余华说过的名言

余华说过的名言

1. 余华写兄弟的名言名句有哪些

我想无论是写作还是人生，正确的出发都是走进窄门。不要被宽阔的大门所迷惑，那里面的路没有多长。

即使有太多的不解，我们总能并肩走过最艰难的岁月。

我一直觉得中华民族是一个奇妙的民族。几千年来这个民族所经历的苦难足以令数个民族都灭绝得干干净净，然而我们活下来了，而且一代又一代繁衍得非常好。我一直在想究竟是一种怎样的力量让我们活下来，现在我知道，是家庭。

这就是人世间，有一个人走向死亡，可是无限眷恋晚霞映照下的生活；另两个人寻欢作乐，可是不知道落日的余晖有多么的美丽。

难道虚伪不是大奸大恶 兄弟一场从来不分你我

”不要哭，不要让别人听到我们在哭。“

这个迎着日出走去的高大身影，像是电影里的英雄人物

李光头，你以前对我说过：“就算天翻地覆慷而慨了，我们还是兄弟；现在我要对你说：就是生离死别了，我们还是兄弟。”

一千多个人看着呢，他竟然把李兰举了起来，灯光球场里的笑声哗啦哗啦地响了起来，大笑、微笑、奸笑、细笑、淫笑、奸笑、傻笑、干笑、湿笑和皮笑肉不笑，林子大了什么鸟都有，人多了也是什么笑声都有。

他们像野草一样被脚步踩了又踩，被车轮辗了又辗，可是仍然生机勃勃地成长起来了。

你们是兄弟，你们要互相照顾。

哪怕天翻地覆慨而慷了，你我还是兄弟

“从今天起，你们就是兄弟，你们要亲如手足，你们要互相帮助，你们要有福同享有难同当，你们要好好学习天天向上……”

就是生死离别了，我们还是兄弟。

当其他人都一次一次、一次一次对我失望，一个一个、一个一个慢慢走光，我的兄弟啊，抬头是你在身旁。

简介：

余华，1960年4月3日生于浙江杭州，当代作家。中国作家协会第九届全国委员会委员。

1977年中学毕业后，进入北京鲁迅文学院进修深造。1983年开始创作，同年进入浙江省海盐县文化馆。 1984年开始发表小说，《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的九十年代最具有影响的十部作品。 1998年获意大利格林扎纳·卡佛文学奖。2005年获得中华图书特殊贡献奖。

现就职于杭州文联。

创作特色：

余华并不是一名多产作家，他的作品以精致见长。作品以纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐秘和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界，实现了文本的真实。余华曾坦言： "我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。我的这个真实，不是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。"由于先锋文本读者甚少，成名之后的余华及时地做出了调整，自《在细雨中呼喊》开始，他的作品不再晦涩难懂，而是在现实的叙述中注入适度的现代意识，以简洁的笔触和饱满的情感尽可能地获得读者最广泛的共鸣。

余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑暗现象。他小说中的生活是非常态、非理性的，小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生活之中。

2. 余华《活着》的经典语录

1、你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。

2、人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。

3、这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。

4、抬担架的都猫着腰，跑到我们近前找一块空地，喊一、二、三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。

5、他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切。

6、我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。

7、女人啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。

8、老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。

9、可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在是难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。

10、一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。

11、从前，我们徐家的老祖宗不过是养了一只鸡，鸡养大后变成了鹅，鹅养大了变成了羊，再把羊养大，羊就变成了牛。我们徐家就是这样发起来的。

12、家珍是你的女人，不是别人的，谁也抢不走。

13、只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。

14、喂，你知道老良在哪里？死啦妈的，他还欠我一个银元呢

15、老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。

16、俗话说是笨鸟先飞，我还得笨鸟多飞。

17、可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己。他是那种能够看到自己过去模样的人，他可以准确地看到自己年轻时走路的姿态，甚至可以看到自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切。

18、我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。

19、你的命是爹娘给的，你不要命了也得先去问问他们。

20、人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。

21、福贵就完全不一样了，他喜欢回想过去，喜欢讲述自己，似乎这样一来，他就可以一次一次地重度此生了。

22、做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。

23、女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。

24、那时候最多的就是子弹了，往哪里躺都硌得身体疼。

25、人只要活得高兴，穷也不怕。

26、那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。

摘自百度

望采纳

3. 余华的"活着"有哪些经典语录

没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。

以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。

作为一个词语，“ 活着”在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。

最初我们来到这个世界，是因为不得不来；最终我们离开这个世界，是因为不得不走。

人类无法忍受太多的真实。

做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。

人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。

做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。

一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。

【余华个人简介】

余华，1960年4月3日生于浙江杭州，当代作家。中国作家协会第九届全国委员会委员。1977年中学毕业后，进入北京鲁迅文学院进修深造。1983年开始创作，同年进入浙江省海盐县文化馆。 1984年开始发表小说，《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的九十年代最具有影响的十部作品。 1998年获意大利格林扎纳·卡佛文学奖。2005年获得中华图书特殊贡献奖。现就职于杭州文联。

