写笔的名言

写笔的名言

1.给我一支笔,的名言词

心正则笔正。

宋·苏轼《书唐氏六家书后》。心正：指人的思想、品行端正。

笔正：指书法纯正。本句大意是：只有思想、品行端正，下笔写字才会书法纯正。

“~”本是唐代大书法家柳公权回答穆宗问他为什么善于用笔对说的话，意思是思想纯正，没有邪念，写字就会写得纯正，合乎章法。其实“心正”与“笔正'之间并没有必然的直接联系，但一个人的才识、学问甚至性格、品格等修养，往往能通过书法体现出来。

如风流倜傥的人，字也多半写得潇洒飘逸；忠厚淳朴的人，字也大都写得朴实无华。作者云“~”，无非是强调作人要注意思想品德的修养，这是至今我们都应该认真借鉴的。

这句可供论述书法艺术中个人品质修养的重要性。北宋文学家 苏轼 《书唐氏六家书后》下笔风起云涌。

笔名言明末清初文学家 蒲松龄笔是思想的舌头。西班牙小说家 塞万提斯挥毫落笔如云烟。

唐代诗人 杜甫传神文笔足千秋。清代文人 永忠长觉风雷笔下生。

关于笔的名言唐末诗人 崔道融不动笔墨不读书。中国革命家和教育家 徐特立笔下龙蛇似有神。

唐代书法家 张怀瓘笔所未到气已吞。北宋文学家 苏轼笔墨是智慧的犁铧。

笔名言尼日利亚作家 约翰·克拉克笔杆子已成为号角。19世纪美国浪漫主义诗人 朗费罗意在笔前，然后作字。

见晋·王羲之《题卫夫人》。意：这里指字的形体、结构、笔划搭配等。

笔：这里指下笔书写。作字：写字。

这两句大意是：在动笔书写之前，要先对所写的宇的形体结构偃仰横直等等有了充分的考虑，然后再下笔书写。书法家在动笔之前，不仅要对每个字的形体太小，笔划粗细，用墨浓淡，运笔急徐进行充分酝酿，精心设计，而且还要对字与字之间的互相搭配，整幅作品的结构布局有通盘的考虑，才能完成一件理想的书法作品。

故而“意在笔前”是书法艺术的一个很重要的原则。这两句可供论述在书法创作中应先认真思考，作到胸有成竹后再下笔书写；也可仅引用“意在笔前”说明在文学创作中应对要表现的内容有了深思熟虑之后再动笔。

东晋书法家 王羲之 《题卫夫人<笔阵图>》意在笔先，神余言外。清代文人 陈廷焯意在笔先，力透纸背。

关于笔的名言清朝文学家、史学家 赵冀意存笔先，画尽意在。唐代画家 张彦远未落笔时，先须立意。

清代学者、书画家 蒋和落笔要旧，景界要新。清代画家 唐岱笔秃千管，墨磨万锭。

笔名言北宋文学家 苏轼笔墨亦由人品为高下。清代画家 方薰文人之笔，劝善惩恶也。

汉·王充《论衡·佚文篇》。这两句大意是：文人的笔，是用来劝人为善，惩戒恶行的。

王充在这里说的是一种写作目的，认为文人应该用自己的笔来“劝善惩恶”。这里的“善”、“恶”，自然是以封建社会的道德标准来衡量的。

但王充已经认识到文学的社会性，指明了文人的社会责任，这是应该肯定的。社会主义时代的文学家，应该用自己的笔来建设社会主义精神文明，提倡好人好事，惩戒恶行劣迹，爱憎分明，褒贬得当。

从这个意义来看，~两句对当前的写作仍然是有积极意义的。东汉哲学家 王充 《论衡·佚文篇》据鞍雄剑动，插笔羽书飞。

唐·杜审言《赠苏味道》。苏味道：初唐时人，曾居相位，后贬为刺史。

据鞍：骑在马上。雄剑：利剑。

插笔：搁笔。羽书：军事文书，插鸟羽以表示紧急。

这两句大意是：在马上挥舞着利剑杀敌立功，在案旁写成的羽书飞传军中。诗句赞扬苏味道武能疆场杀敌，文能运筹帷幄，可化用以表现古时文武全才的人。

唐代诗人 杜甫的祖父 杜审言 《赠苏味道》笔落惊风雨，诗成泣鬼神。 关于笔的名言唐·杜甫《寄李十二白二十韵》。

这两句大意是：一下笔就能使风雨为之惊动，诗写成后能使鬼神为之哭泣。这两句是杜甫连用比喻、夸张的手法高度赞美李白才华横溢，他的诗歌精妙绝伦，具有感人至深的艺术魅力。

