《飘》的优美句子ppt

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1. 《飘》的优美语句

1.愿上帝保佑那个真正爱过你的人，你把他的心都揉碎了 2.Tomorrow is another day! 3.我从来不是那样的人，不能耐心的拾起一片碎片，把它们合在一起，然后对自己说这个修补好了的东西跟新的完全一样.一件东西破碎了就是破碎了，我宁愿记住它最好时的模样，而不想把它修补好，然后终生看着那些破碎了的地方.4.即使是一种最坚贞不渝的爱也会被消磨掉。我对你的那份爱，早被卫希和你那股疯狂的固执劲给消磨没了。如果你能在半道上出来迎接我，我一定会跪在地上亲吻你的脚 5.你从不知道，我对你的爱已经到了男人对女人的极限 6. 亲爱的，我才不在乎呢 7.我一直照料你，宠爱你，你要什么我都给你。我想和你结婚，以保护你，让你处处自由，事事称心——就像后来我对美蓝那样。因为你曾经经历过一番拼搏，斯佳丽。没有谁比我更清楚地知道你曾受过怎样的磨难，所以我希望你能停止战斗，让我替你战斗下去。我想让你好好的玩耍，像个孩子似的好好玩耍—因为你确实是个孩子，一个受过惊吓但仍然勇敢而倔强的孩子。8. 我爱你，可我不想让你知道。 你对那些爱你的人，太残忍了，斯佳丽。 你抓住他们的爱，像鞭子一样在他们头上挥舞” 9.我从来都不了解那两个男人，如果我了解希礼，我决不会爱上他；如果我了解瑞德，我决不会失去他。我真不知道在这个世界上我了解过谁。

“一旦你像这样惹起了那么许多人议论，你就会明白这原来是没有什么关系的。想想看，在查尔斯顿就没有哪家人家愿意接待我。即使我对我们正义神圣的主义作出了贡献，也改变不了他们的禁忌。”“多可怕呀！”“唔，一点也不可怕，只要你还没有丢掉自己的名誉，你就永远也不会明白名誉这个东西是个多大的负担，也不会明白自由究竟意味着什么。”“你这话说得太难听了！”“难听可又真实，只要你经常有足够的勇气----或得金钱----你就用不着什么名誉了。”“金钱并不能买到一切埃”“也许有人对你说过这话了，你自己决不会想出这种陈腔滥调来的。它买不到什么呀？”“唔，这我不明白----总之，幸福或爱情是买不到的。”“一般说来，它也能买到，万一不行时，它也可以买一种最出色的代用品。”“巴特勒船长，你真有那么多钱吗？”“汉密尔顿太太，这问题显得好没涵养埃我简直有点吃惊了。不过嘛，是这样。作为一个从小就两手空空被剥夺了继承权的年轻人，我干得很不错的，我有把握在封锁线捞到一百万。”“唔，不可能吧！”“唔，会的，要知道，从一种文明的毁灭中也像从它的建设中那样，能捞到大量的金钱。可这个道理大多数人好像并不明白。”“你这是什么意思呢？”“你的家庭，我的家庭，以及今晚在场的每个家庭，都的是把一起荒野改变为一起繁荣而致富的。这就是帝国建设时期。在帝国建设时期有许多钱好赚。但是，在帝国毁灭时期能赚的钱更多呢。”

“我从来不想对爱伦小姐家的人说这样的话，可是，思嘉小姐，你听着，你完全是一头骡子，配了一套马笼头。你可以把骡子的脚擦得光光的，把皮擦得锃亮锃亮，把笼头都用铜叶子包起来，驾到一辆华丽的马车上，可是骡子还是骡子，这是骗不了人的。你正是这样。你穿着绸子衣裳，开着木材厂，开着商店，又有钱，还摆出一副架子，很像一匹好马，可你终究是头骡子。你也同样骗不了人。那个巴特勒，家庭出身好，打扮得像参加赛马一样漂亮，可他和你一样，也是一头套着马笼头的骡子。"嬷嬷目不转睛地盯着女主人。思嘉听到这样的辱骂，气得浑身发抖，说不出话来。 “是的，亲爱的，你不爱我，我也同样不爱你，如果我爱你，我也不会告诉你。愿上帝帮助那个真正爱你的人吧。你会使他伤心的，亲爱的，好比一只残暴的破坏成性的小猫，不管不顾，为所欲为，甚至不肯收住自己的爪子。"

2. 《飘》的经典优美语段摘抄

1，斯佳丽在回到被毁的家园后，在山头上说：“上帝为我作证，上帝为我作证，北佬休想将我整垮.等熬过了这一关，我决不再忍饥挨饿，也决不再让我的亲人忍饥挨饿了，哪怕让我去偷，去抢，去杀人.请上帝为我作证，我无论如何都不要再忍饥挨饿了！”

2，过去的已经过去。死了的不再复生。昔日那种养尊处优的生活已经不能追回。就在斯佳丽把沉甸甸的篮子挎上胳膊的时候，她已下定决心，勾画好了自己的生活蓝图。没有回头路，她只能往前走。

3，就在这四年曲折漫长的道路中，那个身佩香囊、脚穿舞鞋的少女不知在什么地方一溜烟不见了，留下了一个绿眼珠、目光锐利的妇人，每花一分钱都精打细算，好多本该下人干的活她都得干，经历了这场浩劫，除了脚下那片摧毁不了的红土地，她已一无所有。当她站在过道里听姑娘们呜咽哭泣时，头脑里已在规划庄园的经营策略。

3. 《飘》中的经典句子

爱到分离才相遇 ——《飘》经典语句

1.愿上帝保佑那个真正爱过你的人，你把他的心都揉碎了

2.Tomorrow is another day！（个人认为怎么翻译也没英文原句有意韵）

3.我从来不是那样的人，不能耐心的拾起一片碎片，把它们合在一起，然后对自己说这个修补好了的东西跟新的完全一样.一件东西破碎了就是破碎了，我宁愿记住它最好时的模样，而不想把它修补好，然后终生看着那些破碎了的地方.

