自编唯美的句子

自编唯美的句子

1. 自编的伤感唯美的句子

1、如果，可以将一壶春色泼洒四季。用露水滋养，阳光润泽，不求时光如画，但得季季如春。如此，是否就会在心中长出一场温暖，日日葱茏？

2、每一个现在，都是我们以后的记忆。我们说过的话，做过的事，走过的路，遇过的人，都是我们以后的回忆。我们无须缅怀昨天，不必奢望明天，只要认真过好每个今天，说能说的话，做可做的事，走该走的路，见想见的人。

3、你曾经无数次下定决心要做好的那件事，后来不过是说说而已。你曾经遇见一个以为会相濡以沫一辈子的人，最后也只是过客而已。

4、还记得，那一年，你舞着轻盈的脚步，涉过流水，从远方来到我的身旁。还记得，那一年，你用欢声笑语，陪我走过一段又一段难忘的旅程。如今，只剩我一个人，踏上远行的旅途，形影相行的漂泊于天涯。

5、我们的成熟是由两部分组成，一半是对美好的追求，一半是对残缺的接纳。关于距离，最害怕的就是你不知道那个人是在想念你还是已经忘了你。任何值得拥有的东西，一定是值得等待的。

6、经不住似水流年，逃不过此间少年我在过马路，你人在哪里？我终生的等待，换不。来你刹那的凝眸献上依依惜别的祝愿，愿福乐时刻与你相伴。

7、一个人在外地时，总会想念在一起的时光。人们总说时间能改变一切，但事实上我们必须靠自己去改变。自己变了，其他一切也才会变。

8、炫，青春的活力；甜，青春的滋味；美，青春的本质。现在的我们，拥有着布满激情、活力的青春年华，在书的海洋里领航，在生活的天空中翱翔，在人生的道路上行走，往慢慢品味、体会人间的真、善、美。

9、人生匆匆，总有些人在生命中烟花般的绚烂而过，也总有些人万水千山地来相遇。情深缘浅，或长或短的记忆，最后都慢慢消失在岁月的褶皱里。时间在变迁，情感在离合。

10、寂寞如香，华年若梦。九月的天，飘洒着朦胧的细雨，相思的情愫弥漫于这满是忧伤的时节。晚风吹拂着我单薄的身影，渗透着我的心灵。繁华碧落，痴梦成空。

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2. 求20个自创优美段落

红色是缓缓升起的太阳。

红色是手心里静握的风车。红色是一颗樱桃或者半切的西瓜。

红色是玻璃橱窗里的小礼服。红色是十字路口忽闪的交通灯。

红色是一次甜蜜漫长的拥抱。红色是想要和你分享的心情。

红色是孩子们天真烂漫的笑颜。红色是一双旋转舞台的梦想。

红色是一枚死亡的天空的气球。红色是枯萎腐朽的花瓣。

红色是雨天里一把孤寂的伞。红色是无力坠落的太阳。

红色是午夜里一杯寂寞的酒精。 红色是雨水勾勒的致命地图。

红色是死神唇边的微笑。红色是黑暗里蠢蠢欲动的欲望。

红色是城市在腐朽里挣扎的证据。 红色是每一次呼吸。

是每一次心跳。 红色是记忆的绵延。

红色是生命里，波澜壮阔的，炙热的涌动。

3. 自创的唯美诗词有哪些

1. 《无题》

佚名

远山烟雨绿含幽，花径小溪暗自流。

浮萍却嫌春色晚，痴缠流水一只舟。

2. 《无题》

佚名

烟雨落断桥，青石碎。

斟一杯天涯、一半花开，在风雨中潇洒。

轻风过竹林，低声语。

酌一杯牵挂，在青苔上开花。

3. 《变》

Joyce兔子

虚假的世界，

虚假的生活，

任何感情可以随即消失，

任何诺言可以化为乌有，

越长大越忙乱，

越成熟月朦胧，

一切的一切，

都在变。

形形色色的过去，

不堪回首，

感情太真，

太容易让自己牺牲。

知否，

知否，

我已不是从前的我。

4. 《Dream》

Joyce兔子

曾经的幸福，

已经流逝了。

湖畔边的白色长椅上，

只有我心伤。

他远在天方，

是否还会给我心形的棒棒糖。

头发长长 ， 蕾丝长长，

我还在你温暖的心房。

别人说，

相隔的爱最不牢靠。

但我坚信，

你永远是我的。

你永远帅气方刚，

还一起手牵手，

坐在长椅上眺望。

5. 《无题》

佚名

人世万物，因缘和合，诸行无常，你奈它何。

我但且只能苦苦一笑，爱恨付之一炬，泯了恩仇。

十首唯美叠句诗：一唱三叹，美哭了

在浩瀚的诗词中，有这样一类诗词，

它们回旋往复，重章叠唱，

让人不断咏唱，给人以绕梁三日之感。

这种重章叠唱的手法源于《诗经》，

后代诗家亦有佳作，

今天，我们来欣赏这些回旋往复的诗词。

重章叠句，是指文学作品中，在不同段落的同一位置，相同或相近的语句重复出现的一种表现手法。作用在于加深印象，渲染气氛，深化诗的主题，增强诗的音乐性和节奏感，使感情得到尽情的抒发。

