喧哗与骚动的优美句子

喧哗与骚动的优美句子

1. 论文：《喧哗与骚动》的经典化过程

威廉。

福克纳的长篇小说《喧哗与骚动》，用我通常赞赏的口吻说，是“有巨大的信息含量”的小说。此前，对于福克纳，只闻其声，未读其作。

只是知道他是二十世纪最有影响力的大家。我在图书馆某个阴暗角落无意发现它的时候，赫然发现这本书收集在《二十世纪外国文学丛书》的集子里，与海明威、纪德、川端康成、菲茨杰拉德、黑塞这些赫赫有名的大师们的作品摆在一起。

我将它带回家，用了几乎整整两个星期，每天陆续读一点，完成了它。我得说，如果阅读这本书的读者没有足够的耐心，几乎是无法读完这本具有高超的创作艺术的小说的。

这是福克纳最为喜欢的作品，也被认为是一本小说创作的教科书。 什么是我认为的“具有巨大的信息量”的小说呢？我认为它首先在胸襟上体现了一种广阔，深深触及灵魂，超越时间的局限，让五十年一百年后的读者读来，仍然感觉新鲜。

它的具体表现并非一般线性叙事的那类以情节推动的小说，无论情节如何精彩，总是显现出某种单薄，它有一种让人一下子难以言清的思想性文学性上的交融互汇。 这本书以通篇的意流识手法，描写了一个没落的美国南方种植园家族在时代的崩溃。

我总是不愿意在一个书评中来详细介绍一个小说的故事梗概，这绝不能体现出作者在创作一部作品时的所有精神气质。如果我从自己的阅读感受出发，尽可能表达出作者不同寻常的创作艺术，这才是我写一个书评的最初愿望。

在最初的那些没有连贯性的意识流里，恐怕每一个读者都会感觉到，当你粗粗读几页的时候，感觉是多么困难。人物意识根本不受时间空间的限制，大段大段从一个意识跳跃到一个意识，只在有些地方用不同的字体来给你提示，或者，以某种气味，某样东西给一点提示，这些零乱的、无序的意识流手法，很奇特地，在阅读中虽然让人感觉到相当的不厌其烦，但是，当你耐心读完后，却会发现一个奇特的现象：阅读过程中的这个问题，到了最后，却变成一幅幅鲜明而图象，让人感觉是这样的印象深刻。

福克纳彻底抛弃了传统的现实主义创作手法，即具体在刻化人物性格时，从外部世界逐少过渡到内心世界，他反其道而行之，以意识的流动，引领着读者在阅读本身的过程中去参与体会作者的创作意图，最后，他以生花妙笔，拨开重重迷雾，让我们来到阳光之下。而在那些大篇幅的意识流里，各种场影不断以人物内心的意识交错，表面看起来完全没有秩序，但是在阅读结束之后，这些场景就如油画中一层又一层的叠加色彩，显现出丰富的明朗的层次。

福克纳同样在这篇小说的构思上独辟蹊径。小说分为四个部分，分别以四个主要人物，从各自己的所思所想所看来构成了一个漂亮的四重奏乐章。

各个部分固然不是相对独立，而有大量的事件上的交叉，完全抛开了线性叙事上的时间推移关系，而将它打乱在可能的任何一个部分。福克纳在每个部分的标题里，都用一个具体的日子来描写这个人物在这一天的活动以及意识。

康普生家历史中的这四天，都与基督受难的四个主要日子有关联。这种手法，被称为是“神话模式”。

所谓的神话模式，就是在创作中，有意识地使故事、人物、结构，大致与人们熟知的一个神话故事平行。如我们熟知的乔伊斯的《尤利西斯》，实际上就是套用了荷马史诗《奥德修斯》的神话的一个典型。

我想福克纳采用这种神话模式，除了给这部作品添加了一种神密的色彩之外，也使故事本身从一个家庭的日常琐事中完全突破出来，带有一个探讨人命运问题的寓意。这就使得这部作品带有一种广泛的思想深度。