可供引用论述诗文创作应力求有分量，有力度，能打动人心，也可引用形容某些诗文作品气魄宏太，感情强烈，富有艺术感染力。唐代诗人 杜甫 《寄李十二白二十韵》读书破万卷，下笔如有神。

唐·杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》。这两句大意是：读破了万卷书，作起诗文章像有神助一样。

这两句是杜甫的自我评价，虽多少有些夸张和自负的意昧，但确是经验之谈。它道出了一个质朴的真理，即博览群书，吸取前人积累的知识和创作经验，加以融会贯通，写起诗文来就会下笔成章，若有神助。

作者对读书与写作的关系作了精炼的概括，因而千古以来广为传诵。苏轼的名言“读书万卷始通神”即从此化来。

此名句可供引用论述平时注意读书，注意积累知识对于创作的重要作用。唐代诗人 杜甫 《奉赠韦左丞丈二十二韵》一字不可易，易则损文笔。

古希腊盲诗人 荷马记者的笔可抵三千毛瑟枪。法国近代资产阶级军事家，政治家 拿破仑吐言贵珠玉，落笔回风霜。

笔名言唐代诗人 李白精华在笔端，咫只匠心难。唐代诗人 张祜好脾气是人生的一笔财富。

英国散文作家 威·赫兹里特父母的美德是一笔巨大的财富。古罗马诗人 贺拉斯胸中书富五车，笔下句高千古。

关于笔的名言明代文学家、戏曲家 冯梦龙胸次山高水远，笔端云起风狂。北宋词人 向子湮轻吟一句情话，执笔一副情画。

现代诗人、散文家 徐。

2.关于笔的名人名言

爱是生命的火焰，没有它，一切变成黑夜。-- 罗兰

爱别人，也被别人爱，这就是一切，这就是宇宙的法则。为了爱，我们才存在。有爱慰藉的人，无惧于任何事物。任何人。--法·彭沙尔

爱，可以创造奇迹。被摧毁的爱，一旦重新修建好，就比原来更宏伟，更美，更顽强。--英·莎士比亚

爱是理解的别名。--印度· 泰戈尔

爱是恒久忍耐、又有恩慈。爱是不嫉妒，爱是不自夸，不张狂，不作害羞的事，不求自己的益处，不轻易发怒，不计算人的恶，不喜欢不义。只喜欢真理。凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐，爱是永不止息。爱的颂歌（前书13章4-8节）--哥林多