《诗经·蒹葭》

蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长；

溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。

所谓伊人，在水之湄。

溯洄从之，道阻且跻；

溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。

所谓伊人，在水之涘。

溯洄从之，道阻且右；

溯游从之，宛在水中沚。

重章叠句在《诗经》中表现得犹为突出。这首《蒹葭》中，诗中后两章只是对首章文字略加改动而成，变化之中又包含了稳定，语义的往复推进，朗朗上口，其音乐性也显露无遗。

《江南》

江南可采莲，莲叶何田田，

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，

鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，歌辞只有七句，明白如话，而后四句又基本上是第三句的重复。

诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。

《黄鹤楼》

唐·崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

作为七律诗，格律非常严格，在这首诗中，“黄鹤”的重复出现，不仅没有破坏这首诗，反而带来意外的效果。

双声、叠韵和叠音词或词组的多次运用，如“黄鹤”、“复返”等双声词，双声词组，“此地”，“江上”等叠韵词组，以及“悠悠”、“历历”、“萋萋”等叠音词，造成了此诗声音铿锵，清朗和谐，富于音乐美。

《登金陵凤凰台》

唐·李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

《登金陵凤凰台》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不觉得重复，音节流转明快，极其优美。

《长相思·汴水流》

唐·白居易

汴水流，泗水流，

流到瓜州古渡头。吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，

恨到归时方始休。月明人倚楼。

这首长相思，上下两片的起句都是用的叠韵。前三句用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折，也酿造成低徊缠绵的情韵；下片用两个“悠悠”，更增添了愁思的绵长。全词的语言简单，却流畅和谐，极具音乐美。

《丑奴儿·书博山道中壁》

宋·辛弃疾

少年不识愁滋味，爱上层楼，

爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休，

欲说还休，却道天凉好个秋。

辛弃疾这首诗写愁苦，上片，连用两个“爱上层楼”，把两个不同的层次联系起来，将上片“不知愁”的这一思想表达得十分完整。

下片，连用两个“欲说还休”是极度的高兴转而潜生悲凉，深沉的忧愁翻作自我调侃。也是紧连下文，抒发心中之愁。

《长相思》

宋·林逋

吴山青，越山青，两岸青山相送迎，

谁知离别情？

君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，

江边潮已平。

本词采用了《诗经》以来民歌中常用的复沓形式，在节奏上产生一种回环往复、一唱三叹的艺术效果。它的显著特点是反复咏叹，情深韵美，具有浓郁的民歌风味。

林逋沿袭传统，充分发挥了此调独特的艺术效应，又用清新流美的语言，唱出了吴越青山绿水间的地方风情，使这首小令成为唐宋爱情词苑中一朵溢香滴露的小花。

《卜算子》

宋·李之仪

我住长江头，君住长江尾。

日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。

只愿君心似我心，定不负相思意。

这首词亦采用了重叠复沓的句式。全词以长江水为抒情线索，语言明白如话，句式复叠回环，感情深沉真挚，深得民歌的神情风味，又具有文人词构思新巧，体现出灵秀隽永、玲珑晶莹的风神。

《生查子·元夕》

宋·欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

“去年元夜时”和“今年无夜时”，通过主人公对去年今日的往事回忆，抒写了物是人非之感。既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。

运用叠句，对比强烈，亦可从中看出主人公内心的起伏变化。词的语言通俗，构思巧妙，上片写去年，下片写今日，重叠对应，回旋咏叹，具有明快、自然的民歌风味。

《水仙子·夜雨》

元·徐再思

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，

三更归梦三更后。

落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。

枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

这是一首悲秋感怀之作，不但写伤秋的情怀，也包含了羁旅的哀怨，更有对父母的挂念。作者先写秋叶和秋雨勾起了心里的烦愁。

此曲采用作者惯用的重词叠字手法，善用数词人曲，如“一声”、“一点”、“三更”、“十”、“二”等，给人以回环复沓，一咏三叹之感。全曲情景交融，用典用对，贴切自然，不愧为“情中紧语”。