4.即使是一种最坚贞不渝的爱也会被消磨掉。我对你的那份爱，早被卫希和你那股疯狂的固执劲给消磨没了。如果你能在半道上出来迎接我，我一定会跪在地上亲吻你的脚

5.你从不知道，我对你的爱已经到了男人对女人的极限

6. 亲爱的，我才不在乎呢

7.我一直照料你，宠爱你，你要什么我都给你。我想和你结婚，以保护你，让你处处自由，事事称心——就像后来我对美蓝那样。因为你曾经经历过一番拼搏，斯佳丽。没有谁比我更清楚地知道你曾受过怎样的磨难，所以我希望你能停止战斗，让我替你战斗下去。我想让你好好的玩耍，像个孩子似的好好玩耍—因为你确实是个孩子，一个受过惊吓但仍然勇敢而倔强的孩子。

8. 我爱你，可我不想让你知道。

你对那些爱你的人，太残忍了，斯佳丽。

你抓住他们的爱，像鞭子一样在他们头上挥舞”

9.我从来都不了解那两个男人，如果我了解希礼，我决不会爱上他；如果我了解瑞德，我决不会失去他。我真不知道在这个世界上我了解过谁。

4. 《飘》上的经典语句

1.愿上帝保佑那个真正爱过你的人，你把他的心都揉碎了

2.Tomorrow is another day!

3.我从来不是那样的人，不能耐心的拾起一片碎片，把它们合在一起，然后对自己说这个修补好了的东西跟新的完全一样.一件东西破碎了就是破碎了，我宁愿记住它最好时的模样，而不想把它修补好，然后终生看着那些破碎了的地方.

4.即使是一种最坚贞不渝的爱也会被消磨掉。我对你的那份爱，早被卫希和你那股疯狂的固执劲给消磨没了。如果你能在半道上出来迎接我，我一定会跪在地上亲吻你的脚

5.你从不知道，我对你的爱已经到了男人对女人的极限

6. 亲爱的，我才不在乎呢

7.我一直照料你，宠爱你，你要什么我都给你。我想和你结婚，以保护你，让你处处自由，事事称心——就像后来我对美蓝那样。因为你曾经经历过一番拼搏，斯佳丽。没有谁比我更清楚地知道你曾受过怎样的磨难，所以我希望你能停止战斗，让我替你战斗下去。我想让你好好的玩耍，像个孩子似的好好玩耍—因为你确实是个孩子，一个受过惊吓但仍然勇敢而倔强的孩子。

8. 我爱你，可我不想让你知道。

你对那些爱你的人，太残忍了，斯佳丽。

你抓住他们的爱，像鞭子一样在他们头上挥舞”

9.我从来都不了解那两个男人，如果我了解希礼，我决不会爱上他；如果我了解瑞德，我决不会失去他。我真不知道在这个世界上我了解过谁。

“一旦你像这样惹起了那么许多人议论，你就会明白这原来是没有什么关系的。想想看，在查尔斯顿就没有哪家人家愿意接待我。即使我对我们正义神圣的主义作出了贡献，也改变不了他们的禁忌。”“多可怕呀！”“唔，一点也不可怕，只要你还没有丢掉自己的名誉，你就永远也不会明白名誉这个东西是个多大的负担，也不会明白自由究竟意味着什么。”“你这话说得太难听了！”“难听可又真实，只要你经常有足够的勇气----或得金钱----你就用不着什么名誉了。”“金钱并不能买到一切埃”“也许有人对你说过这话了，你自己决不会想出这种陈腔滥调来的。它买不到什么呀？”“唔，这我不明白----总之，幸福或爱情是买不到的。”“一般说来，它也能买到，万一不行时，它也可以买一种最出色的代用品。”“巴特勒船长，你真有那么多钱吗？”“汉密尔顿太太，这问题显得好没涵养埃我简直有点吃惊了。不过嘛，是这样。作为一个从小就两手空空被剥夺了继承权的年轻人，我干得很不错的，我有把握在封锁线捞到一百万。”“唔，不可能吧！”“唔，会的，要知道，从一种文明的毁灭中也像从它的建设中那样，能捞到大量的金钱。可这个道理大多数人好像并不明白。”“你这是什么意思呢？”“你的家庭，我的家庭，以及今晚在场的每个家庭，都的是把一起荒野改变为一起繁荣而致富的。这就是帝国建设时期。在帝国建设时期有许多钱好赚。但是，在帝国毁灭时期能赚的钱更多呢。”

