卡夫卡变形记经典语录

卡夫卡《变形记》：生活中没有人理解你，那就是孤独,下面一起来看看本站小编青于墨给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

卡夫卡变形记经典语录1

作者：青于墨，头条号@青于墨，禁止搬运

奥地利作家卡夫卡因小说《变形记》在世界文坛上有了一席之地。

如果用一句话概括《变形记》，那就是：一个男人变成了一只大甲虫，后来死掉了。

小说以格里高尔变成大甲虫为开端，书写了不同人物对这一事件的反应，以及最终的结局。

生活的高压下，人人都是可怜虫

故事开篇就交代：

“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己在床上变成了一只大得吓人的害虫，硬如铁甲的背贴着床。

他稍稍抬头，就看见自己的褐色腹部高高隆起，分成许多块弧形的硬壳，被子在上头快盖不住了，随时可能滑落。和庞大的身躯相比，那许多双腿细得可怜，无助地在他眼前舞动。”（卡夫卡 著 姬健梅 译）

为什么卡夫卡让主人公变成一只大甲虫，而不是别的什么虫，或者别的什么东西呢？

因为变成甲虫才足够残忍：

硬如铁甲的背，无人理解的变形声，需要维持秩序的细腿，不能自如掌控的平衡……

厚重的甲壳似乎象征着格里高尔背负着的重担，这不单是沉重工作的压迫，还有家庭责任的重负。

格里高尔·萨姆沙在某个清晨发现自己在床上变成了一只大得吓人的甲虫，笨拙的身体让他没办法快速起床。

然而他心心念念的却是要去工作。

尽管后来格里高尔意识到这不是个梦，他依然最担心的还是会旷工。

变成大甲虫之前的格里高尔就厌恶推销员的工作，每天起早摸黑，奔波忙碌。但他不得不辛苦工作，他需要替父亲还债，他需要这份工作要养活一家人。

而公司拼命压榨着这些廉价劳动力，哪会顾及他们的健康与生活状态。

金钱社会下，众生皆苦，都是可怜虫。

父亲替银行里的小职员买早餐，母亲辛辛苦苦为陌生人缝制内衣，妹妹听从顾客的使唤在柜台后来回奔忙。

尽管他们如此辛苦，家庭的大部分开支还得靠格里高尔。

社会机器的发展势必会损耗每颗螺丝钉。

家人的爱，也是有条件的

曾经，格里高尔是家中顶梁柱，家人坐享其成，把他当提款机；后来，变形了的格里高尔让家人恐惧与厌恶。

而当家人们意识到格里高尔不能工作没有了价值，他们视他为累赘。

亲情慢慢地被稀释，甚至化为乌有。最后，格里高尔在痛苦中离开人世，家人们如释重负，一同憧憬着美好未来。

变形后的格里高尔，虽然有着虫子的习性，却保留着人的意识。他能听懂家人的话，却无法让家人懂他。

家人对格里高尔的关心，不能说没有。有，但不多。

母亲起初看到变形的儿子是非常害怕的，失态跪地，屡次昏厥。然而，过了一段时间，她“兴高采烈”地清理家具为儿子腾出空间爬行，又担心儿子在空荡荡的房间里觉得孤单而停下，接着还提着水桶打扫那脏乱的房间。

妹妹还算是善良的，也许因为妹妹年纪小，心思还比较单纯。给格里高尔送食物、帮他打扫房间，即使一些下意识反应会伤害到格里高尔。

妹妹的善良是有瑕疵的，也是会被时间消耗殆尽的。

父亲则是对变形后的格里高尔最没有耐心最没有善意的人。大甲虫形象的格里高尔吓到了母亲，父亲就拿苹果不停地砸他；格里高尔吓到了租房的客人导致退租，父亲把怒火全宣泄给了格里高尔，不顾已经受伤的格里高尔暴躁地把他赶回房间。

