黄宾虹的名言

时间:2022-04-01 03:08 | 分类: 句子大全 | 作者:红梅工笔佛画 | 评论: 次 | 点击:

黄宾虹的名言

1.书法国画名言

★画法写法 >>

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★书法名言:

[书法技法]米芾海岳名言:

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博观而约取,厚积而薄发。(苏轼)

一.字如其人 立品为先

二 .临摹入门 循序渐进

三.形神相依 意境为重

四.笔墨技法 熟而后巧

五 .筋骨血肉 相容互济

六.结体章法 辩正安排

七 .立姿取势 气贯神足.

八.手随意运 意在笔先

九 .变化万千 贵在自然

十 .通晓各体 博而后约

十一.精研流派 广采众长

十二.理法兼长 力求上乘

十三.学识修养 字外功夫!

十四.莫懈耕耘 精益求精

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★国画名言:

黄宾虹:“唐画如麴,宋画如酒,元画如醇,元代以下,渐如酒之加水,时代愈近,加水愈多,近日之画已有水无酒,故淡而无味。

齐白石:“学我者生,似我者亡”。

齐白石:“绘画妙在似与不似之间,太似则媚俗,不似则欺世。”

齐白石在他的画语录中曾说过:“作画贵写其生,能得形神俱似即为好矣。”

李可染:“水墨胜处色无功”

李可染有一句名言“可贵者胆,所要者魂”,所谓“胆”就是敢于突破传统的胆识,所谓“魂”也就是画的意境。

石涛:“笔墨当随时代”。

潘天寿先生是这样阐述水墨画技法的:“法自画生,画自法立,无法非也,终于有法亦非也。故日:画在有法无法间。”

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★图片为:怀素《自序帖》

2.书法国画名言

项穆:人之于书,得心应手,千形万状不过曰中和、曰肥、曰瘦而已。若书宜长短合度,轻重协衡,阴阳得宜,刚柔互济,犹世之论相者不肥不瘦。不长不短为端美也。

卫夫人:点画如高峰坠石,磕磕然实如崩也;横画如千里阵云,隐隐然其实有形;竖画如万岁枯藤;撇画如陆断犀象;捺画如崩浪雷奔;斜勾如百钧弩发;横折如劲弩筋节;每为一字,各象其形,斯造妙矣,书道毕矣。

草书结体贵偏而得中。偏如上有偏高偏低,下有偏长偏短,两旁有偏争偏让皆是。 清。刘熙载《艺概》

齐白石 作画在于似与不似之间。太似为媚俗,不似为欺世。妙在似与不似之间。

3.关于黄山的名句

李 白 唐代诗人,五十四岁时往来于宣城,秋浦,南陵等地,曾游黄山。李白在《送温外士归黄山白鹅峰旧居》一诗中,有描写黄山胜景的名句:“黄山四千仞,三十二莲峰。丹崖夹石柱,菡萏金芙蓉”的名句。在结尾处,李白恋恋不舍地写下:“他日还相访,乘桥蹑彩虹。”可惜这一愿望李白并没有实现,这是李白的遗憾更是黄山的遗憾。

徐霞客 明代旅行家、地理学家。徐霞客一生两次游黄山。徐霞客登天都峰、莲花峰、文殊院,饱览绮丽风光,不禁感叹:"黄山当平奇览,而有奇若此,前未一探,兹游快县愧矣。"作游黄山日记前后两篇。民国间,民间曾留传徐氏曾说过:"五岳归来不看山,黄山归来不看岳。"有人问徐霞客:"游历四海山川,何处最奇?"徐氏回答:"薄海内外无如徽之黄山,登黄山天下无山,观止矣!"

石涛 清代画家。康熙六年,与兄经宣城来黄山览胜,曾说"搜尽奇峰打草稿"。之后,屡游黄山,对黄山体验深切,曾说:"黄山是我师,我是黄山友。"石涛以黄山为师,采用"截取"法,抒发胸臆而创新造化,画出了黄山的气势特色。《黄山八胜图》是其伟世精品。石涛为黄山画派奠基人之一。

唐代诗僧岛云留居黄山,深爱黄山,据史料记载他是最早登上天都峰的人,他的诗留存下来的有10首,是唐代诗人中存诗最多的人,在他的诗中,对轩辕黄山在黄山炼丹羽化成仙的传说就有记载:浮丘处处留丹灶,黄帝层层隐玉书。终待登临最高顶,便随鸾鹤五云车。

元代郑玉笔下的黄山,没有过多的描写景色,但却把游山的感觉写得如此传神:

江左诸峰罕出群,谁云华岳与平分?