“我从来不想对爱伦小姐家的人说这样的话，可是，思嘉小姐，你听着，你完全是一头骡子，配了一套马笼头。你可以把骡子的脚擦得光光的，把皮擦得锃亮锃亮，把笼头都用铜叶子包起来，驾到一辆华丽的马车上，可是骡子还是骡子，这是骗不了人的。你正是这样。你穿着绸子衣裳，开着木材厂，开着商店，又有钱，还摆出一副架子，很像一匹好马，可你终究是头骡子。你也同样骗不了人。那个巴特勒，家庭出身好，打扮得像参加赛马一样漂亮，可他和你一样，也是一头套着马笼头的骡子。"嬷嬷目不转睛地盯着女主人。思嘉听到这样的辱骂，气得浑身发抖，说不出话来。 “是的，亲爱的，你不爱我，我也同样不爱你，如果我爱你，我也不会告诉你。愿上帝帮助那个真正爱你的人吧。你会使他伤心的，亲爱的，好比一只残暴的破坏成性的小猫，不管不顾，为所欲为，甚至不肯收住自己的爪子。"

5. 《大卫 科波菲尔》、《飘》,这两本书中优美段落与句子

那疾驰的云一片暗黑色，像是染上了从湿柴上冒出的烟的那种杂乱颜色一样，它在空中起伏翻腾成令人心惊的一堆，高得叫人以为那云堆的高度比从天上穿到地下最深的洞底还要大；月亮像发了疯一样，什么也不顾地要从那云堆钻过去，仿佛受于自然规律可惊的变化也让她迷了路，迷了心智。风已经刮了整整一天；而那时风声仍很大，仍在刮。又过了2小时后，风更猛更厉，天色更阴暗了。

到了夜色更深时，云密密聚合在一起，把已经很暗的天空又严严实实地铺了个满；风越来越猛了，风势仍在增大，直到我们的马也几乎不能顶风而行了。在那一晚上最黑的时候（时已值9月底，夜已不短了），车前的引路马几次转过身来或僵立不动；我们常常担心马车会被吹翻，一阵阵雨地像刀一样落下，在这种时候，只要有墙或树可以躲躲，我们就马上停下，因为我们再也不能坚持了。

破晓时，风更刮得猛了。过去，我在雅茅斯时，听船上的人说过飓风如大炮，可我还从没见过这种风，或任何与此相近的风。我们来到伊普斯维奇时已很晚了。自离开伦敦10英里后，我们就只好一寸一寸往前挪。我们发现集市上有一群人，这些人因为害怕烟囱被吹掉，夜里就起床了。我们换马时，聚集在旅店前的一些人告诉我们说，在一个很高的教堂顶上的铁皮都被掀掉了而落在一条横街上，把那条街也阻断了。另一些人告诉我们，说有几个从附近村子里来的人，曾见到一些大树被从土里拔出来而横倒在地上，还见到整个整个吹到田间和路上落下的干草垛。那暴风雨未见变弱，还势头更猛了。

我们挣扎着向前时，越临近海边（大风从海里全力向岸上吹），风势越强烈得可怕。早在我们望见海之前。我们的嘴唇上就溅上了海里的飞沫，我们身上就喷着了咸咸的海水。海水流出来，把雅茅斯附近好几里的平原淹没；每一个小水洼，每一条水沟，都使劲拍打着围岸，鼓足它们那小小浪花的力量向我们勇猛进攻。我们看到海时，地平线上时时有浪头从翻滚的深渊腾起，就像是对岸出现了忽隐忽现的高塔和高建筑一样。我们终于来到镇上时，东倒西歪的人们来到车门口，风把他们的头发吹得高高飘起，他们对在那样的晚上邮车还能赶到表示惊诧。

我在那家老旅店订下床位后，便沿着沙草横飞，海沫四溅的街去看海，一路上我得小心提防着吹坠的石板和瓦片，拉住被风吹得天旋地转的街角处过路人的衣角，艰难地往前行走。我来到海边时，看到在建筑物后躲着的不仅仅是船夫，镇上一半的人都来了；一些人不时顶着风去看海，然后被吹得踉踉跄跄回来。

我站到这些人群中，发现妇人们在哭泣，因为她们的丈夫乘着捕鱼的或捕蚝的船儿出海，而这样的船在到达安全地点后沉没的可能性太大了。人群中还有头发已灰白的老水手，他们看着水面上的天，一边摇头，一边相互小声说着什么；还有焦急紧张的船主们，有挤在一起看着大人脸色的小孩，有激动而不安的健壮船夫，后者从掩护着他们的物体后用望远镜观察大海，好像观察一个敌人一样。

在一阵阵吹得人睁不开眼的狂风中，在飞舞旋转的沙石和可怕的喧闹声中终于得到一个暂时的间歇而足以看看海时，我被那海吓得不知所措了。高高的水墙一堵接一堵冲过来，达到最高峰后跌下时，似乎连它们中最小的一堵也能吞没这个市镇。退却的海涛轰隆一声往后撤去，似乎要在海边挖一个深深的坑，要把地面毁坏。浪头白花花的巨浪轰轰然扑向海岸，在到达陆地前就撞击得粉碎，每一片碎浪都饱含了一切的愤怒力量，忙忙又重新组合成另一个怪物。起伏的高山变成了深谷，起伏的深谷（不时从那中间飞过孤零零的海燕）又变成了高山。大量大量的海水发出震耳的轰鸣声震动着、摇撼着海岸；随着每声轰鸣而来的海潮聚成一种形象，然后马上变幻并离去，在这同时又把另一股奔腾的潮水击退、驱开；在地平线那头像彼岸的高塔和建筑的浪影时起时落；乌云地厚厚罩下；我似乎看到天崩地裂