【创作特色】

余华并不是一名多产作家，他的作品以精致见长。作品以纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐秘和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界，实现了文本的真实。余华曾坦言： "我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。我的这个真实，不是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。"由于先锋文本读者甚少，成名之后的余华及时地做出了调整，自《在细雨中呼喊》开始，他的作品不再晦涩难懂，而是在现实的叙述中注入适度的现代意识，以简洁的笔触和饱满的情感尽可能地获得读者最广泛的共鸣。

余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑暗现象。他小说中的生活是非常态、非理性的，小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生活之中。

4. 余华《活着》里的经典语录+页数

活着余华名句 一：年去游荡，中年想掘藏，老来当和尚。

二：你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。 三：一个人对世界基本的图像就是在童年时建立起来的，以后长大成人和历经生活后逐渐老去，所能做的只是对这基本图像做一些局部修改，而它的根本是无法改动的。

当然有些人修改的多一些，另一些人会修改的少一些。 四：鸡长大了就变成鹅，鹅长大了就变成羊，羊长大就变成牛，乌托邦长大了就变成共产主义。

五：看后我反复思索着好象就站在那边土地上。 六：我丈人当时的脸就和松花蛋一样。

七：我丈人身手极快，像只耗子呼地一下窜到里屋去了。 八：月光象盐一样，洒满了小路。

九：真正的作家只为内心写作。 十：女生啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。

十一：那一年的整个夏天，我就如同一只乱飞的麻雀，游荡在知了和阳光充斥的村舍田野。（一举两得造句） 十二：迎面而上的写作是最困难的，也是最需要力量的。

十三：她走路时两片大屁股就像挂在楼前的两只大灯笼，晃来晃去。她躺到床上一动一动时，压在上方的我就跟睡在船上，在河水里摇呀摇呀。

我经常让她背着我去逛街，我骑在她身上像是骑在一匹立刻。 十四：我觉得作家和批评家是有很大区别的，批评家就是在应对经典作家时，仍然想方设法找到他们作品中的破绽。

作家不一样，作家总是更热情地去发现同行的优秀品质，尤其是自身欠缺的品质。因此同样一部优秀的作品，在作家那里会获得毫无保留的尊敬，可能只是几个精彩的篇段感动了他，也已经足够了。

在批评家那里，即使是最慷慨的赞扬都是有保留的，批评家总是更多地去关注那些不足之处，事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的，因此批评家总是理直气壮。 十五：人只要活得高兴，穷也不怕。

十六：写长篇小说就完全不一样了，一年甚至几年都不能完成，作家在写作的时候，笔下人物的生活和情感出现变化时，他自我的情感和生活可能也在变化，因此事先的构想在写作的过程中会被突然抛弃，另外的新构想出现了，写长篇小说就和生活一样，充满了意外和不确定。我钟爱生活，不钟爱工作，因此我此刻更钟爱写作长篇小说。

十七：我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。 十八：但是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自我的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自我。

他是那种能够看到自我过去模样的人，他能够准确地看到自我年轻时走路的姿态，甚至能够看到自我是如何衰老的。这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，应对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。

他们对自我的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一两句话表达了他们所认为的一切。 十九：……发现自我像个孕妇一样步履艰难了。

二十：女生都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。 二十一：死了的人已死去，活着的人继续好好的活着。

（唯美的网名） 二十二：脸上的皱纹欢乐地游动着。【名言名句：《活着》余华名句】名言名句：《活着》余华名句。

二十三：1条毛巾挂在身后的皮带上，让它像尾巴似的拍打着我的屁股。【名言名句：《活着》余华名句】励志文章gkstk/article/lizhiwenzhanghtml。

二十四：以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。 二十五：只要一家人天天在一齐，也就不xhxsw/mingrenmingyan/在乎什么福分了。

二十六：抬担架的都猫着腰，跑到咱们近前找一块空地，喊一二三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。 二十七：那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。

二十八：世界上没有1条道路是重复的，也没有一个人生是能够替代的。 二十九：这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。