当我从最初的不习惯中解放出来，渐渐被福克纳在大量的意识流里，通过那些并不平常的思绪活动逐渐地看清楚一系列相当鲜明、丰满的人物形象。这些人物形象我们虽然无法去形象他们的面貌（福克纳根本就不会用这种通常的人物描写的白描手法），但是我们无一例外地能准确地把握了这些人物的精神状态。

哪怕是一个在主要人物的意识里想象的一个根本没有露过面的次要角色，也通过主要人物的意识流，显得跃然纸上，无法从脑海中抹去对他们的印象。 福克纳终生都在不断地写“家乡那块邮票般大小的地方”（福克纳语），这句话本身就多么具有诗意。

哪怕他那邮票般大小的家乡，是通过想象虚构的一个在地图上没有的地方，但这怎么能构成这块地方发生过的那些虚构的历史，未曾在世界其他地方已然发生正在发生和将要发生呢？这总是福克纳的伟大的地方。福克纳正是以高超的小说创作技巧，毫不流俗地对美国的南方社会作了写照。

福克纳以他的小说直指现代西方社会的人与人之间的疏远与难以沟通的问题，精神的净化与得救的问题。它的小说如一把锋利的手术刀，直指人们心灵世界的所有隐秘。

正是因此，福克纳的作品中中所发出的痛苦呐喊才如此深入人心，拨动了我们不轻易也害怕去触及的一些问题。福克纳的这部小说，显现了一种反映了精神实质的神似。

它对人性的内心生活的掘进了达到了相当的深度。他采用的多角度叙事手法，极大地增加了作品的层次感与真实感。

我想福克纳是那种真正对小说创作艺术做出了贡献的伟大作家。错综复杂的结构衔接得天衣无缝令人信。

2. 《喧哗与骚动》讲述的是什么

美国南方杰弗生镇上的康普生家族是个曾煊赫一时的庄园望族。

家中原来广有田地，黑奴成群，如今只剩下一幢破败不堪的宅子，黑佣人也只剩下老婆婆迪尔西和她的小外孙勒斯特。家长康普生先生是个酒鬼，虽然是个律师，却又从不接洽业务，还爱唠唠叨叨地空发议论，把悲观的情绪传染给大儿子昆丁。

康普生太太自私冷酷，无病呻吟，总感到自己受气吃亏，实际上她是在拖累、折磨全家人。她时时不忘南方大家闺秀的身份，以致仅仅成为了一种“身份”的化身，而完全不具有母亲与妻子应有的温情，家庭的不幸使她越来越爱发脾气。

康普生夫妇有4个孩子：昆丁、凯蒂、杰生和班吉。 凯蒂美丽、热情、开朗，但从“南方淑女”的规约下冲出来，走过了头，成为一个轻佻放荡的女子。

她跟本地一个小伙子厮混而怀了孕，为了给孩子找个父亲，她不得不嫁给一个富裕的银行家；后者很快明白了真相，跟她离了婚，她只得把私生子（也叫昆丁）寄养在母亲家中，自己到大城市去闯荡。 长子昆丁作为没落的庄园主阶级的最后代表，一种没落感一直追随着他，他骄傲、敏感又极孱弱。

他偏偏又过分重视妹妹的贞操，把它和门第的荣誉甚至自己的生与死等问题联系起来。凯蒂的遭遇一下子使他失去精神平衡，就在妹妹结婚一个多月后，他跳河自杀了。

3. 人生如痴人说梦,充满着喧哗与躁动,却没有任何意义

1.人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义.

2.你甜蜜的爱，就是珍宝，我不屑把处境跟帝王对调.

3.在命运的颠沛中，最可以看出人们的气节.

4.爱，和炭相同，烧起来，得想办法叫它冷却。让它任意着，那就要把一颗心烧焦.

5.不要只因一次失败，就放弃你原来决心想达到的目的豁达者长寿.

6.不要给百合花镀金，画蛇添足.

7.勤劳一天，可得一日安眠；勤奋一生，可永远长眠.