<；大卫科波菲尔>

6. 有谁可以说出《飘》里最经典的句子

《飘》是我特别喜欢的一部外国小说了。

我觉得里面很的让我难忘的句子。比如方丹老太太对思嘉说“孩子，要对付一个比可能遇到的还要坏的处境，是十分不幸的事情，因为她一旦对付了最坏的处境，以后就什么也不害怕了。

可是一个女人要是什么也不害怕，那就糟了。”瑞德对思嘉说“告诉我。

思嘉。作为朋友————最熟悉和最知心的朋友，请你告诉我。

你如果等到我出狱以后，是不是更明智一些？难道跟拂兰克这老头结婚，比跟我发生不正当关系，更有诱惑力吗？”“你嫁给不止一个而是两个你根本都不爱的，甚至连一点感情也没有的男人，，难道没有一点女性的厌恶感，没有内心深处的顾虑吗？或者说，我对于我们南方女性的认识有错误呢？尽管小的时候人们向我灌输过这种美好的想法。说女人都是脆弱。

温柔而敏感的。但是我总觉得女人具有一种男人所不知道的任性和耐心。

不过，照欧洲大陆的礼教习俗来看，夫妻之间彼此相爱毕竟是一种非常糟糕的结合形式。的确，从趣味上说是非常糟糕的，欧洲人在这件事情上的相反我始终认为很好，为彼此方便而结婚，为寻欢作乐而恋爱”。

7. 急需5个关于名著《飘》的好段

1.Land is the only thing in the world worth working for, worth fighting for, worth dying for. Because it's the only thing that lasts. 土地是世界上唯一值得你去为之工作，为之战斗，为之牺牲的东西，因为它是唯一永恒的东西。

2.Whatever comes, I'll love you, just as I do now. Until I die. 无论发生什么事，我都会像现在一样爱你，直到永远。 3.I think it's hard winning a war with words. 我认为纸上谈兵没什么作用。

4. Sir, you're no gentleman. And you miss are no lady. 先生，你可真不是个君子。小姐，你也不是什么淑女。

5.I never give anything without expecting something in return. I always get paid. 我做任何事不过是为了有所回报，我总要得到报酬。 7.In spite of you and me and the whole silly world going to pieces around us, I love you. 哪怕是世界末日我都会爱着你。

8.I love you more than I've ever loved any woman. And I've waited longer for you than I've waited for any woman. 我从没有像爱你一样爱过任何一个女人。我也从没有像等你那样等过任何一个女人。

9.If I have to lie, steal, cheat or kill, as God as my witness, I'll never be hungry again！ 即使让我撒谎、去偷、去骗、去杀人，上帝作证，我再也不要挨饿了。 10.Now I find myself in a world which for me is worse than death. A world in which there is no place for me. 现在我发现自己活在一个比死还要痛苦的世界，一个无我容身之处的世界。

11.You're throwing away happiness with both hands. And reaching out for something that will never make you happy. 你把自己的幸福拱手相让，去追求一些根本不会让你幸福的东西。 12.Home. I'll go home. And I'll think of some way to get him back. After all, tomorrow is another day. 家，我要回家。

我要想办法让他回来。不管怎样，明天又是全新的一天。

8. 有谁可以说出《飘》里最经典的句子

《飘》是我特别喜欢的一部外国小说了。

我觉得里面很的让我难忘的句子。比如方丹老太太对思嘉说“孩子，要对付一个bai比可能遇到的还要坏的处境，是十分不幸的事情，因为她一旦对付了最坏的处境，以后就什么也不害怕了。

可是一个女人要是什么也不害怕，那就糟了。”瑞德对思嘉说“告诉我。

思嘉。作为朋du友————最熟悉和最知心的朋友，请你告诉我。

你如zhi果等到我出狱以后，是不是更明智一些？难道跟拂兰克这老头结婚，比跟我发生不正当关系，更有诱惑力吗？”“你嫁给不止一个而是两个你根本都不爱的，甚至连一点感情也没有的男人，，难道没有一点女性的厌恶感，没有内心深处的顾虑吗？或者说，我对于我dao们南方女性的认识有错误呢？尽管小的时候人们向我灌内输过这种美好的想法。说女人都是脆弱。

温柔而敏感的。但是我总觉得女人具有一种男人所不知道的任性和耐心。

不过，照欧洲大陆的礼教习俗来看，夫妻之间彼此相爱毕竟是一种非常糟糕的结合形式。的确，从趣味上说是非常糟糕的，欧洲人在这件事情上的相反我始终认容为很好，为彼此方便而结婚，为寻欢作乐而恋爱”。

9. 求《飘》句子赏析

内容评析：主人公斯佳丽经过战争的洗礼的艰苦奋斗的历程，经历诸多磨难后被迫面对现实。

她为了振兴家业，把爱情和婚姻作为交易，三次婚姻没有一次是真心付出。直到最后才知道谁是她的真爱。

已不可挽回，只能说“还是留给明天去想吧……不管怎么说，明天又是新的一天……”写法赏析：以南北战争时期南方的社会现实为背景，以斯佳丽为主线按事情的发展顺序展开描写。作者通过复杂心理活动的描写，成功塑了斯佳丽这一复杂的人物形象。