几千百涧流苍玉,三十六峰生白云。

幽谷高人抱真独,荒岩野草剩芳芬。

几回独向风前立,夜半吹箫天上闻。

明代诗人余绍祉的诗则更多的是一种写实的风格:

“翠壑丹崖千丈画,白云红叶一溪诗”。

黄宾虹在迎客松下吟颂:今古几游客,劳劳管送迎。苍官不知老,披拂自多情。

许承尧在江丽田琴台边感叹:鸣琴客久去,石床犹在兹。蓊蔚四山静,冷冷水环之……

郭沫若末到黄山之前就先从黄山风光摄影展上预习了黄山:我未到过黄山,今来影上大观。仿佛身在云海,胸中涌起波澜。

胡绩伟置身于黄山风云之中疑惑万千:转眼山变海,弹指岛环峰;骤然劈头雨,刹时满目松。

唐弢在黄山定是想起了一千多年前的李谪仙:千树悬崖采药去,一林幽径觅诗还。我来欲作胡公客,求取新生双白鹇。

张万舒聆听着阵阵松涛热情地赞叹:好!黄山松,我大声为你叫好……

穆青儒雅地抒情:昂首青霄界,惊造化,黄山幻景,松奇石怪。雪虐风摧亿万载,芙蓉娇娆不败。

邵燕详把思绪引向了千百年前:山啊山,你亲眼见过海枯石烂,你亲身经历过谷换陵移,你比参天古木的年轮该有更多的记忆。

黄宾虹的名言

黄宾虹论画二十一条语录 不是鸡汤都是干货 大师所言收藏细品

黄宾虹近现代著名画家、学者。擅画山水,为山水画一代宗师。

原籍安徽省徽州(今黄山市)歙县,生于浙江金华,成长于老家歙县潭渡村,初名懋质,后改名质,字朴存,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人。黄宾虹六岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册,曾从郑珊,陈崇光等学花鸟。

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黄宾虹精研传统与关注写生齐头并进,早年受"新安画派"影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为"白宾虹";八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色,为"黑宾虹"。我们听一听黄老是怎么论画的。

画 法:

一、用笔一涉图绘,则有关乎全局,不可不慎

笔乃提纲挈领之总枢纽,遍于全画,以通呼吸,一若血脉之贯注全身。意存笔先,笔外意内,画尽意在,像尽神全,是则非独有笔时须见生命,无笔时亦须有神机内蕴,馀意不尽。以有限示无限,至关重要。

二、笔力透入纸背,是用笔之第二妙处,第一妙处,还在于笔到纸上,能押得住纸。

画山能重,画水能轻,画人能活,方是押住纸。

三、作画最忌描、涂、抹。

描,笔无起伏收尾,也无一波三折;涂,是仅见其墨,不见其有笔,即墨中无笔也;抹,横拖直拉,非人用笔,是人被笔所用。

四、用笔时,腕中之力,应藏于笔之中,切不可露出笔之外

锋要藏,不能露,更不能在画中露出气力。

五、赵孟頫谓"石如飞白木如籀",颇有道理

精通书法者,常以书法用于画法上。昌硕先生深悟此理。我画树枝,常以小篆之法为之。

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六、吾尝以山水作字,而以字作画

凡山,其力无不下压,而气则莫不上宣,故《说文》曰:"山,宣也"。吾以此为字之努;笔欲下而气转向上,故能无垂不缩。

凡水,虽黄河从天而下,其流百曲,其势亦莫不准于平,故《说文》曰:"水,准也",吾以此为字之勒;运笔欲圆,而出笔欲平,故能逆入平出。

凡山,一连或三峰或五峰,其气莫不左右相顾,牝牡相得;凡山之石,其左者莫不皆左,右者莫不皆右。

凡水,其波浪起伏无不齐,而风之所激则时或不齐。吾以此知字之布白,当有顾盼,当有趋向,当寓齐于不齐,寓不齐于齐。

凡画山,其转折处,欲其圆而气厚也,故吾以怀素草书折钗股之法行之。

凡画山,其向背处,欲其阴阳之明也,故吾以蔡中郎八分飞白之法行之。

凡画山,有屋有桥,欲其体正而意贞也,故吾以颜鲁公书如锥画沙之法行之。

凡画山,其远树及点苔,欲其浑而沉也,故吾以鲁公正书如印印泥之法行之。

凡画山,山上必有云,欲其流行自在而无滞相也,故吾以钟鼎大篆之法行之。

凡画山,山下必有水,欲其波之整而理也,故吾以(李)斯翁小篆之法行之。

凡画山,山中必有隐者,或相语,或独哦,欲其声之可闻而不可闻也,故吾以六书会意之法行之。

凡画山,山中必有屋,屋中必有人,屋中之人,欲其不可见而可见也,故吾以六书象形之法行之。

凡画山,不几真似山;凡画水,不必真似水;欲其察而可识,视而见意也,故吾以六书指事之法行之。

七、落笔应无往不复,无垂不缩。往而复,使用笔沉着不浮

八、作画运用中锋有两法:

