫相思！----蕉下客。

8.描写菊花的名句

描写菊花诗句名句一瞥 ⑴ 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 （元稹《菊花》） ⑵ 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。 （黄巢《题菊花》） ⑶ 待到秋来九月八，我花开尽百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 （黄巢《菊花》） ⑷ 王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。

露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。 （郑谷《菊》） ⑸ 寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。

世情儿女无高韵，只看重阳一日花。 （范曾大《重阳后菊花三首》） ⑹ 过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。

恰如退士垂车后，势利交亲不到门。 （范曾大《重阳后菊花三首》） ⑺ 羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。

不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。 （刘克庄《菊》） ⑻ 花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。

宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！ （郑思肖《寒菊》） ⑼ 瘦菊依阶砌，檐深承露难。 莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。

（陈佩《瘦菊为小婢作》） ⑽ 土花能白又能红，晚节由能爱此工。 宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。

（朱淑真《黄花》） 陶渊明 饮酒-其五∶ 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。 郑板桥在《画菊与某官留别》中写道：“进又无能退又难，宦途踞蹐不堪看。

吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。” 冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯”是大文学家曹雪芹的心境 李清照以菊花自比，写下了“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄巢：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开” 唐代诗人 和令狐相公玩白菊 刘禹锡 家家菊尽黄，梁园独如霜。

莹静真琪树，分明对玉堂。 仙人披雪氅，素女不红装。

粉蝶来难见，麻衣拂更香。 向风摇羽扇，含露滴琼浆。

高艳遮银井，繁枝覆象床。 桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。

一人瑶华咏，从此播乐章。 菊 袁崧 灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。

春露不染色，秋霜不改条。 重阳席上赋白菊 白居易 满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。

9.描写菊花的名言

画菊 郑思肖 花开不并百花丛， 独立疏篱趣味穷。

宁可枝头抱香死， 何曾吹落北风中。 题菊花 黄巢 飒飒西风满院栽， 蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝， 报与桃花一处开。 《礼记·月令》：“季秋之月，鞠有黄华。”

杜甫在战乱中度过重阳，“旧采黄花賸，新梳白发微” “寒花开已尽，菊蕊独盈枝”（杜甫）。 元稹：“不是花中偏爱菊，此花开后更无花。”

东坡“菊残犹有傲霜枝” 〔菊韵〕--李师广-- 秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家。 菊城吟〕--王如亭-- 狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。

晋·陶渊明《和郭主簿》： 芳菊开林耀，青松冠岩列。 怀此贞秀姿，卓为霜下杰。

唐·太宗《赋得残菊》： 阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。 露浓希晓笑，风劲浅残香。

细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。 还持今岁色，复结后年芳。

唐·杜甫《云安九日》： 寒花开已尽，菊蕊独盈枝。 旧摘人频异，轻香酒暂随。

唐·白居易《咏菊》： 一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

唐·元稹《菊花》 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

唐·吴履垒《菊花》 粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。 极知时好异，似与岁寒俱。

堕地良不忍，抱技宁自枯。 唐·李商隐《菊花》 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。

陶令篱边色，罗含宅里香。 几时禁重露，实是怯残阳。

愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。 宋·苏轼《赵昌寒菊》 轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。

欲知却老延龄药，百草摧时始起花。 宋·范成大《重阳后菊花》 寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。

世情几女无高韵，只看重阳一日花。 宋·陆游《九月十二日折菊》 黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。

开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。 宋·梅尧臣《残菊》 零落黄金蕊，虽枯不改香。

深丛隐孤芳，犹得车清觞。 宋·朱淑贞《菊花》 土花能白又能红，晚节犹能爱此工。

宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。 金·元好问《赋十月菊》 秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。

不是西风若留客，衰迟久已退梅花。 明·沈周《菊》 秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。

西风门径含香在，除却陶家到我家。 宋·杨万里《咏菊》 物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。