三十：一个人命再大，要是自我想死，那就怎样也活不了。 三十一：我全身变得越来越硬，只有一个地方变得越来越软。

【名言名句：《活着》余华名句】文章名言名句：《活着》余华名句出自gkstk/article/html，转载请保留此链接。（伤感说说） 三十二：老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。

三十三：做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自我的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。

三十四：我觉得当一个人物的内心风平浪静时，是能够进行心理描述的，但是当他的内心兵慌马乱时，心理描述难啊，难于上青天。问题的是内心平静时总是不需要去描述，需要描述的总是那些动荡不安的心理，狂喜狂怒狂悲狂暴狂热狂呼狂妄，狂惊狂吓狂怕，还有其它所有的狂某某，不管写上多少字都没用，即便有本事将所有的细微情感都罗列出来，也没本事表达它们间的瞬息万变。

三十五：人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自我。

5. 李宫俊的名言、余华的名言、路遥的名言、琼瑶的名言、杨澜的名言、

需要回报的爱，迟早会变成恨。

——李宫俊（原创） 曾经爱恨已去，徒留碎梦满地。——李宫俊（原创） 爱你这出戏，请给我一些台词。

——李宫俊（原创） 若不身在其中，何来感同身受。——李宫俊（原创） 曾经爱得疯狂，如今痛得经典。

——李宫俊（原创） 孤单不可怕，就怕孤独会讲话。——李宫俊（原创） 不敢说永远，害怕上帝不成全。

——李宫俊（原创） 梦想贵在稀有，贱在难以实现。——李宫俊（原创） 今生都等不来，何必寄往来生。

——李宫俊（原创） 我没有输给他，我输在你心里。——李宫俊（原创） 记忆不复成殇；回忆终成绝想。

——李宫俊（原创） 伤是别人给的，也是自己找的。——李宫俊（原创） 我会长出柔软的心和坚硬的盾。

——李宫俊（原创） 深夜的痛，自有深夜人去体会。——李宫俊（原创） 你的爱像阳光，在我的四面八方。

——李宫俊（原创） 很多事，只能在说说上说说而已。——李宫俊（原创） 我承认我太笨，以为自己是唯一。

——李宫俊（原创） 我记得你爱我，或许是我记反了。——李宫俊（原创） 我很容易心动，所以别太靠近我。

——李宫俊（原创） 不要对我好，我习惯了，会期待更多。——李宫俊原创 和别人谈起你，是我想你的方式。

——李宫俊（原创） 因为不想受伤，所以我学着伪装。——李宫俊（原创） 枯萎了的花，再怎么浇水也没用。

——李宫俊（原创） 我追求直白、不拐弯抹角的人生。——李宫俊（原创） 不要假假对我好，又真真不要我。

——李宫俊（原创） 我不相信幸福，也不奢望它存在。——李宫俊（原创） 当回忆寂寞来袭，我要怎么去平息。

——李宫俊（原创） 我就坐在你对面，你却想着其他人。——李宫俊（原创） 念念兮兮念念忘，念念不忘念念伤。

——李宫俊（原创） 数着日子过日子，用尽思念去思念。——李宫俊（原创） 我主动点没关系，只要你心里有我。

——李宫俊（原创） 你走，我不拦你，只是，别再回来。——李宫俊（原创） 没有结局的爱情，我用剧情去支撑。

——李宫俊（原创） 对自己好，别人看了也会想对你好。——李宫俊（原创） 做回自己，总有人会爱上你的全部。

——李宫俊（原创） 别爱得那么轻易，又恨得那么盲目。——李宫俊（原创） 那些不能永恒的，为何又要存在过。

——李宫俊（原创） 不要对爱太认真，不然被人玩到深。——李宫俊（原创） 做回自己，总有人会爱上你的全部。

——李宫俊（原创） 属于你的请珍惜，不属你的请心息。——李宫俊（原创） 你要的不是我，我又怎能给你快乐。

——李宫俊（原创） 时间笑我不成长，我笑时间太猖狂。——李宫俊（原创） 女人心，海底针。

男人话，没句真。——李宫俊（原创） 强颜欢笑在人前，谁知我心似刀割。

——李宫俊（原创） 世上你我皆过客，何必计较那么多。——李宫俊（原创） 一箭穿心谁所为，心碎人亡谁所毁。

——李宫俊（原创） 女人心，海底针。男人话，没句真。

——李宫俊（原创） 强颜欢笑在人前，谁知我心似刀割。——李宫俊（原创） 在我忘记你之前，请你不要再出现。

——李宫俊（原创） 一个人，一份爱，只为一人而存在。——李宫俊（原创） 是你让我在失去中，懂得什么是珍惜。

——李宫俊（原创） 我将句子写给你，打动的却是我自己。——李宫俊（原创） 如果你不懂我内伤，就别识破我伪装。

——李宫俊（原创） 有些人，只适合好奇，不适合在一起。——李宫俊（原创） 我假装没有看你，你也假装欣赏风景。

——李宫俊（原创） 不要对我好，我习惯了，会期待更多。——李宫俊（原创） 人的本性都是等到失去后才懂得珍惜。

——李宫俊（原创） 我不是没有钱，我只是没有多余的钱。——李宫俊（原创） 我不是没有钱，我只是没有多余的钱。

——李宫俊（原创） 你的爱情里，我只是一个动了情的观众。——李宫俊（原创） 假如我很有钱，我就不会在这里说假如。

——李宫俊（原创） 若不是，我心萌动。那定是，我心有疾。

——李宫俊（原创） 男人痴情容易被甩，女人痴情容易被玩。——李宫俊（原创） 陪着我，不离开，是对我最好的疼爱。

——李宫俊（原创） 我学着记忆里你吻我的样子，吻着别人。——李宫俊（原创） 喜欢你看我的感觉，喜欢你微笑的直接。

——李宫俊（原创） 当在乎碰上不在乎，疼爱与痛爱会并现。——李宫俊（原创） 我看不清的是自己；我读不懂的是他人。

——李宫俊（原创） 我若死了无人知晓，尘世喧嚣一如既往。——李宫俊（原创） 我路过你的身旁，你却留在了我的心里。

——李宫俊（原创） 这就是原本的我，是你不懂，而非我变。——李宫俊（原创） 我每次考试都考零分，所以人称兰零王。

——李宫俊（原创） 其实所谓的哲理，只会让我们变得卑鄙。——李宫俊（原创） 如果可以爱到不爱，就可以不爱的爱着。

——李宫俊（原创） 早知道你是只飞鸟，我就应把你关起来。——李宫俊（原创） 我觉的单身挺好，可是却一直招人讽刺。

——李宫俊（原创） 潇洒放手的是你，你却让我试着学会洒脱。——李宫俊（原创） 我想要一份有质感的爱情，让它深植我心。

——李宫俊（原创） 两相忘，从来未忘。 两相望，别来无恙。