一是剑脊法,线之中间留有一条白痕,两面光,宜画秋树枯木,非下苦功,不易得法。一是圆柱法,线之中间有一条黑痕,两面光,画巨石常用,画树亦可。

九、用侧锋特点,在于一面光,一面成锯齿形。

余写雁荡、武夷景色,多用此笔。

十、三陵 勾勒用笔,要有一波三折

波是起伏的形态,折是笔的方向变化,描时可随对象的起伏而变化。王蒙善用解索皴,即以此得法。

十一、皴法变化极多,打点亦可作皴,古人未有此说,余于写生时悟得之。

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十二、积点可成线,然而点又非线,点可千变万化,如播种以种子,种子落土,生长成果,作画亦如此,故落点宜慎重。《芥子园》中论画点,似嫌过板,法宜活,而不宜板,学者应深悟之。

画中两线相接,与木工接木不同,木工之意在于牢固,画者之意在于气不断。

十三、作画打点,应运用实中有虚法,才能显出灵空不刻板

十四、点点染染,用笔运墨宜分明,但又不要太分明,应该既分明,又不分明为妙。画春光明媚,点染不必太分明,宜求其通体光洁,此是以不分明而求分明。

画湖山烟雨,点染宜分明,当于笔迹间得雨意,墨韵中出烟雾,此是以分明而使不分明。画法善变,学者可以一试。

十五、笔之外现,唯墨是赖半千、石涛均在墨法上争上游。必须勤于练习,勇于探索,以发古人墨法之秘。

笔者,点也,线也,骨骼也;墨者,肌体也,神采也。笔求其刚,求其柔,求其拙,求其纵,在因时制宜。墨求其苍,求其老,求其润,求其腴,随境参酌,要与笔相水乳。

物之见出轻重、向背、明晦者赖墨,表郁勃之气者墨,状明秀之容者墨;笔所以示画之品格,墨也未尝不表画之品格;墨所以见画之丰神,笔也未尝不见画之丰神,精神气息,初无二致。

干、墨、浓、淡、湿,谓墨之五彩,如红、黄、青、紫,种类不一。是墨之为用宽广,效果无穷,不让丹青。且惟善用墨者善敷色,其理一也。

十六、用墨有:

浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法。作一幅画,均可巧妙运用。倘能极其自然,即得上乘之奥秘,可谓之法备。

十七、七种墨法齐用于画,谓之法备;次之,须用五种;至少要用三种;不满三种,不能成画。

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十八、今人作画,不能食古而不化,要出人头地,还要别开生面。

我用积墨,意在墨中求层次,表现山川浑然之气。有人既以为墨黑一团,非人家不解,恐我的功力未到之故。积墨作画,实画道中的一个难关,多加议论,道理自明。

十九、古人说墨分六彩,颇有道理。

至于分干、淡、白三彩为正墨,湿、浓、黑三彩为副墨,此说我不能同意。因为墨色变化,可以相互为用,如求浓以淡,画黑显白,此法之变化;有干才知有湿,有湿才知有干。故在画法上,自不能有正墨副墨之别。

二十、作画不怕积墨千层,怕的是积墨不佳有黑气。

只要得法,即使积染千百层,仍然墨气淋漓。古董有"惜墨如金"之说,这是要你作画认真,笔无妄下,不是要你少用墨。

世间有美酒,就是要善饮者去尝。中国有墨,就是要书画家尽情去用。善水者,可以在小港中游,也可以在大海中游;善画者,可以只作三两笔使成一局佳构,也可以泼斗墨而成一局好画。

二十一、用水在墨更在笔,笔含多水称湿笔,笔含少水称渴笔。

湿笔、渴笔,作画时都要用。都是在变化的。先是湿笔,用到后来成渴笔。但湿笔不可成墨猪,渴笔不可成枯木。

垢道人下笔"润含春雨,干裂秋风",非一时之功。要在运笔的徐疾、提按、顿挫、点垛、转折上多练习。

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