这一人物使人觉得面熟，有时又很陌生，但始终都很真实。语言品析：1，斯佳丽在回到被毁的家园后，在山头上说：“上帝为我作证，上帝为我作证，北佬休想将我整垮.等熬过了这一关，我决不再忍饥挨饿，也决不再让我的亲人忍饥挨饿了，哪怕让我去偷，去抢，去杀人.请上帝为我作证，我无论如何都不要再忍饥挨饿了！”2，过去的已经过去。

死了的不再复生。昔日那种养尊处优的生活已经不能追回。

就在斯佳丽把沉甸甸的篮子挎上胳膊的时候，她已下定决心，勾画好了自己的生活蓝图。没有回头路，她只能往前走。

3，就在这四年曲折漫长的道路中，那个身佩香囊、脚穿舞鞋的少女不知在什么地方一溜烟不见了，留下了一个绿眼珠、目光锐利的妇人，每花一分钱都精打细算，好多本该下人干的活她都得干，经历了这场浩劫，除了脚下那片摧毁不了的红土地，她已一无所有。当她站在过道里听姑娘们呜咽哭泣时，头脑里已在规划庄园的经营策略。

以上都很好的体现了斯佳丽的性格和她坚忍不拔的决心。人生辨析：一、不要失去了才懂得珍惜泰戈尔说过：“如果错过太阳时你流泪了，那么你也将错过星星了。”

珍惜自己所拥有的人是幸福的，因为我们总是不确定我们需要的到底是什么，因为我们总是充满了占有的欲望。二、做人要坚强，敢于承担责任她救了玫兰妮，她重振塔拉庄园，后来又长期扶助阿希礼一家。

甚至在瑞特说她还有亚特兰大有房子，没有必要理塔拉庄园的时候。她仍然想着承担责任，一个身为塔拉庄园一员的责任。

三、人要有奋斗点斯佳丽的奋斗点就是塔拉庄园了。最后塔拉还成为斯佳丽最后的安慰，斯佳丽要回到塔拉去寻求安慰和勇气。

四、懂得改变，善于改变时代在变，环境在变，人也在变。没有什么是一成不变的。

因为人不允许，环境不允许，时代也不允许。

我最喜欢上班的部分，就是下班

这是《人物》以阅读和书单分享为主题的栏目Read me，第7期我们邀请到的「读书人」是沈大成，一位 「小职员作家」。

先来看一下这位「小职员」的履历：徐晓倩，1977年生，在上海出生，成长，1999年大学毕业，而后进入职场。至今做过三个行业，服务过五家单位——先是在广告公司做文案，后来到《上海壹周》做娱乐版和文化版的编辑，现在是《小说界》的文学编辑。她几乎没有管过人，一直是个小职员。

当小职员开始写作，小说里的主人公也经常是小职员。他们总是需要工作，然后遇见一些怪事。《工作狂》里，一个只想摸鱼的员工不小心进了一家「红舞鞋公司」，「莫名其妙地一直加班加点，人也被榨干」。她这么写她的人物：「上班从我周身的毛细孔里吸光了精力。今天早晨出门时身体还是满的，一到公司刚用指纹做好考勤记录，精力已经泄到胸口，下午下降到皮带，现在它几乎空了。」

有读者称沈大成为「社畜的精神偶像」。不了解她的读者会觉得，这个人肯定对工作充满了抵触和厌烦，否则她批判起工作来怎么会这么入木三分。但事实不是这样的，散落在小说中的这些细节可以视作这位小职员作家关于工作的报告，它们基于她的感受和观察，但不反映她的态度。她自己对工作并无怨恨，甚至可以说，她是乐于工作的。她从小就接受了父母一辈的观念：一个人天经地义就要上班，她还发现，上班有不少好处，给她发工资不说，上班还为她增添了社会属性，让她「更像一个人」。

这乍看上去有一些矛盾，但仔细想想，这恰恰构成了一个完整的小职员作家的故事。一个原本普通的小职员，因为一些机缘和自身的天赋，开始写作，写作逐渐成为她生活的重心，工作也自然成为她的书写对象。当她把自己熟悉的人和事写下来，「嘲弄感」自然就出现了——但一个本分的小职员是不会去主动嘲笑和批判自己的饭碗的，她只是在说，事情就是这样的，仅此而已。

以普通的、日常的苦涩、无奈作为底子，沈大成构建了一个神奇的世界。更多凭借直觉而非逻辑与观念，她笔下的事情总是不确定的，人也是在活与死之间的，不知道为什么，人与事行动起来，向奇怪的地方走去，逐渐悬浮于真实的世界，提醒着工作的荒诞与有效，人生的一点善意与许多无常。

《人物》和沈大成谈了两次，好像也没有谈出什么了不得的道理，只是谈了一些人，一些小事。她会在下班路上注意到一条看上去有些孤单的看风筝的狗，也会特意停下来看一对外地夫妻到底有什么办法可以把几个体积很大的塑料包裹固定在电动车上；2020年春天，她会每天看一下黑龙江小城鹤岗的疫情，她很关心，那个用5.8万元在鹤岗买房的船员还好吗？对她来说，这是一个像她小说中的人物的人，「这个人有很特别的形象，是很飘逸的，很聪明的，做事有自己的办法，有点脱离我们的世界」，「我很在乎这种人活着。」