或许昆虫的生命周期本不长久，在经受深重的身体的暴击，长期的忍饥挨饿之后大甲虫本就奄奄一息。

然而，格里高尔也逐渐意识到在经济价值消失殆尽之后，他的情感价值也不复存在了。

身为虫形，它必须隔绝在小房间里，逐渐，它与这个社会的人情联系最终切断，致使它心灰意冷，怅郁而终。

“人情似纸张张薄，世事如棋局局新。”

即使至亲的爱，也不是完全无条件的啊。

生活中没有人理解你，那就是孤独

格里高尔一直在表达，但是他的虫言虫语却不能被理解，父亲更像是高压线一般不可触碰，在他的面前格里高尔更是无地自容。

甲壳把格里高尔与外界隔离了，他局限在狭小的空间里，满是孤独不安。

其实，人与人之间的疏离、淡漠是很普遍的。

在格里高尔的身上，有作者卡夫卡的影子。

童年时期，由于父亲的专制、暴戾，卡夫卡成为一个循规蹈矩的乖孩子。

只要是与父亲的想法不一致的，就是错误的、不正常的，卡夫卡从小就习惯将所有情感与情绪压抑在心底。

纤细敏感的卡夫卡成年后还被父亲的阴影笼罩着，即使无人约束，却总觉得自己做得不够好，他也因此厌弃这样的自己。

但他又不能离开父母，每次独立生活一段时间后总是又回到家中，溘然长逝后也与父母葬在一起。

这种矛盾，在墨酱看来，卡夫卡内心还是希望得到家人的回应的。

人终其一生都很难克服“孤独”。

尽管卡夫卡写的是资本主义现代社会中人与人之间关系的异化，但人类的孤独是相通的。

卡夫卡要求出版商千万不要在书的封面上画出那只甲虫的样子，（所以今天的配图与主题没啥关系）因为那是我们心中无形的怪兽，可以是甲虫，也可以是某种真相。

我们永远都不知道别人心里在想什么，我们也永远不会完全被别人理解，就像虫子跟人一样无法沟通。

【end】

作者：青于墨，头条号@青于墨，禁止搬运，侵权必究

卡夫卡变形记经典语录2

1、我们生活在一个恶的时代。现在没有一样东西是名符其实的，比如现在，人的根早已从土地里拔了出去，人们却在谈论故乡。

2、文明世界大部分建立在一系列训练活动的基础上。这是文化的目的。按达尔文主义的观点，人类的形成似乎是猴子的原罪，而一个生物是不可能完全摆脱构成他的生存基础的东西的。

3、富人的奢侈生活以穷人的贫困为代价。

4、害怕失去饭碗，这种恐惧心理败坏了人的性格。生活就是这样。

5、尽管人群拥挤，每个人都是沉默的，孤独的。对世界和对自己的评价不能正确地交错吻合。我们不是生活在被毁坏的世界，而是生活在错乱的世界。

6、人只因承担责任才是自由的。这是生活的真谛。

7、是的，人太可怜了。因为他在不断增加的群众中一分钟一分钟地越来越孤独。

8、幸福并不取决于财产。幸福只是定向问题。这就是说，幸福者看不见现实的黑暗边缘。

9、物质必须用精神进行加工。这是什么?这就是体验，不外乎体验和把握体验的东西。

10、有信仰的人无法给信仰下定义，没有信仰的人下的定义则笼罩着杯嫌弃的影子。

11、生活中有种种可能性，而在一切可能性中反映出来的只是自身存在的一种无法逃脱的不可能性。

12、欲望之泉就是他的寂寞之泉。

13、你对这些话的领会程度，取决于你的孤独有多深。

14、如果没有这些可怕的不眠之夜，我根本不会写作。而在夜里，我总是清楚地意识到我单独监禁的处境。

15、表面看来，办公室里的人要高贵一些，幸运一些，但这只是假象。实际上，他们更孤独，更不幸。相反，手工艺把人引向人群。可惜我不能到木匠铺或花圃里干活了。

16、您把作家写成一个脚踏大地、头顶青天的伟人，事实上，作家总要比社会上的普通人小得多，弱得多。因此，他对人世间的艰辛比其他人感受得更深切、更强烈。

17、我永远得不到足够的热量，所以我燃烧，因为冷而烧成灰烬。

人们为了获得生活，就得抛弃生活。

18、除非逃到这个世界当中，否则怎么会对这个世界感到高兴呢?