明·唐寅《菊花》 故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。

董必武《赏菊》 名种菊逾百，花开丽且妍。 秋容圃外淡，春意眼前旋。

造化功谁与？勤劳智自专。 赏心邀客共；歌咏乐延年。

陈毅《秋菊》 秋菊能傲霜，风霜重重恶。 本性能耐寒，风霜其奈何！ 回答者： 丽影555 - 经理 四级 9-19 12:52黄巢 《题菊花》 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。 黄巢 《不第后赋菊》 待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 郑思肖 《画菊》 花开不并百花丛， 独立疏篱趣味穷。

宁可枝头抱香死， 何曾吹落北风中。

10.含有“菊花”诗句名人名言有哪些

1、黄菊开时伤聚散。 —— 晏几道《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》

2、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。 —— 白居易《重阳席上赋白菊》

3、尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。 —— 杜牧《九日齐山登高》

4、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。 —— 汪元量《望江南·幽州九日》

5、菊花何太苦，遭此两重阳？。 —— 李白《九月十日即事》

6、不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。 —— 李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

7、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。 —— 白居易《咏菊》

8、轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。 —— 苏轼《赵昌寒菊》

9、紫菊宜新寿，丹萸辟旧邪。 —— 赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》

10、黄花本是无情物，也共先生晚节香。 —— 于谦《过菊江亭》

11、秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。 —— 辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》

12、黄菊散芳丛，清泉凝白雪。 —— 德隐《新秋晚眺》

13、马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 —— 王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》

14、一醉莼丝脍玉，忍教菊老松深。 —— 吴文英《木兰花慢·送翁五峰游江陵》

15、紫菊宜新寿，丹萸辟旧邪。 —— 赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》

《红楼梦》里菊花残——浅析菊花诗

作者 绿衣

菊花与梅、兰、竹并列为四君子，自古以来就是中国文人的挚爱。自屈原吟出了“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，菊花就与文人缘定三生。历代名家咏菊名作不少。

曹雪芹先生也有菊花情结，一气写了12首菊花诗。《红楼梦》第三十七回，蘅芜苑夜拟菊花题目就颇费工夫，最后拟定菊花诗十二题，咏物兼赋事；题目编排为序，凭作诗者挑选；限用七律，不限韵脚；诗作皆署“雅号”，即：“蘅芜君”（宝钗）、“怡红公子”（宝玉）、枕霞旧友”（湘云）、“潇湘妃子”（黛玉）、“蕉下客”（探春）。

曹公的菊花诗依附小说而存在，曹公寄情寓兴、借菊拟人，把人物的性格、命运等不露痕迹融化在诗中，具有复杂的象征意味。

一、菊花象征了红楼女儿们高洁的品格

如果说作者用诗化的白海棠隐喻红楼中姑娘们的美丽外貌，那么无疑，菊花则隐喻着姑娘们的品格。东晋名士陶渊明酷爱菊花，“怀此贞秀姿,卓为霜下杰”，这是对菊花的美丽和坚强的最好写照；“采菊东篱下，悠然见南山”又是菊花隐逸超脱的姿态表示。以象征美丽、高雅、纯洁、坚贞、淡然的菊花喻红楼女儿们很是贴切。

贾宝玉的名言，“女儿是水做的骨肉，见了便觉清爽”、“老天，老天，你有多少精华灵秀，生出这些人上之人来”，是贾宝玉对女孩子的由衷赞叹。菊花的精华灵秀与姑娘们的清爽融合在了一起。不管是黛玉的孤标傲世、宝钗的闲采粘屏、探春的高情还是湘云自诩的傲世知音都既是写菊花又是他们本人性情的写照。

二、菊花象征红楼女儿们生活的“末世”环境

菊花是秋天的花朵，灿烂辉煌之后，将迎来漫长萧瑟的寒冬。“此花开尽更无花”、“我花开罢百花杀”，写出了现实的残酷。是啊，西风飒飒，再美的菊花也将枯老枝头，凋零一地。菊花怒放于秋风冷霜时，菊花又成了伤感意境中的代表景物。

大观园的女孩子们和秋天绚丽的菊花何其相似，一样美丽绽放却生不逢时。

第二回作者借冷子兴的口说出“如今这荣国两门，也都萧疏了，不比先时的光景”。众姑娘们生于贾府之末世，外人看着还是锦衣玉食、富贵满堂，然而内里却渐渐萧条起来了。

第十七、十八回修建大观园、元春省亲，那么热闹繁华的景象下己卯夹批：“又补出当日宁、荣在世之事，所谓此是末世之时也”；贾探春的判词“才自精明志自高，生于末世运偏消”；王熙凤的判词“凡鸟偏从末世来”。