8.放弃时间的人，时间也会放弃他.

9.书籍是全人类的营养品.

10.因为她生得美丽，所以被男人追求；因为她是女人，所以被男人俘获.

11.时间会刺破青春的华丽精致。会把平行线刻上美人的额角；会吃掉稀世之珍，天生丽质，什么都逃不过他横扫的镰刀.

12.黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来.

13.发闪光的不全是黄金.

14.当我们胆敢作恶，来满足卑下的希冀，我们就迷失了本性，不再是我们自己.

15.当我们还买不起幸福的时候，我们绝不应该走得离橱窗太近，盯着幸福出神.

16.美德是勇敢的，为善永远无所畏惧.

17.金子啊，你是多么神奇.你可以使老的变成少的，丑的变成美的，黑的变成白的，错的变成对的……

18.女人是被爱的，不是被了解的.

19.To be or not to be tjat is a question！ 生存与毁灭是个值得思考的问题

4. 喧哗与骚动的点评鉴赏

作为夫妻的康普生夫妇关系冷漠，相互鄙视。

康普生先生对太太的嘲弄和羞辱可以从他当面对其弟弟毛莱的讥讽中看出，而康普生夫人则觉得自己出身高贵，嫁给家道败落的康普生实在是太委屈了。两人在管教孩子的问题上也总是意见不和，各持己见。

康普生先生将祖传的手表连同时间是“一切希望与欲望的陵墓”的宿命论思想灌输给了昆丁。正是父亲的教诲使得昆丁时常感受到人生的绝望和前途的渺茫。

对于班吉，康普生先生并没有因为他心智不全而表现出更多的关爱和照顾。对于杰生，康普生先生采取的是冷落和漠视的态度。

对于女儿凯蒂，康普生先生是比较偏爱的，却忽视了对她的正确引导，任其随意发展而不加管教。而作为母亲的康普生夫人对孩子们缺乏最起码的关心和爱心，从不为孩子们的幸福着想。

四个孩子中除了杰生，她认为其他孩子“都不是我的亲骨肉，与我一点关系也没有”。她视智障的小儿子是上帝对她的惩罚，认为凯蒂从小就专门和她作对，相信昆丁的自杀是针对她的报复行为。

昆丁在自杀前感叹到“地牢是母亲本人”。 在没有爱与温暖的家庭气氛中生活的孩子们之间的关系充满了矛盾和不和谐。

幼年的杰生是父母冷战的牺牲品。母亲对杰生的偏爱造成他被其他孩子孤立的局面。

当童年的凯蒂、昆丁和班吉一起玩耍时，杰生在远一点的地方独自待着。为了维护班吉的利益，凯蒂对杰生拳脚相加。

在孤立环境中长大的杰生，缺少安全感和对他人的信任感，变得冷酷无情、愤世嫉俗。当家后的杰生对凯蒂的咒骂、讥讽和要挟是一种变本加厉的报复行为。

在母爱缺失的家庭中。而这一系列问题所能导致的只有家族的没落。

这种家族没落的主题也是整个世界从传统向现代转型所必然产生的一个主题。福克纳对“家族的没落”这一可称为现代小说的宏大叙事的具体处理方式更为复杂，就是说，同样是处理“家族的没落”这个世界级的大主。

福克纳的具体着眼点是他自己的，是打上了福克纳的注册商标的印记的，所以可能就是别人无法替代的。比如，福克纳自己就曾说过《喧哗与骚动》是一个关于“失落的天真”的故事。

这主要是指小说中最核心的人物，家族的女儿凯蒂的堕落的故事。她只得把私生女寄养在母亲家，自己到大城市去闯荡”，所以福克纳说：这本小说是“两个堕落的女人，凯蒂和她的女儿的一出悲剧”。

在这出悲剧中，福克纳更关注的是家族，或者他的小说人物究竟具体“失落了什么”。而所谓的“天真”，正是他具体关心的母题。

也正是在这一点上，福克纳汇入的，其实是美国文学自己的传统。而福克纳关怀“失落的天真”的主题，也正是从传统的道德法则和秩序的角度看问题的，这表明了福克纳的传统的一面。