19、真正的道路在一根绳索上，它不是绷紧在高处，而是贴近地面的。它与其说是供人行走毋宁说是用来绊人的。

20、所有人类的错误无非是无耐心，是过于匆忙地将按部就班的程序打乱，是用似是而非的桩子把似是而非的事物圈起来。

21、从某一点开始便不复存在退路。这一点是能够达到的。

22、不可能存在没有真实的人生 ，真实恐怕就是指人生本身吧。

23、这是很自然的事情，在与死神的一次遭遇中获胜，会使你强壮起来的。

24、其实那只不过是一条普通的脖套。就像人们常常把超然存在当成逃遁一样。

25、字必须加以精确的界定，否则，我们会跌进完全意想不到的谷底。我们爬不上削得光滑的石阶，反而会陷在烂泥之中。

卡夫卡变形记经典语录3

一个偶在的个体，一段荒谬的命运，预料不到，更逃避不了

格里高尔•萨姆沙是一名旅行推销员，五年来，他工作一直兢兢业业，持之以恒，从未请过假，老板经常训斥他，他也非常不喜欢他的工作，但他是作为家里的顶梁柱，必须赚钱养家。他要替父亲偿还债务，送他最疼爱的妹妹去学小提琴，他想给家里温暖的生活。

一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。长着密密麻麻的细小虫腿，爬过的地方会留下褐色的粘液，喜欢吃腐烂变质的食物，他们听不懂他说的话，也以为格里高尔同样也听不懂他们所说的。

在格里高尔变成甲虫之后，家里没有了经济来源，家人不得不出去工作。他的父亲成了银行的职员，母亲为未曾谋面的人缝制内衣，妹妹做了售货员。家人们都忙碌起来，而格里高尔因为身体不便，一直呆在家里，成为了家里的累赘。

最后，格里高尔的妹妹终于忍受不了变成甲虫的哥哥，于是劝诫父亲把格里高尔逐出家门，格里高尔感觉伤心不已，带着家人和社会对他的唾弃，在房间里悄无声息地死去。

《变形记》用表面的荒诞不经，来诉说作者自己内心的生活理想，蕴涵了丰富而深刻的内容。现实中，人是不可能突然之间变成甲虫的，卡夫卡试图在总体上呈现一种超现实的世界，一个想象的梦幻的空间，一个具有神秘主义色彩的世界，这一象征性的世界一旦形成就会具有怪诞特质。

书中主要讲述了人的“异化”，首先是生理上的异化，格里高尔由【一个人变成了一条甲虫】，由人变成非人的状态，格里高尔言行举止、饮食习惯和外形都发生了巨大变化。但他还保留了一些人的特征，从外貌上看他是一只甲虫，但他仍具有人的思想和情感，会思考问题。总的说来，就是格里高尔失去了作为人的存在形态。

再者就是人性的异化，他的家人得知他变成甲虫之后，每天基本上只给他提供生理上的帮助，给他喂饱饭，打扫他的屋子，他的亲生父亲，非但没有为儿子的遭遇心疼焦急，还恨不得立马将这个已经变成怪物的东西扫出视线范围。父亲是家里唯一一个在格里高尔变形后没有进过他房间的人，并且在格里三次爬出房间的过程中都扮演着“驱赶者”的形象，极为冷血无情、野蛮自私。而格里高尔，没变成甲虫之前，一直努力工作，为父亲偿还债务。

格里高尔的母亲是一个胆小懦弱的妇人。初次见到变为甲虫的格里高尔时，她“霍地跳了起来，远远伸出双臂，叉开十指，大喊：‘救命，天呐，救命’”。即便意识到甲虫就是她“不幸的儿子”，打算看看他时，她仍然无法克制内心对“甲虫”这一形象的恐惧。在她的潜意识里，这就是一个令人恶心又恐怖的怪物，跟她的儿子毫无关系。