末世是贾府的真实面目，府里女儿们用超逸的才情、卓越的智慧妄图力挽贾府的颓败之势，然而却难支将倾的大厦。无论凤姐儿殚精竭虑地操劳还是宝钗、探春锐意革新都无力抵挡贾府将有的政治危机及众人只为自己打算处事不当而引来的厄运。古语云“强弩之末势不能穿鲁缟”，末世的危机成为笼罩在大观园上空的阴云，冷冷的注视着这些秋之舞者。

秋天的菊花正对应着末世的女子。秋风吹冷菊花，纵然菊花五彩缤纷；红楼里的姑娘们也尽力呈现自己的喜怒哀乐，上演一幕幕故事，如同秋风中摇曳的菊花，无限风情、无比凄怆。一声抄检大观园，姑娘们死的死，散的散，曾经的多姿多彩最终掩埋在大雪茫茫中。

三、菊花是贾府命运的写照象征

这十二首菊花诗连接起来就是一个以想菊开始至菊花再次开败的完整故事。

菊花诗是按照《忆菊》开始，再《访菊》，访之既得，便《种菊》，菊盛故《对菊》而赏，赏到高兴处《供菊》、《咏菊》、《画菊》；菊有何妙处又《问菊》，菊如解语便《簪菊》，人事虽尽，菊意未足，于是《菊影》《菊梦》二首续在第十第十一；末卷《残菊》。菊花的凋零结束了这一场菊花盛宴，真是“悲凉之雾遍布华林”。

整个红楼开篇是说念及当日女子，故以忆开始。贾府中的宁国府和荣国府本已是很气派的，后来贾政长女贾元春才选凤藻宫，为预备着元妃省亲修建大观园，大观园修建立起后众女儿住进大观园，尽享岁月静好：起诗社、赏雪吃鹿肉联句、开夜宴等等，犹如花盛开之时，说不尽的风流富贵。然而表象下却暗流涌动，秋风渐起。秦可卿的奢华丧葬还在眼前，一个绣香囊就让贾府开始了抄检大观园。抄检后的大观园零落萧条，贾府也一步步走向了衰落。

十二首菊花诗遵循着菊花由盛开而枯败的顺序，正呼应了红楼一梦的兴衰规律，写出了贾府的兴衰，只是那衰落作者不忍心再写了。

四、菊花诗透露了当时的社会风俗

菊花诗和咏白海棠属于同一类型，都写的花事吟赏，类似于现在我们春天看桃花、夏天赏荷，秋天观菊，冬天折梅，只是现在人们赏花时写诗的少，拍照的多。曹公的菊花诗反映了当时的都城社会习俗和有闲阶级的文化生活情趣。

清代方浚颐《梦园丛说》曾记：

“板乐寺之海棠，枣花寺之牡丹，丰台之芍药，十刹海之荷花，宝藏寺之桂花，天宁、花之两寺之菊花，自春徂秋，游踪不绝于路。又有花局，四时送花，以供王公贵人之玩赏。冬则……招三五良朋，作消寒会，煮卫河银鱼，烧膳房鹿尾，佐以涌金楼之佳酸，南烹北炙，杂然陈前，战拇飞花，觥摔交错，致足乐也。”

丛记中写到的按季赏花如赏桂、赏菊，送海棠，以至冬日消寒大嚼鹿肉都在《红楼梦》中有详尽的描写。

探春的《簪菊》里写到的“长安公子因花癖”是从杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”而来的。赏菊从战国时代就开始了，饮菊花酒、簪菊花汉代就有了，唐宋时咏菊的作品不计其数，而画菊则是始于五代，兴盛于元代，清朝则是画菊的高潮时期。清朝时菊会菊展盛行，赏菊已经是非常成熟的民间娱乐活动，同时还伴着系列丰富高雅的文化活动。