3.有关于“笔”的诗句有哪些

1、《笔》

【唐】贯休

莫讶书绅苦，功成在一毫。自从蒙管录，便觉用心劳。

手点时难弃，身闲架亦高。何妨成五色，永愿助风骚。

2、《笔》

【唐】李峤

握管门庭侧，含毫山水隈。霜辉简上发，锦字梦中开。

鹦鹉摛文至，麒麟绝句来。何当遇良史，左右振奇才。

3、《笔》

【唐】杨收

虽匪囊中物，何坚不32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333365633937可钻。

一朝操政柄，定使冠三端。

4、《寓笔》

【唐】司空图

年年镊鬓到花飘，依旧花繁鬓易凋。

撩乱一场人更恨，春风谁道胜轻飙。

5、《咏宣州笔》

【唐】耿湋

寒竹惭虚受，纤毫任几重。影端缘守直，心劲懒藏锋。

落纸惊风起，摇空见露浓。丹青与文事，舍此复何从。

1、“玉窗抛翠管，清袖掩银鸾。” （唐•李远《观廉女真葬》）

2、“蜀王宫树雪初消，银管填青点点描。” （元•袁桷《薛涛笺》）

3、“象管细轴映瑞锦，玉麟棐几铺云肪。” （宋•米芾《寄薛郎中绍彭》）

4、“窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。” （唐•韩偓《安贫》）

5、“轻轻斑管书心事，细摺银笺写恨词。” （元•白仁甫《阳春曲题情》）

6、“云涛触风望，毫管和烟搦。聊记梦中游，留之问禅客。” （唐•陆龟蒙《纪梦游甘露

寺》）

7、“本经史而为词章，盍展长才与寸管。” （清•林则徐《杭嘉湖三郡观风告示》）

4.关于笔的名句妙语

●笔是思想的舌头（塞万提斯）

●笔杆子已成为号角（朗费罗）

●笔给人带来的创伤是最深的，它能使生者死，死者生---（约·泰勒）

●我宁愿受到晰蜴的恐吓，也不愿受到一枝无情的笔的进攻----（托·富勒）

●在真正的伟人的领导下，笔会比剑更有力量（布尔沃·利顿）

笔落惊风雨，诗成泣鬼神。

好记性不如烂笔头

●若不是笔帮助了剑，恺撒大帝可能早已被世人遗忘----（亨·沃思）

笔落惊风雨，

黄宾虹关于“笔法”的语录名言

25、作画不求用笔，止谋局事烘染，终不成家。《国画分期学法》

26、画法之妙，全在用笔，用笔之法，包安吴‘万毫齐力'一语可谓直抉其微。王摩诘游丝皴，吴道子莼菜条，无论粗细笔，同此一理。1942年《题朱砚英山水画》

27、作画全在用笔下苦功，力能压得住纸而后力透纸背。然用力不可过刚，过刚则枯硬。……刚柔得中方是好画。用笔之法，全在书诀中，有”一波三折“一语，最是金丹。欧人言曲线美，亦为得解。院体纵横习气，就是太刚。《与朱砚英书》

28、名家历代真迹，以古人之精神万世不变，全在用笔之功力，如挽强弓，如举牛鼎。力有一分不足，即是勉强，不能自然。自然是活，勉强即死。

29、画有六法，骨法兼力，全在平日练习功夫，不可间断。拳不离手，曲不离口，方可有得。无论粗细与丹青、水墨，只要用笔得法。法如庄子所谓“筌蹄”（务求分明，再能融洽，初步难修洁，进步难变化），得而忘之可也，弃之不可也。无法即如黑暗夜行，虽历荆棘瓦砾之劳，而终是无路，此之谓魔。魔亦有道，非正道也。彼成魔者，非不用功，非不练习，只是不闻道。道如大路，平方正直。画之道在书法中，论其法者，即在古人文辞中，此作画不可不读书也。《与朱砚英书》

30、鄙人每日虽无间断，要皆自行练习古人笔力为多，留存在粗纸之上只一轮廓耳。1944年《与朱砚英书》

31、画法用笔线条之美，纯从金石、书画、铜器、碑碣、造像而来，刚柔得中，笔法起承转合，有乎有劲。《自题山水》

32、画无中西之分，有笔有墨，纯任自然，由形似进于神似，即西法之印象抽象。------今野兽派思改变，向中国古画线条著力。”1948年《与苏乾英书》

33、离于法，无以尽用笔之妙；拘于法，不能全用笔之神。见王伯敏编《黄宾虹画语录》

34、无法不足观，而泥于法者亦不足观。夫惟先求乎法之中，终超于法之外，不为物理所拘，即无往而非理。《与陈柱尊教授论画书》

35、虚中运实，柔内含刚，此笔法也。《自题山水 》

36、画贵工细，在笔有起伏转折，墨有芳润华滋，非徒描摹细谨，但求法备气至。如此一幅画成，自始至终得五六十次方可完成。《与朱砚英书》

37、所谓练习者，法有未备则研究法，气有未至则研究练气之法，法备气至，始为成功，而后出而问世，毁誉尤当不介于心，此大家也。

38、自然之妙，在于有断续联绵，处处有情，节节回顾，若隐若现，不即不离。隔者可使之连，远者可引之近。其法又层次，有布置，切不可误入邪道，只墨守规矩准绳，自不能有所变化。古人有含毫吮墨，皓首穷年，不得其法者，皆由不审求于笔墨，未尝虚心请益于名师益友。《黄宾虹画语录》

唐 赵福 羊图

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