米芾《海岳名言》

米芾《海岳名言》

1.刷字具有什么特点

宋米芾《海岳名言》云：“上问本朝以书名世者凡数人，海岳各以其人对，曰：‘蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。

’上复问：‘卿书如何？’对曰：‘臣书刷字。’”近人沈尹默《书法论》云：“米元章说，沈辽排字，蔡襄勒字，苏轼画字，黄庭坚描字，他自己刷字，这都是就各人短处而言。

写字结体必须匀整，但只顾匀整，就少变化，这是讲结体。用涩笔写便是勒字，用快笔写便是刷，用笔重按着写便是画，用笔轻提着写便是描，这是讲用笔。

涩、快、重、轻等笔的用法，写字的人一般都是要相适应地配合着运用的。若果偏重了一面，便成毛病。

米芾的话，是针对各人偏向讲的，不可理解为写字不应当端详排比，不应当有勒、有刷、有画、有描的笔致。”。

2.为什么米芾自称“刷字”

《海岳名言》有这样记载：“米芾以书学博士召对上问本朝以书名世者凡数人，海岳各以其人对，曰： “刷字”是就用笔来说的，指中锋行笔，运笔迅捷、劲健、沉着。

苏东坡说他“风稿阵马，沉着痛快。”（《东坡集》），黄山谷说他“快剑研阵，强弩射万里，书家笔势亦穷于此。”

《山谷题跋》苏黄虽非专谈其用笔，但也可作对“刷字”的最好理解，米芾认为古人书法大都是“一笔书”，而他自己则锋出“八面”。来源书法屋，书法屋是一个书法学习基地。

这正是对传说用笔的一种改革、一种创造。米芾自称“刷字”，一方面是对自己用笔的总结，另一方面，也是深人浅出地总结书法特点，借以金针度人。

他曾说：“历观与贤论书，征引迁远，比况奇巧，如‘龙跳天门，虎卧凤胭’，是何等语？或遣辞求工，去法逾远，无益学者。”（《海岳名言》）“刷字”形象而又具体，没有半点故弄玄虚之处。

3.为什么说黄庭坚是描字

”黄庭坚描字“出自米芾言论：

渊源是：自蔡京从杭州召回并且当上了宰相，蔡京与米芾之间的关系也开始从平等的翰墨之交，逐渐地变成了依附势利之交。米芾为了苟合取容，有时却不得不作违心之论。《铁围山丛谈》卷四有记载着米芾盛赞蔡京的言语，但米芾当着宋徽宗的面却是另一套语。米芾曾说：“海岳以书学博士召对，上问本朝以书名世者凡数人，海岳各以其人对，曰： ‘蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。’上复问：‘卿书如何？’对曰：‘臣书刷字’。”（米芾《海岳名言》）

大概是因为黄庭坚草书学怀素，楷书学颜真卿、杨凝式。注重意趣，锐意创新，他所创造的“辐射体”，中宫收缩，四方伸张、使字形神采飞扬，字之内外空白融为一体，再加上字的摆布，或左斜右正，或右斜左正，形成一种超凡的险峻姿态，世称“黄体”。

4.为什么米芾自称“刷字”

《海岳名言》有这样记载：“米芾以书学博士召对上问本朝以书名世者凡数人，海岳各以其人对，曰：

“刷字”是就用笔来说的，指中锋行笔，运笔迅捷、劲健、沉着。苏东坡说他“风稿阵马，沉着痛快。”（《东坡集》），黄山谷说他“快剑研阵，强弩射万里，书家笔势亦穷于此。”《山谷题跋》苏黄虽非专谈其用笔，但也可作对“刷字”的最好理解，米芾认为古人书法大都是“一笔书”，而他自己则锋出“八面”。来源书法屋，书法屋是一个书法学习基地。这正是对传说用笔的一种改革、一种创造。米芾自称“刷字”，一方面是对自己用笔的总结，另一方面，也是深人浅出地总结书法特点，借以金针度人。他曾说：“历观与贤论书，征引迁远，比况奇巧，如‘龙跳天门，虎卧凤胭’，是何等语？或遣辞求工，去法逾远，无益学者。”（《海岳名言》）“刷字”形象而又具体，没有半点故弄玄虚之处。

书论：宋—米芾《海岳名言》

裴休率意写碑，乃有真趣，不陷丑怪。

沈传师变榕，自有超世真趣，徐不及也。

吾书须得趣，他好俱忘，乃人妙。别为一好萦之，便不工也。

吾书小字行书，有如大字，唯家藏真迹跋尾，间或有之，不以与求书者，心既贮之，随意落笔，皆得自然，血其古雅。

唐官诰在世为褚、陆、徐峤之体，殊有不俗者。开元以来，缘明皇字体肥俗，如有徐浩。以合时看所好，经法字变自此肥。开元已前古气，元复有矣。

历观前贤论书，征引迂远，比况奇巧，如“龙跳天门，虎卧凤阙”，是何等语？或遣词求工，去法逾无，无益学者，故吾所论要在入人，不为溢辞。

字之八面，尚真楷见之，大小各有分。智永有八面，已少法。

智永临《集千文》，秀润圆劲，八面俱备，有真迹。

丁道护、欧、虞笔始匀，古法亡矣。柳公权师欧，不及远甚，而为丑怪恶札之祖，自柳世始有俗书。

欧、虞、褚、柳、颜、皆一笔书也，安排费工，岂能垂世。李邕脱子敬体，乏纤浓。徐浩晚年力过，更无气骨，皆不如作郎官时《州碑》也，《董孝子》。《不空》，皆晚年恶札，全无纤媚，此自有识才知之。

颜鲁公行字可教，真便人俗品。