描写古筝意境的句子

描写古筝意境的句子

1. 形容古筝唯美的句子有哪些

形容古筝唯美的句子有：

1. 秦筝吐绝调，玉柱扬清曲，弦依高和断，声随妙指续。徒闻音绕梁，宁知颜如玉。

2. 古筝的形状为长方形，一弦一音，唐宋时有弦十三根，最早以二十五弦筝为多，后逐渐增至为十六根弦、十八弦、二十一弦等，目前最常用的是二十一弦。

3. 是啊，古筝曲美，美在韵味，美在古朴，美在典雅，美在纯净，美在飘逸。

4. 余音绕梁，三日不绝。如山涧泉鸣，似环佩铃响。 空灵之声令人忆起那山谷的幽兰，高古之音仿佛御风在那彩云之际。

5. 古筝的琴声十分优美，像小溪那泉水叮咚，又有着忧伤，好似那山谷的幽兰，也不少那份气概，好像一位英雄豪杰，古筝的琴声是多变的，要看弹琴人的心情和感觉，古筝是一种琴声让人陶醉的、让人仿佛生临其境。

6. 古琴，低沉深奥；二胡，催人泪下；萧，凄凄凉凉。而古筝，是柔和的，是优美的；有时，又是雄伟的，是有力的。

7. 佳人当窗弄白日，弦将手语弹鸣筝。春风吹落君王耳，此曲乃是《升天行》。

8. 那优美动听的旋律，会把你带到远古，使你在思绪上宁静，即便是听完，也觉余音切切，回味绵长。

9. 古筝是中国传统的一门优雅艺术，它不但可以陶冶人的情操，还可以预防近视，锻炼手脑的统一。

10. 古琴，低沉深奥；二胡，催人泪下；萧，凄凄凉凉。而古筝，是柔和的，是优美的；有时，又是雄伟的，是有力的。

11. 一弘一音，按五声音阶排列，最早以弦琴为最多，唐宋时有弦根，后增十六弦、十八弦、二十一弦等等。目前最常用的规格是二十一弦琴。

12. 空灵之声令人忆起那山谷的幽兰，高古之音仿佛御风在那彩云之际。

13. 听起来或缠绵悲切，或泉水叮咚，或如走马摇铃。

14. 我喜欢弹古筝，因为它让我着迷，脑子里只根据乐曲想象着那时美丽的景色，其他的事情全部都被我抛之脑后了，仿佛时间都停在了那一刻，世间只有我和琴了。

15. 我之所以爱古筝曲，是因为它的曲调深厚、灵透、柔和，音韵较为明亮、清脆、含蓄，潇洒飘逸，纯朴古雅。

形容古筝唯美的句子还有：

1. 拿起古筝，缓缓划动下细细的琴弦，优美的音符一个个轻快的跳出，弹奏一曲古典之韵，看着谱上抒写的词，用琴勾勒出来的音蒹葭动人的美感。

2. 筝声紧，则若急雨敲阶，筝声缓则如细雨抚桐；张扬似朔风吹雪，舒展如微风拂柳。飘逸时，会使你仿佛看见霓裳仙子翩然起舞，舞着飞旋的衣袂与玄妙的身姿。

3. 多景楼上弹神曲，欲断哀弦再三促。江妃出听雾雨愁，白浪翻空动浮玉。唤取吾家双凤槽，遣作三峡孤猿号。与君合奏芳春调，啄木飞来霜树杪。

4. 古筝因为它时而引我进入绿野仙踪般奇幻的梦境，时而带领我奔赴沙场征战，时而使我心情舒缓，时而令我激动高亢，它是我心头的太阳，照亮我整个心房。

5. 弹筝北窗下，夜响清音愁。张高弦易断，心伤曲不道。

6. 鸣筝金栗柱，素手玉房前，欲得周郎顾，时时误拂弦。

7. 古琴，低沉深奥；二胡，催人泪下；萧，凄凄凉凉。而古筝，是柔和的，是优美的；有时，又是雄伟的，是有力的。

8. 拿起古筝，缓缓划动下细细的琴弦，优美的音符一个个轻快的跳出，弹奏一曲古典之韵。

9. 看着谱上抒写的词，用琴勾勒出来的音蒹葭动人的美感。低头吟唱，从嘴上蹦出的词变的顺畅，像一条流动的溪水，把人带进聒美的心境，这些文字编奏的词，自然淳朴。

10. 动起来，像涓涓的小溪，流淌在山涧，溅出美丽而坦率的小花，不知疲倦地一路歌着。纯净时，会使你怀疑它是否果真经凡人之手。

细品古筝之韵——终是有心投汉珮，低头但理秦筝

潜藏于诗词中的古筝

古筝又名汉筝、秦筝、瑶筝、鸾筝，是中国汉民族传统乐器中的筝乐器，属于弹拨乐器。

筝声淙淙，弹筝人一双素手十指跳跃于弦间，乐声时而清越，如珠玉坠盘；时而低黯，如阴云压顶；时而轻灵，如美人轻笑；时而激昂，如战鼓擂响。

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甲骨文中的“乐”字是个象形兼会意字，下面是弦乐本身的木结构，上面是以丝做成的弦。可见“乐”表示其本义是一种弦乐器。其音后又延申出欢乐的乐，可见古人用音乐表达自己的心情。