宝玉写的“蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠”、“冷吟秋色诗千首，醉酌寒香酒一杯”等句正是宝玉和众姊妹在大观园内尽情玩乐的实写，也是暂时逃离现实生活时最惬意的时刻，诗中充满富贵有闲阶层的意趣。

曹公借宝钗之口说这次的菊花诗“以菊花为宾，以人为主，竟拟出几个题目来，都是两个字：一个虚字，一个实字。实字就用菊字，虚字便用通用门的。如此又是咏菊，又是赋事，前人也没作过，也不能落套，赋景咏物两关着，又新鲜，又大方”。

只是从古至今喜欢菊花的文人雅士太多，不仅前人写过无数菊花诗，与曹公同时代的爱新觉罗永恩（清宗室、袭封康亲王）和崧山都在自己的作品中写过"访菊"、"对菊"、"种菊"、"簪菊"、"问菊"、"梦菊"、"供菊"、"残菊"等，几乎和小说中一样，想出新几乎没有可能性。

何况《红楼梦》中的诗主要是为人物服务的，或者揭示人物命运，或者展示人物的性情特征，就免不了有很局限，菊花诗也不例外。

五、曹公依照黛玉、宝钗等人身份写的菊花诗没有跳出传统菊花诗的窠臼

历代诗人让菊花不断翻新，丰富了菊花诗的内涵。

屈原赋予菊花志士高洁的品行 ，菊花就成为了凌风傲霜的意象。

把菊花推广开来的陶渊明用“采菊东篱下，悠然见南山”赋予菊花独特的超脱的风格，把自己身上的隐名姿态加在菊花身上，菊花从此便有了灵性，成为隐逸者的代名词。

可是喜欢菊花的不只是隐士文人，唐末农民起义领袖黄巢也以菊花自居，写下了“飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝,报与桃花一处开”及“待到秋来九月八,我花开后百花杀。冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”的句子，在其带有明显政治寓意和倾向性的诗作里,菊花成了饱经沧桑的勇敢坚强的斗士……

到了《红楼梦》再写菊花诗时，想要再翻新很困难。《红楼梦》中菊花诗里用到的篱、黄花、庄生蝶、陶令盟、蛩声和雁阵都诗歌中常见的意象；诗中无论是宝钗的思人画菊、黛玉的负手扣东篱、探春的簪菊、湘云的把对菊花把玩都是前人写过或者今人正在做的事儿。

如果这些诗不是在小说中与人物性格命运相连，确实只能是一般的诗歌，没有特别出彩的地方。作者也没有赋予菊花新的意象。菊花的香在曹公笔下要么香分三径，要么蒂有余香，是普通描写，比不上朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的倔强，更没有郑思肖“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”那种香的痛切悲壮，气势磅礴。

不过《红楼梦》里面有些句子倒是很新巧的，如黛玉的“口角噙香对月吟”。

六、曹公一气写下十二首菊花诗时，不免有语言、语意重复的地方

“采菊东篱下”估计给曹雪芹留下了特别深的印象，这十二首菊花诗里处处可见“篱”。《忆菊》的“空篱旧圃秋无迹”，《访菊》的“槛外篱边何处秋”，《种菊》的“畔篱庭前故故栽”，《对菊》的“萧疏篱畔科头坐”，《咏菊》的“绕篱欹石自沉音”，《画菊》的“莫认东篱闲采掇”，《问菊》的“喃喃负手叩东篱”，《簪菊》的“瓶供篱栽日日忙”，《菊影》的“篱筛破月锁玲珑”，就连《菊梦》也没能离开篱“篱畔秋酣一觉清”。

单独看一首诗没有问题，然而把这些诗放在一块读时“篱”不免太多了点，从用字上来说则显得抒情浮泛，重复啰嗦。

“秋来谁为韶华主，总领群芳是菊花”。好在《红楼梦》里的菊花诗以诗赋事，又结合了人物的思想志趣、文化素养、性格特征、社会地位，也在一定程度上反映了人物的经历、结局，具有了朦胧美和神秘色彩。诗歌常见的象征、暗示、隐喻等手法的运用又让诗意飘忽，所赋事件显得半明半暗，留下更多品味余地。