——李。

6. 余华的"活着"有哪些经典语录

我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。

“人只要活得高兴，穷也不怕。可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己。

他是那种能够看到自己过去模样的人，他可以准确地看到自己年轻时走路的姿态，甚至可以看到自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。

他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。“老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。

抬担架的都猫着腰，跑到我们近前找一块空地，喊一、二、三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了“这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。”

你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。”一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。

人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。

像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。

7. 余华的"活着"有哪些经典语录

我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。

“人只要活得高兴，穷也不怕。

可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己。他是那种能够看到自己过去模样的人，他可以准确地看到自己年轻时走路的姿态，甚至可以看到自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切

那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。

“老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。

抬担架的都猫着腰，跑到我们近前找一块空地，喊一、二、三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。

只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了

“这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。”

你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。”

一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。

人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。

做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。

人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。

8. 余华《活着》经典的句子有哪些

没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。

最初我们来到这个世界，是因为不得不来；最终我们离开这个世界，是因为不得不走。以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。

作为一个词语，“ 活着”在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。人是为活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物所活着。

人类无法忍受太多的真实。做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。

一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚。

人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。

9. 拜托谁能写下余华《活着》的40句好句子

1.做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命

2.我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了，我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人们召唤他们的儿女，土地召唤着黑夜的来临。 3.我不忍心看它被宰掉，变离开晒场继续往新丰去。走着走着心里总放不下这头牛，它知道自己要死了，脑袋底下都有一滩眼泪了。

p30 人只要活得高兴，穷也不怕。[by 福贵的妈妈] p38 地理的泥是最养人的，不光是长庄稼，还能治病。[by 福贵的妈妈] p38 人要是累得整天没力气，就不会去乱想了。[by 福贵] p57 只要想着自己不死，就死不了。[by 老全] p66 只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。[by 家珍] p126 做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。[by 福贵] p133 我们是平民百姓，国家的事不是不关心，是弄不明白。[by 福贵] p180 做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。[by 福贵]