以筝言情，以筝言志，自古有之。

深情：夜筝（唐 白居易）

紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。

弦凝指咽声停处，别有深情一万重。

愉悦：春日行（唐 李白）

佳人当窗弄白日，弦将手语弹鸣筝。

春风吹落君王耳，此曲乃是升天行。

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伤春伤别：听筝（唐 柳中庸）

抽弦促柱听秦筝，无限秦人悲怨声。

似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。

谁家独夜愁灯影，何处空楼思月明。

更入几重离别恨，江南岐路洛阳城。

古筝之形——一弦一柱思华年

“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”讲的并不是古筝，而是瑟。瑟有弦和柱，古筝是以什么发出动人筝声的呢？

琴弦

秦代，筝已十分流行，到了魏晋，特别是唐代更为普遍。这时的筝有十二弦，也有十三弦的。初期以十二弦居多，到了唐朝则以十三弦为普遍。

现在普遍使用的是二十一弦尼龙缠钢丝弦，是上个世纪五六十年代以后,对古筝进行一个改制后的一种形制。

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琴弦之下有木制的琴码支撑。音调不同，琴码位置不同。由低音向高音，琴码向琴头渐次接近。最高音的琴码离琴头仅约一掌宽。

古筝无4和7音，弹奏这两个音，需右手在琴码右端拨弦，左手在左端按压。

面板

古筝的面板是决定古筝音质的重要因素之一。就古筝的发声原理而言，面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也决定了古筝声学品质的优劣。业内古筝面板的等级标准，从纹理和质地上分类，一般为三个等级。

第一等级：木纹径切，取材集中于半径与树心之间，略有树心部分。纹理顺直且间距差异不大。近中部树心面积（弦切状态）占较小比例。质地松，表面横纹明显，无斜纹和乱纹（俗称“倒切丝绺”）。

第二等级：木纹径切，近树心部分。纹理基本顺直，但间距宽窄交错，中部树心面积占一定比例。质地松，但横纹不明显，有少量活性条状节疤。

第三等级：木纹径切，带有树心部分，且纹理不顺直，间距宽窄差异明显，树心面积占较大比例。材质刚性有余而松透不足。有少量活节疤。

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除此之外，古筝的琴头和琴尾常雕刻花纹。有时是仕女，有时是花鸟，有时是书法诗词。古筝架构古朴稳重，其上的精致花纹活泼，动静结合，妙趣横生。

高山流水，知音难觅

不管喜好古筝与否，古筝曲《高山流水》被很多人知晓，此曲早已成为经典。

古筝的韵味，筝声未起，已先流露，令人沉醉。

除了《高山流水》之外，这里再推荐几首古筝曲。

《渔舟唱晚》

《渔舟唱晚》是一首颇具古典风格的河南筝曲。乐曲描绘了夕阳映照万顷碧波，渔民悠然自得，渔船随波渐远的优美景象。这首乐曲是20世纪30年代以来，在中国流传最广、影响最大的一首筝独奏曲。

这首筝曲节奏舒缓，到后半段转急，最后归于悠然。没有太繁复的指法，简单却广阔，令人心旷神怡，心平气和。

《战台风》

《战台风》曲调气势磅礴，音乐形象鲜明，快速段落紧张激烈，慢速段落优美抒情。全曲成功地塑造了码头工人大无畏的精神和压倒一切困难的英雄气概，由5个段落组成。

王昌元于1965年作此曲，当时她还是上海音乐学院的学生，在上海港码头体验生活时，有感于工人与台风搏斗而作的一首筝独奏曲。

此曲以左手在琴码左端大幅度拨弦的方式，模拟台风的声音，十分有趣。

《春到拉萨》

《春到拉萨》描绘了拉萨春天的优美景象，抒发了作者对拉萨春天景色的赞美之情和对西藏人民的热爱之情。此曲已被认定为中国古筝名曲，被选入《中国古筝名曲荟萃》一书，还被多地用作古筝考级曲。

这是一首令人心情愉悦的曲子。雪山神域，万物回春。听之想去看一看，春到拉萨。

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