但是福克纳所说的“失落的天真”并不能概括《喧哗与骚动》的全部主题。美国学者一个叫俄康纳的学者同时把这部小说当作“一个家族温暖消逝，自尊和体谅荡然无存的描绘来读”。

而进一步引申下去，《喧哗与骚动》又是一个南方的故事，一个二十世纪的故事。同时也是一个关于“现代”的故事。

前面我们是把小说中的女儿凯蒂当作主角。我们可以说它是关于“失落的天真”的故事，如果把《喧哗与骚动》当作一个以昆丁（凯蒂的哥哥、哈佛大学的学生，是个自杀身亡的人物）为主角的故事来看，《喧哗与骚动》就成为一个对于现代主角的探讨的小说，通过对昆丁内心流程的挖掘，来表达某种现代意识，因此，美国一评论家称福克纳是“迷路的现代人的神话”的发明者。

在这个意义上，福克纳丰富了二十世纪现代小说关于“现代”的构成图景。这个现代是卡夫卡的现代，是普鲁斯特的现代，是乔伊斯的现代，也是福克纳的现代。

每个人的现代景观其实都不尽相同，但起码有一点是共同的，就是这些大师都表现了现代人的希望与恐惧，忧患和矛盾。而福克纳的矛盾似乎比其他人来得更复杂。

而且，读福克纳总带给人一种阴郁甚至痛苦的感受。也许正是在这个意义上，另一诺贝尔文学奖获得者加缪在1955年称赞福克纳是“世界上最伟大的作家”，“是我们时代唯一真正的悲剧作家。

……他提供给我们一个古老的但永远是新鲜的主题：盲人在他的命运与他的责任之间跌跌撞撞地朝前走，这也是世界上唯一的悲剧主题”。 从《喧哗与骚动》中，可以还看到福克纳对生活与历史的高度的认识和概括能力。

尽管他的作品显得扑朔迷离，有时也的确如痴人说梦，但是实际上还是通过一个旧家庭的分崩离析和趋于死亡，真实地呈现了美国南方历 史性变化的一个侧面。可以看到，旧南方的确不可挽回地崩溃了，它的经济基础早已垮台，它的残存的上层建筑也摇摇欲坠。

凯蒂的堕落，意味着南方道德法规的破产。班吉四肢发达，却没有思想的能力，昆丁思想复杂，偏偏丧失了行动的能力。

另一个兄弟杰生眼睛里只看到钱，他干脆抛弃了旧的价值标准。但是他的新的，也即是资产者们的价值标准，在作者笔下，又何尝有什么新兴、向上的色彩？联系福克纳别的更明确谴责“斯诺普斯主义”（也就是实利主义）的作品，有理由认为：《喧哗与骚动》不仅提供了一幅南方地主家庭（扩大来说又是种植园经济制度）解体的图景，在一定程。

《喧哗与骚动》经典名句

《喧哗与骚动》（The Sound and the Fury）是美国作家威廉·福克纳创作的长篇小说，创作于1929年。

读完这部长篇小说，我真正感受到了老康普生一家人的自私自利与冷酷无情给一个家庭带来的是多么大的痛苦和灾难。尽管是一个悲剧故事，但是也收获到了一些经典名句。中英文对照如下：

来得容易，去得快。Come light, go light.对你来说，父亲的荣誉仅是间接的荣誉。Your father's honour is to you but a second-hand honour.东西永远是别人的好。Your pot broken seems better than my whole one.青年时代是人生的播种期。Youth is life's seed-time.

生死无常。Death keeps no calendar.狗咬砸它的石头，却不去咬扔石头的人。The dog bites the stone, not him that throws it.形成习惯，事事好办。Custom makes all the things easy.仁者见仁，智者见智。The donkey means one thing and the driver another.

@尘微馨怡 ，学习分享，收获满满！