沈大成构建着现代世界中人与人之间微弱但重要的关联，依靠写作，她抵抗日常生活的下坠。以下是她的讲述，关于阅读、工作，关于神奇的、可笑的和无悲无喜的，她平平静静地站在旁边。

文｜刘与

编辑｜槐杨

设计｜田伟

图片由受访者提供

小职员作家

写作以后，我多多少少会接受一些采访，发现需要表达你是谁，你经历过什么，就像我们今天这样，在对话中开始梳理自己。我曾经觉得我是不值一提的，无话可说的，但是在这种梳理中，开始跟别人说我是个小职员作家，说了以后，你给自己冠予了一种身份，你就活在这个身份里面了。

当我在形容小职员心态的时候，不是在批判，也不是在嘲笑，我只是说事情就是这样。但是你把「事情就是这样」写出来，莫名其妙就有一点嘲弄感，我觉得那是因为生活本身就是有嘲弄感的。

在我的小说中，如果写到办公室，更多的是来自我广告公司的经历，那个时候有更多的机会跑去别人的公司，观摩别人的工作状态，看别的公司做的PPT。我有一篇《工作狂》，很多描摹的环境，就来自于当时那些大公司给我留下的印象。走进去有点像参观，像走进一个展览。每个人衣冠楚楚，有很多明亮的玻璃隔间，隔出很多会议室，然后不知道为什么，这些人在一起就工作起来了。

我不是工作狂，也有点鄙视工作狂，但是我会想写一些有代表性的人，极端的人。那种有代表性和极端的人不是脱离于我的，而是和我有一些内在的联系。但我总觉得，你到死的一刻回想你拼命努力工作的样子不觉得可笑吗？差不多就可以了。大家工作彼此配合，不要因为你的懒惰，给你的工作伙伴造成困扰，这个是底线，但是要极其努力，我都不知道为什么——努力我认为是正面的，应该鼓励的，但是做到像工作狂一样付出所有，这肯定不对。大家应该有生活，一个高层，就算他自己要放弃生活，全心扑在工作上，他也不应该忘记别人也想有生活。

其实一个人上班不是从坐在公司里开始的，他离开家门那一刻，就等于上班了。在我刚刚开始工作的时候，路程非常遥远，单程要30公里。这种路上要耗费一个多小时、转用好几种交通工具的印象深深地留在我记忆中，这种苦就是你一旦尝过，肯定会留下印象。

而且你走出家门，上了一个交通工具，你会发现有好多同类，你就会觉得那也是你的分身。现在我看微博，有人说广州几号线非常挤，也有那种很好笑的图片，头发夹在门里，或者把吃到一半的东西高高举在空中，我都觉得这很真实，既可笑又真实。

我不认为上班是完全没有意义的。社会好像一个大的空间，空间里面有我们这些人，现在需要一些东西，使这些人稳定地生存，稳定地运作，而后社会也稳定了。上班是有价值的，是有意义的，我并不竭力否定上班这件事，我只是想说，那些觉得上班无聊的人，他是个普通人，他有一个能被允许的心声，他们并不完全是废柴。

我也不愿意把工作说成一无是处的东西，这样很没良心。有一个朋友隔一段时间就会叫我不要上班，我跟他说——我也是真正这样想的——我现在的工作和写作不是对立的，它们是微妙平衡的关系。我这个人，如果有两件事要做，我就会焦虑，然后我就会在焦虑中把两件事都做完，但是如果我一整天空着，只想着写作，就会想拖一拖，可能一件事也干不成功。另外，上班让我更像一个人，它增添了我的社会属性，也增加了我看世界的视角。如果我总是在一张书桌前写作，我就失去小职员的视角了。

沈大成工作的地方旁边有条河，散步时对着倒影想，河水是否能理解我们在里面上班

工作与「巨大沉默物体」

我对工作没有怨恨，觉得它是一种跟我们纠缠的东西。你很早就会知道一个很普通的人，去坚持上班，这是最容易生活下去的一条路。所以要读小学、中学、大学，读完以后就要工作，这就是我从小的常识。那我就工作了，当然会试图说，我能不能升上去，但后来我发现无法获得升职，因为我不太会管理人。我只有很短暂的时间管过下属，管人对我来说是莫大的负担，我觉得做小职员挺好的，被管理。就是这样子成为一个小职员。

我的父母是知青，他们这一代人特别珍惜工作。我出生以后，全家从市区搬到了郊区闵行住。那里有很多大型的工厂，像汽轮机厂、电机厂、重型机器厂，还有很多化工厂。每个大厂就是一个功能完备的小社会。我长大以后，看到科幻小说和科幻电影里面有一个概念，叫BDO（编者注：即Big Dumb Object，巨大沉默物体），我就想，其实小时候家那边的工厂有点像BDO，它都不像是人造出来的，你也不知道它是不是有一个我们不知道的独立意志。而我们几乎所有人都住在五层楼或者六层楼高的工人新村里，很多家庭只有一个房间。

在我成长的环境中，一方面你走出门，马路上有这种巨大沉默物体，一方面大家居住环境很小，上班成为一种非常突出的东西，存在于我们的生活中。我觉得，长大我是（要）继承他们，天经地义要上班的。