10. 余华这段话怎么理解啊

作者在此书中讲述了，地主少爷富贵嗜赌成性，终于赌光了家业一贫如洗，穷困之中富贵的富贵因为母亲生病前去求医，没想到半路上被国民党部队抓了壮丁，等他再回到家，女儿已经成了哑巴，母亲也病了，家里一点吃的也没有。命运就是这样的作弄人，这样的令人无法琢磨，令人尴尬的无奈着，痛苦着。一次又一次战乱和动荡，这个家庭在生存线上苦苦挣扎。新中国成立，在大跃进运动中，饥荒饿得福贵的妻子家珍驼了背。邻居们为争抢剩余的发了霉的红薯大打出手，福贵的儿子为救学校校长的老婆产后大出血，踊跃献血，忙乱中被抽多了血，死了……然而，真正的悲剧从此才开始渐次上演，每看几页，都有我眼泪湿润的感觉，坏运气总是降临到福贵的头上，在小说的最后，悲剧和失败越来越多，眼泪和痛哭几乎成了家常便饭。

我真的不想继续我的痛苦，我真的不想再折磨自己，想自己也算是个“久经考验”的读书不少的人了，怎么在这个时候会为了一个并不关乎自己任何前途命运的一本书而“浪费”自己的感情，我当时真的在心里痛斥大骂这个余华，为什么一定要把人家弄那么悲惨，仗着自己有点才华就那么肆意的折腾读者的感情，真是太没人道了，不过，倔强的自己还是顽强的把这本上看完了，另一个心思却不得不叹服作者的文学艺术造化，我不得不承认，这本书是我看过的书中最有艺术价值的书之一，我也因此想到了美国短篇小说作家艾米丽·卡特对中国著名作家余华的长篇小说《活着》的评价，艾米丽对《活着》的语言、情节，娓娓道来的叙述方法，简朴优美，未曾雕饰的魅力及小说中关于生、死、命运的内涵都给予了高度的评价。艾米丽写道：“如果现在要读一些东西，显然你应该读一些永恒的东西。《活着》就是这样一流的作品”。

余华在书中说“活着的力量不是来自于叫喊，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予人们的责任。”忍受，忍受生活赋予的快乐和痛苦、幸福和不幸、悲伤和高兴以及兴奋和无奈等等……哪怕生命里难得的温情将被一次次死亡撕扯得粉碎，也要坚强的忍受，这个就是书的本意内涵吗？如果从这个意义上理解，我还是可以接受的，这个是我猜测的一种。

“老人和牛渐渐远去，我听到老人粗哑的令人感动的嗓音在远处传来，他的歌声在空旷的傍晚像风一样飘扬，老人唱道：

少年去游荡，

中年去掘藏，

老年做和尚。”

书的最后似乎没有忘记又留下的讲述者自己在慢慢降临下来的夜幕中说的一句令人回味的话，“我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。”我真的有种不愿意的猜测，余华是不是想告诉读者，生命中其实是没有幸福或者不幸福的，生命只是仅仅活着，仅仅只是一种存在，它和其他万物一样并无任何意义。追寻，探究的本质不过是一个大笑话而已等等，而没有其他任何过多的意义？在表达手法上，他用一种近乎冰冷且似乎没有温度的笔调娓娓叙说一些其实并不“正常”的故事，人的命运就是如此这般的循环往复，一代又一代的周而复始……

夜深人静的时候，如果想到这些，再想到不久前的[静在深秋]友的《祭奠自己》，再想到林语堂《生活的艺术》中说“……如果我们在世界里有了知识而不能了解，有了批评而不能欣赏，有了美而没有爱，有了真理而缺少热情，有了公义而缺乏慈悲，有了礼貌而一无温暖的心，这种世界将成为一个多么可怜的世界啊”，确实有点令人不寒而栗、毛骨耸然。现实中痛苦和快乐的人们不禁要问，生命的意义难道是真的如此脆弱

余华的10句话，讲清楚活着的意义

01

没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。

02

最初我们来到这个世界，是因为不得不来；最终我们离开这个世界，是因为不得不走。

03

当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。

图片来源：全景视觉

04

生活是属于每个人自己的感受，不属于任何别人的看法。

05

外人看来是悲剧，可当事人只拿它当一段人生。

06

做人不能忘记四条：话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。

07

检验一个人的标准，就是看他把时间放在了哪儿，别自欺欺人。当生命走到尽头，只有时间不会撒谎。

图片来源：全景视觉

08

死亡不是失去生命，而是走出了时间。

09

回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静。

10

我们都是这个世界上的迷路者，我们都是按照自己认定的道路寻找方向，也许我们是对的，也许我们错了。或者有时候对了，有时候错了。