格里高尔的妹妹葛蕾特，整部小说中描写笔墨最多的家庭成员，格里高尔最疼爱他的妹妹，她喜欢拉小提琴，梦想到音乐学院学习。格里高尔努力工作，勤俭节约，就为了实现妹妹的心愿。而妹妹在格里高尔变成甲虫之后，从一开始的无微不至的照顾，到疏于理会，甚至最后鼓动家人要驱逐他。她的转变可谓是最大的。对于葛雷特，除了亲情的逐渐消失，她对格里高尔自始至终的“宠物”态度也令人惊惧。她并没有把甲虫当作哥哥，而是当作宠物，垄断了照顾它的权力，无论打扫房间还是饲喂食物，都由她一手操办。

家人在得知格里高尔变成甲虫之后，都表现得极为厌恶，把他当成家里的“蛀虫”，却没有一个人去深究他突然变成甲虫的原因，想办法让他变回来。甲虫格里高尔死后，首先涌上他们心头的不是哀伤，而是如释重负。父亲萨姆沙说：“让我们感谢上帝吧！”母亲竟“挂出一丝忧郁的笑容”，决定利用今天的时间休息和散步，他们不仅理应得到这一工作间歇，他们甚至绝对需要它。

“卧室的门打开了。萨姆沙穿着制服走出来，一只手搀着太太，另一只手挽着女儿。”

格里高尔的命运使我们看到了真实的人类世界，从人到动物的转变过程是社会重压下人逐渐走向异化的过程。如今的社会，人性遭遇“变形”是无可厚非的，人与人之间好像必须得由实质性的目地才能建立起深厚的“情谊”，格里高尔的无尽付出，才能换来家庭的温暖。社会权利和地位仅属于少数人，极大部分人如同格里高尔一样，都在夹缝中求生存，即使变成甲虫，想到的第一件事也是不能工作了。英国诗人奥登评价卡夫卡的《变形记》时说：“卡夫卡对人们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。”

害怕失去饭碗，这种恐惧心理败坏了人的性格，生活就是这样。

弗兰兹·卡夫卡是奥地利作家，《变形记》是他最具代表性的一部中篇小说，卡夫卡出生于布拉格一个商人家庭，他的父亲为人偏执、专横粗暴，对儿子的兴趣一点都不理解。卡夫卡一直生活在父亲犹如“暴君专制”的阴影中。他曾在36岁时，小心翼翼地给父亲写了一封达几十页的长信，流露出对父亲的极端恐惧心理。卡夫卡在《致父亲的信》中曾提到他欣赏一位犹太演员洛伊，而父亲却以不屑一顾的语气和可怕的方式将那演员比做一只甲虫。他是在被无数次的否定和讽刺压抑下长大的孩子。

在他父亲的影响下，他变得孤独无助，恐慌不安。笔下描写的都是生活在下层的小人物，他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐，不安，孤独，迷惘，遭受压迫而不敢反抗，也无力反抗，向往明天又看不到出路，读者在这些人物身上总能联想到与之息息相关的人，或许是身边的人，亦或者是自己。

如果没有这些可怕的不眠之夜，我根本不会写作。而在夜里，我总是清楚地意识到我单独监禁的处境。

卡夫卡被认为是现代派文学的鼻祖，是表现主义文学的先驱，我很喜欢的作家加西亚-马尔克斯也深受他的影响，马尔克斯在读完《变形记》之后，无比激动地跳下床，说如果小说可以这样写的话那我也能行。他在随后的创作中巧妙地汲取了卡夫卡的小说艺术，采用寓言神话等形式，展现了拉丁美洲那片神奇的土地，完成了荣获诺贝尔文学奖的《百年孤独》。

你对这些话的领会程度，取决于你的孤独有多深