进入广告公司后，我花了大量的时间在工作，频繁地加班，总是晚上一两点钟下班，早上十点钟十一点钟进公司。是在这样的工作状态之中出现的写作。（那时）我在一个论坛里玩，会抛一些很短的幻想性的文章，版主说一家刚开张不久的周报在找专栏作者，我写了两篇，很快用了，就开始写下去。

在广告公司还是有心理压迫感，但是我们承受，因为没有办法，你和规训你的人的力量是不匹配的。我觉得人口是心非地生存下来没有那么难，至于抱怨，都是人之常情，那些工作的坏话，你说一些，别人也说一些，大家相互说一些，第二天又去工作。一切都是普普通通在容忍的范围内进行。

2010年前我都叫Helen。为什么要给人起一个英文名字，比如说Helen、Mary、Selina，我觉得是有用的。你上舞台，你演一个角色，那个时候你就知道自己不是自己，自己是在扮演一个人，在广告公司里面你获得了一个英文花名，你也会清楚地知道，当别人叫你Helen的时候，你要做的是Helen的事情。

我在第三家广告公司做了八年，后来做不下去，进了我写专栏的那家报社，采访明星。我在进报社之前会高看明星，认为他们是和我不一样的人，但采访了，就觉得大家都很普通。比如一个电影来宣传，主创都出现了，几家媒体做专访，各个媒体其实问出来的问题大部分是相似的，这个明星就坐在那边，轮流接待，回答一些相似的问题。我看到劳动是多么不容易，一个那么美的人，就说梁朝伟吧，我猜想他也有那种时候，觉得哎呀，这个记者问得不怎么的，我已经回答好多遍，你怎么还在老调重谈。劳动的本质就是这样，记者在劳动，明星在劳动，经纪人也在旁边劳动，就是这种画面。

沈大成（左一）和《小说界》的工作伙伴，一场阅读活动的工作照

所以当我去写小说，要完全撇掉里面有人在上班，我觉得很困难。世界就是由工作的人建造起来、运行起来的，哪怕《知道宇宙奥义的人》，看上去是在写一个不工作的人，加入了公园里的流浪汉组群，其实也是在工作，他们在公园的角落设营地，我给他们建设规章制度，一周要洗两次澡，那么需要从公厕接一根水管；想搭帐篷，就要和公园管理员打交道……

小职员视线是在低处的，花大量时间精力处理具体的、重复的事，很容易体贴和自己差不多的人，很容易嘲讽高处的人，也许也会想象自己成为高处的人会怎么样——但是这最后一点我总是想不下去。我每天想的都是几点乘地铁、几点去吃午饭这种事。最近多次点开个人所得税APP，看看国家审我的退税审好了吗。我小说中的人和我自己差不多，我看他们很亲切。

我也发现，现在的年轻人和我们这一代相比有一些变化。可能他们不太想忍受，这个地方如果过多地要规训他，他就走了。他觉得可能做一些零散的工作也挺好的，不愿意忍受那种虚伪的东西。我蛮钦佩他们的勇气，但我想象中会有一些为他们迷惘。我也看到关于996的讨论，能理解那种痛苦，但有时候又觉得自己有点残忍——有的时候能体会别人的痛苦，有的时候又会以过来人的心态想，这你必须得承受。

「有点可笑」

《养蚕儿童》里，我让爸爸说：「你觉不觉得，生活把什么放在我们面前，我们就容易喜欢什么。」这位爸爸还想，「我们看上去在主动选择，其实多数情况是被动的，我们对各种事物的喜欢本质上是卑微的，像踩中了圈套」。《葬礼》里形容一个窗口单位，员工像九头鸟，大家共用一个身体，九颗头朝着客户。谁今天请假，九头鸟的脖子上会长出另一颗头。

我写下这些的时候是觉得有点可笑的，但不是为了批判它，生活、工作就是这样，我觉得无悲无喜，被替代一下也无损你的自尊心。一个人在社会中的位置就是那么一丁点，我们小时候可能会觉得自己非常重要，但是到社会上就知道自己极其渺小，会被替代。发现这个真相也不难过，不需要动用感情色彩去理解它。

沈大成看到放学的儿童手捧养蚕盒，写了《养蚕儿童》

我为什么觉得什么东西都有点可笑呢？因为我总是想到死亡。你知道死亡，但是有一天会真正地意识到，我所认识的所有人，都是要死的——你看了一连串新闻，比如说什么作家什么作家猝死了；还有之前一个新闻，冠生园的（原）董事长，在小寨沟被猴子弄下来的石头砸到了死了——我们现在这个世界的样子，只是暂时存在着的，你这样一想就会觉得那种极其努力或者捍卫自己言语的人，很可笑。我想到我会失去一切，我也会包含在一切里面被失去，我就提醒自己不要做一个很自大的人。

很多人会为「现在」虚张声势，就会认为过去都不值一提。一些人会说《红楼梦》或者《飘》里面一些思想在他看来是不对的，我不理解他们，为什么会认为「现在」才是原点呢？直白地说，我认为那些人是眼中没有世界的人。我会觉得世界很大的，历史很长的，如果你过分强调「现在」，就有点可笑。

我写作也会运用到一些超脱「现在」的视角。小说中没有明确的时间地点，而是想写一种可以扩大化感受的时间地点。我没有兴趣写一个原原本本像发生在真实生活中的事情。不值得，生活中它已经有了。我是这样定义我的写作的——我的写作就是我想一件奇怪的事，并且把它自圆其说。

小说集《迷路员》中有一篇叫《星战值班员前传》，它说的是，星球大战已经开始了，但是我们普通人并不知道，有一天，一个前半生很不成功的蓝领被叫去看一个仓库，人家告诉他，这个仓库里都是星球大战的物资，必要的时候你要做（一些）动作，帮我们地球这方输送重要物资，他就一直在等这个时刻。

写《迷路员》时，沈大成经常在上海文化广场散步

我很喜欢搭建一个现实中不存在的故事，或者发明一种工作，因为生活中是很难无中生有的，你所有东西都是按照社会规范给你的条件去做，但是写作不是这样，你创造一个东西，无中生有。

有一天我吃午饭的时候，想，我现在坐在这个食堂里面，身边所有东西都是真实的，我就觉得，如果让我这个人完完全全地在真实中，我受不了。（现实生活）很令人受不了的是重复。就是每天起床，上班之前在家里做的准备工作都做一遍，然后就去重复地乘两条地铁线，上班，下班回来又要重复地乘两条地铁线，回家，吃饭，洗澡、洗东西、整理房间，睡觉……每天都在重复。而且不是原原本本地重复，而是在这种重复中，你发现自己做事情的速度变慢了，体力衰弱了，不能赶上这班地铁了……随着年龄增长在这种重复中下坠。

《花园单位》里的年轻人发现了人生真相：乏味的生活会真正地困住一个人。他就提醒自己小心，不要被掌管命运的力量看清自己是乏味的。这也是我提醒自己的。写作就是一个我能找到的好的东西。我在茶余饭后想那些东西，你说有什么价值呢？没有价值，但是我需要思想存在于那些东西上，存在于一个假想的故事中。每天醒来，我就知道有一个别人都不知道的故事在酝酿，在没有把它写出来之前，它仅仅陪伴着我自己。今天一部分，明天一部分，这样持续性地生长，持续性地陪伴，直到把它写出来。

「需要这些人」

不久前，我在一个书店做活动，有人从微博的活动照片中看到我，就通过广告公司时期仅有的一个朋友找到我，中间人说，Selina找你。Selina是谁？我看到照片，想起来了，她是怎样的女孩子，我们当时有什么接触，旧的回忆又跑到我眼前。又觉得，这说明我现在是活着的人，一个在进行自己喜欢的事情的人，所以一个已经失去联系的人会发现我的动静。

有的时候你经过的事情，你不回头看，它是很虚无的。突然有一个真实的人从历史中跑出来，它让你肯定，身后的不是虚线，是实在的一些东西。

有天走在马路上，我突然想到了《爱情神话》里面的徐峥，其实我刚进媒体时，做的头几场采访就有他。2010年的某一天，在安福路附近的上海戏剧学院，我们采访主要谈两个事情，一个是《资本·论》这部话剧，还有一个是他和王宝强主演的电影。徐峥骑着自行车来的，他跟我们指点着，他小时候就是在这附近哪里哪里上学，哪里哪里上小学中学，又到上戏读书，上戏毕业又到上海话剧艺术中心上班，他等于是那边的地头蛇。我走在马路上想到了这件事情，想到了这几个人，何念（编者注：话剧《资本·论》的导演）、徐峥还有我以前的同事，然后就想到十多年过去，何念也活着，徐峥也活着，他们都还拿出新的作品来，我也在这些年中，创作，出版了几本书，我对这些作品是满意的，就觉得我也很不错。

人海茫茫，你需要铆定一些标志性的人物。如果一个海平面上你铆定了不同的人，他们都安全地活着，会给人一种希望。

之前在朋友圈看到那个到鹤岗买房的船员的故事，我觉得他有点像我小说中的人物，一个人做了个决定，把它施行下去，我小说中的人也需要想一个办法，想一条活路出来。我很尊敬这种有自己一套办法去解决事情的人。我很在乎这种人活着。疫情开始后，我又想到这个人，想知道这个人是不是还活着？他还住在那个房子里吗？

最近有一张照片，是在乌克兰，有人在窗后垒了很多书，在我们的猜测中，可能是防御轰炸的一个办法。这张照片在出版圈内流传，我觉得看到了人和阅读的关系，也许阅读可以保护我们，可以守护我们。现在我也会想，这个窗后面的人现在还平安吗？

我需要知道我曾经知道的人还平安吗。我既需要那个重新找到我的广告公司旧同事Selina，也需要徐峥，需要那个鹤岗的人，需要那个住在玻璃窗书后面的我连他长什么样子都不知道的人。我就是需要这些人。

我以前在市中心上班，附近有一些绿地，每天下班的时候常常会碰到一些人和狗。去年下半年我们搬到闵行去，那天下班的时候，我看到地铁旁边的那块地上，有人在放风筝，有人牵着狗。一群狗集中在那边，但有一条狗就坐在草地边上看那些人放风筝。我突然间想，我又见到了一些新的人，新的狗。这个狗好像有点和我一样，置身事内，又有点像局外人，在看那些人。有点共鸣。也许以后把这个狗写一写。

那只看风筝的狗，沈大成想把它写到故事里

下面是沈大成向《人物》读者分享的书单：